盲狙周冬雨劉昊然牀戲才是可笑的_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

越來越奇怪了。

當網友們對年輕演員“虎狼之詞”越來越“猖狂”的時候，他們對這些演員的道德潔癖也越來越高。

比如《封神》質子團。

網友們不斷暢想着年輕演員們的“除衫”遊戲，並把片中的捆綁場面做成鼠標墊。

像極了幾十年前，那些對於女性肉體的，無底線的意淫。

而到了同檔期的《燃冬》呢？

卻走向了另一個極端。

因為劇情中三人的關係“複雜”，於是網友們給了這段親密關係一個極其負面的形容詞：惡臭。

不知道三個臭哄哄的人鬼鬼崇崇在幹什麼

為什麼？

因為他們不理解，為什麼一個偶像演員要拍這種毫無美感的牀戲。

更因為，他們不想去理解，為什麼“性”可以先於“愛”而出現。

但只是如此嗎？

不。

《燃冬》牀戲被罵的背後。

能看到的。

其實不止是一次“潔癖”這麼簡單。

我們對於牀戲的態度。

其實也是一種趨勢，是我們視而不見的現實。

01

惡臭來自何處？

還是要先説一下《燃冬》的牀戲。

在國內上映前，因為戛納電影節的口碑，讓觀眾們對這部電影裏的“牀戲”，有着太多的期待。

現實緋聞不論。

觀眾之前的期待，其實是濃烈的感情、唯美的牀戲、噴薄而出的荷爾蒙。

尤其是電影定檔七夕這麼一個傳統的節日，並在宣傳上屢屢加強“純愛”的印象後，“18禁”的“純愛”，便成為了吸引觀眾去電影院裏看的重要噱頭。

但。

當很多人走進電影院裏，才發現：

實物與廣告不符。

這裏並沒有常規意義上的愛情，也沒有什麼濃烈的性愛，甚至於一些看慣了《消失的她》和《孤注一擲》之類爽片的觀眾更是“看不懂”這個故事。

尤其是。

當你七夕的時候，帶着對象看電影，卻看到娜娜的左擁右抱，看到韓蕭的舔狗行為，還有浩豐半露的屁股。

都讓此刻的沉默，震耳欲聾。

Sir記憶猶新。

當時在電影院看到當娜娜抱了一下要走的韓蕭時，前排的那對情侶終於忍不住了，吐槽聲音之大，之整齊：“這是什麼狗血劇情。”（真事兒）

能理解嗎？

能理解。

人都有一剎那的感情衝動，更何況對於很多人而言，電影也只是電影而已，是一種社交話題而已。

但。

Sir不理解的是，當很多人冷靜下來，發現的不是自己誤解了電影，而是電影的失敗原因，主要是因為“牀戲”。

比如。

有人痛心疾首：

現在的導演

不拍激情戲表達不出想要的東西

有人總結罪狀：

男演員不要演這樣的文藝片

不要增肥

不要在大熒幕doi

更有人直接開罵：

嘔！

為什麼？

其實細想下來，無非三個原因：

1，沒有美感，2，沒有感情，3，破壞形象。

先説“沒有美感”。

在我們一直感受到的“電影審美”中，牀戲，其實就是一閉眼，一關燈，再到天亮了的事兒。

過於露骨的場景，我們已經許久沒有看到過了。

更別提。

《燃冬》的牀戲，拍得真的實在不美，也實在不是我們想象中的“美好”牀戲。

什麼是“美好”牀戲？

就像影片裏三人互相喂冰塊的戲碼，很多人會聯想到《戲夢巴黎》，三人躺在浴缸裏，抽一根大麻。

對於很多人來説。

這種散發着年輕肉體荷爾蒙的，構圖精緻的畫面才叫“美好”牀戲。

相比來説。

《燃冬》，一點兒也不美好。

再説“沒有感情”。

一個很多人百思不得其解的是，《燃冬》裏的親密戲份，與其説是情慾，不如説，更像是尷尬的陌生男女，此時不得不進行的一件事兒。

在娜娜和浩豐的第一場牀戲中。

娜娜連上衣都沒有脱，眉頭緊鎖，半點沒有在性愛中享受之感，而浩豐的動作機械，也更像是完成一場任務，而正在進行。

奇怪。

這明明的牀戲，卻有了一種被迫的錯覺？

就像之前導演的另一部電影《熱帶雨》。

《熱帶雨》裏的老師，常年受出軌丈夫的冷暴力，終於在被學生推倒在牀時，她開始是拒絕的，但在慾望的打開下，她慢慢開始享受與呻吟起來。

可就算是如此，慾望佔了上風，理智的“不應該”卻表現在了臉上。

也正是如此。

很多人覺得年輕演員演這一類電影會“破壞形象”。

畢竟明星形象，是戲內戲外雙重力量共同作用的結果。

就像劉昊然。

之前因為《唐人街探案》，也因為《明星大偵探》，給人留下了一種“聰明”的印象，而《燃冬》呢？

一個沒有性張力，卻隨便和別人上牀的人？

老實説。

從“偶像打造”這個維度上來説，這樣想，也並沒有什麼大錯。

但。

人們忘了，參演《燃冬》的明星，首先是個演員，《燃冬》這部電影，也不是什麼為明星增加“含金量”的工具。

電影，首先是電影。

尤其是一部作者風格的作品，我們更得從影片本身來聊。

就像《熱帶雨》裏的那場戲。

它説的是愛情嗎？

不。

它説的其實是——

愛情不是一個人的救贖。

擁有一個日夜相擁的温暖肉體才是最終的信仰。

正因這種“温暖”，他們可以妥協，可以不按世俗觀念的“愛情”去相處。

而《燃冬》呢？

如果你真的理解這部影片，會發現，這兩者存在着一定的異曲同工之處。

所以。

出錯的其實不是他拍了，而是我們“沒看到”。

02

牀戲，有必要嗎？

《燃冬》的牀戲當然不是吸引眼球。

它早有預示。

看海報，就會發現娜娜與浩豐、韓蕭之間的關係，它很簡單，也很複雜。

海報裏，三人的關係已經表現得很明顯。

劉昊然將二人摟入懷中，而周冬雨的一手握着劉昊然的手臂，一手又被屈楚蕭的手攥住，三個人的手，在畫面中形成一個“井”字，相互束縛，也互為依靠。

這其實也是對這部電影破題了。

他們可以是相愛的，但，他們又不是因為“愛情”而在一起。

這三個人的關係最本質，“性”，就是一種需要，排遣孤獨的方式。

所以。

《燃冬》裏牀戲，雖然不美，但是有必要的。

在許多類似於“三角關係”的電影，如《戲夢巴黎》《你的鳥兒會唱歌》等，對於牀戲，它並不只是一場牀戲。

首先，可以看成，“進入”一場關係的象徵。

電影裏有一個這樣的細節。

韓蕭親自下廚，為浩豐、娜娜做了一頓晚飯後，他們之間有這樣的對話：

娜娜説，這味兒是不是比那天中午的好。

浩豐説，對。

韓蕭説，那當然，對朋友，對遊客能一樣嗎。

娜娜此時追問浩豐：你是朋友，還是遊客。

（Sir只記得大概）

但，浩豐笑笑並不回答。

這一場戲並不是為了製造尷尬，而是，在表明他們三人的立場。電影較為含蓄地表述着娜娜在邀請，甚至“逼迫”浩豐表態，是否願意成為他們的夥伴。

所以，在接下來的那一場戲裏，娜娜將浩豐帶回家後，順勢躺在浩豐的腿上，雖是一種試探，其實也像是一種“逼迫”，接着，他們開始了第一次的“試探”。

這些微妙的感情，不過是將吃飯時的對話，用肉體又“盤問”了一次。

看，從“邀請”，到“試探”，最後是真正的“進入”。

浩豐的身份從遊客，到朋友，雖然是以娜娜這根線進入，但也是成為他們三角關係的一道羈絆。

在屈楚蕭接受GQ採訪時，他説：我當時還特意問了導演，我説那娜娜和我 (的角色)睡了嗎? 導演説她可能和誰都睡了，就是沒和你睡。

浩豐與韓蕭的關係，也並非是情敵。

在電影結尾，我們只看到了娜娜擁抱了韓蕭。

但實際上，還有一段戲被刪了，就是娜娜親了韓蕭一下。

屈楚蕭説：“我覺得這個吻也不是愛，只是憐憫。她預感到韓蕭出了這個門，説不定就不會再見到了，所以就想給他點什麼。不愛，沒什麼能給的但還是想給點什麼，所以説是憐憫。”

所以，這也是他們三個人關係一開始的穩定性。

彼此所求，彼此慰藉。

其次，這一場肉慾關係，更是浩豐與娜娜之間的底線試探，也像是人生的體驗。

當娜娜躺在他的身上，問他，不喜歡女生？看似是對他性傾向的試探，也像是她在對浩豐的試探。

他能否這麼快就接受娜娜，能否投入在她與韓蕭的超越友情的關係中？

他能否跟他們“玩”到一起去。

性，成了成年人此刻最直接，也最坦白的瞭解方式。

這一夜裏，娜娜腳踝上的傷口，被浩豐發現，這也是她內心深處隱藏的秘密被發現。

在《燃冬》裏，關於“慾望”的試探，並非只有牀戲。

有一場戲是娜娜與浩豐在電梯裏，娜娜被擁擠的人羣，推向了浩豐身邊。而她故意使壞地將手摸向了他的褲襠處……

（説實話，這兩個演員真的太沒有性張力了，所以這一場戲實在拍得非常奇怪，像是兩個人在那撓癢癢。）

其實，這一處的鏡頭，導演用意是以“慾望”將浩豐從束縛自己的痛苦裏，慢慢剝離、解放出來。

陳哲藝的《熱帶雨》裏，也有這樣的畫面。

當老師與學生發生關係後，女老師頭髮凌亂、意識迷茫地站在電梯裏，而旁邊的男孩，一臉心滿意足地想牽着“女友”。

老師幾次將手抽開。

當電梯裏進來了兩位裝修工人，用模板將他們圍住時。

學生如願以償地握住了“女友”的手，而此時，老師的同事，摁開了電梯門…….

雖然是以背德的方式，在處理着學生與老師之間的關係。

但，這種在眾目睽睽之下愛情、慾望流動，也成為此刻最大膽、最讓人心跳的撩撥與釋放。

這種東西，陳導不是不會拍。

最後，慾望，也是感知的迴歸。

《燃冬》裏，隔着浴簾的這一場戲，被稱為最有慾望的戲碼。（也被網友稱為劉昊然最油膩的一場戲）

但，在這場戲裏。

重點不是欲，而是他的眼淚。

在面對一具鮮活、温暖的肉體在自己面前時，他終於感覺到了帶給他的“燃”。

這場戲，比之前的牀戲都更要有慾望。

在這場戲裏，看一個重要的道具——手錶。

當浩豐離開浴室時，他將手錶放在洗手枱上。

這個手錶，從出場就被他的同學認為是“有錢”的象徵；接着，浩豐決定去長白山前，才發現手錶不知何時停在了4點55分，最後，從長白山下來，他還是帶着這個手錶。

手錶，代表的是，他必須揹負的身份以及他已經凍結、停滯的人生。

他一直在為這些停滯的東西，買單。

但，當浩豐在延邊，沒有手機（沒有社交網絡），沒有手錶的（沒有時間觀念）這段日子裏，他度過了非常夢幻、不真實的日子。

他不需要社交、不需要時間，他獲得了與慾望、內心慢慢共處的時間，所以，當他離開浴簾後的娜娜，下一個鏡頭就是坐在火車上，也象徵着時間又開始流逝。

在這場慾望的熾熱後，他命運的齒輪又開始慢慢走了起來。

這才是，慾望在浩豐身上的魔法。

他又活了。

03

“不應該”有的牀戲

那麼問題來了，《燃冬》牀戲遭遇如此大範圍批判，是偶然現象嗎？

Sir覺得。

這其實是一個必然結果。

國產電影總是一股“談牀色變”的味道。

要麼因為牀戲而雀躍。

要麼也會因為牀戲而罵街。

就像《燃冬》的短評裏，有人因為牀戲而罵街，也有人遺憾劉昊然屈楚蕭沒有吻戲。

為什麼？

其實一直以來，我們對“性”這個字就是極端的、模糊的、分裂的，在我們的主流語境中，它一直是被消失的一環。

比如説。

一方面，我們阻止關於“性”的一切傳播，電影院不能看，公開場合不能提，你偷偷摸摸翻個牆看個小黃片，就已經是違法行為了。

但另一方面，我們期待“性”給予我們更多的“回報”，所謂“早生貴子”，一個都不夠，屬於跳躍式前進。

再加上長久以來。

“性”這個字，在中國傳統社會上就是不潔的，需要避諱的不道德之事，當我們就算是在大銀幕上看到親密鏡頭，第一反應除了害羞，也有着“反感”。

就像在《孤注一擲》裏。

金晨屢次被摁頭下跪的那一瞬間，又有多少人緊張地瞟了瞟一起來看電影的爸媽…….就算是沒有任何事發生，但這樣的一個情節，也讓我們異常敏感。

於是在這樣的情況下。

我們對性的認知，很多時候，其實也就成了想象中的認知，把它蒙上了一層我們希望中的濾鏡。

它可以迷狂，可以頹廢，可以激昂，可以唯美……但偏偏，不可以真實。

就像很多人對《燃冬》的批評。

覺得它的牀戲就像和那些賓館流出的小視頻一樣，“不好看”。

但。

你仔細想。

這樣做，有問題嗎？

憑什麼性愛戲就一定要“好看”？

他們根本不需要多麼美好、瑰麗的牀戲啊，它是用最簡單，原始的方式，從對方的身體裏，汲取生命的能力，這樣的戲，需要“好看”嗎？

更何況。

難道這“不好看”，不正是性愛大部分時間裏，最真實的狀態嗎？

是我們遺忘了性愛本身。

還是説，我們認為它只能是我們想象中的樣子？

總而言之。

這造成的結果就是，無論哪個方面，都存在着一定的尷尬。

從創作方面來説。

長久的忽略會造成能力的缺失。

就不説希區柯克在海斯法典被廢除後，發現自己已經不會拍吻戲這種老掉牙的故事，一個現實例子就是，《燃冬》的拍攝過程中，陳哲藝已經發現，這兩個十年演藝生涯的演員（其中一個還得了很多獎），居然完全不知道怎麼拍牀戲。

△ 採訪出自GQ報道

而對觀眾來説呢？

那就是在無菌環境下，觀眾們會認為在都市男女之間，感情的真實流轉與性慾的真實勃發，是不對的；又會要求像是《隱入煙塵》這樣的電影裏，純愛是不對的，就連搓澡的戲碼，都會被網友意淫。

極端分裂，異常模糊。

就像Sir曾經説的：

當我們看不到某種勃興的事物存在，當我們體會不到某種自然而然的衝動和腎上腺素的激發，那麼，自然也看不到那股發自內心的，汗津津，昂揚的勁頭。

我們什麼都渴望，除了渴望本身。

最後，再説一個例子吧。

《奧本海默》準備上映時，因為裏面的牀戲，也有不少內地觀眾認為，這是諾蘭的“博眼球”之舉。

真的博眼球嗎？

不。

諾蘭其實已經出來解釋過，這是人物塑造的必要部分——

“你仔細看奧本海默的人生和故事，他的人生的那個方面一一他的性意識，他與女人相處的方式，他散發出來的魅力，這是他的故事裏不可或缺的部分。”

“去明白他們之間的關係，真正把它理解透徹，懂得是什麼讓它起了作用，這感覺是非常重要的。不是含糊其辭或暗示，而是努力呈現那種親密性，去走到他身邊，透徹地理解這段對他來説非常重要的關係。”

但即便如此。

還是有不少觀眾堅持認為，“沒必要”。

為什麼？

因為對很多人來説，它依然是洪水猛獸，依然會教壞下一代，而所有再公開場合主動展示性的人，根本就是不懷好意。

但是。

但是別怕，親愛的。

我們其實有“馬賽克”，有“小黑裙”，有成千上百種手段把那些“不道德”阻擋在門外。

實在不行。

我們還可以讓市場“教育”這些導演們怎麼拍片，怎麼做人。

我們依然是“無菌”的。

只是到了最後。

我們恐怕再也沒有膽量，像楚門一樣，走出那個濾鏡下的世界了。

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