愛奇藝站穩「她」的城_風聞
壹娱观察-壹娱观察官方账号-09-01 15:27

本文來自微信公眾號:壹娛觀察(ID: yiyuguancha),文/王心怡。
女性題材的創作潮仍在翻湧。
無論是“女性崛起”的意識從現代劇跳轉到古裝劇,還是越多越多職業劇裏女性精英披掛上陣,抑或是“girls help girls”的感動時刻在女性劇裏上演,以及“真實女性生活圖鑑”在家庭劇裏描繪,女性題材創作響應着輿論熱度,流竄不同類型之上,不斷解題着當代女性究竟該如何活得更好。
然而硬幣的另一面,越多越多理想化的女性生活模版被集中輸出之後,卻無形之中帶來了另一層焦慮,真實生活本就是一地雞毛,如同抽盲盒一樣,基本上都是抽出“普通款”,怎麼可能會輕易就蹦出“隱藏款”。那麼,女性題材該如何傳遞給女性觀眾真正的清醒認知呢?
《她的城》就成功把女性認知拉回了“清醒”二字身上。

全員長嘴的颯爽角色,詼諧甚至略帶諷刺的台詞設計,美劇式的快節奏推進速度,等等疊加之下,讓《她的城》沒有放棄對於當代部分女性面臨真實困境的呈現,而又做到了對女性議題的再度關注和重新拆解。
回顧近年來讓觀眾印象深刻的女性題材作品,例如聚焦新手父母的《親愛的小孩》、描繪家庭温情羈絆的《熟年》,以及“拾光限定,狂花系列”中那些打破了傳統認知的豐富女性形象,愛奇藝已經把女性題材的創作拓展到多議題、多視角、多年齡層之上,擺脱了這類題材的刻板印象,逐步探索出自己的創作方法論,讓“她”的城堅固而豐富。
重塑女性羣像
這屆女性羣像有點不太一樣。
《她的城》用開篇三分鐘左右的時間,刻畫了三個年齡、身份、職業、經歷不同的女性形象。
她們是不完美的——李英男在認清丈夫巨嬰一面後,囿於感情、孩子,以及自己創業需要良好的婚姻作保等多方原因,在下定決心離婚和仍與丈夫糾纏中搖擺。
她們是清醒的——艾英堅持要開畫廊擁有自己的事業,面對丈夫的不忠,不是歇斯底里的發泄者,她自有妙招,不做婚姻裏的附庸者。
她們也是理智的——英小美享受得了戀愛花前月下、偶爾小驚喜的甜蜜,也不免陷入為了男友吃醋的負面情緒;能為男友事業的發展規劃作出建設性意見,也能在感情出現危機時客觀冷靜地分析走下去或分手的利弊。

以“三英”為代表,《她的城》塑造了一羣颯爽、“人間清醒”、“全員長嘴”卻袒露着自身不完美的女性羣像。
而在《熟年》這個大家庭中,女性角色又有所不同。
吳二琥市儈、精於算計、表面強勢、快言快語,但對家人也是十足的關心,她可以將惦記婆婆老房子的心思在家庭聚會的飯桌上攤開來説,也可以為了兒子、兒媳的幸福,承認自己錯誤當面道歉;張春梅重視感情,即使在打算與丈夫離婚之後,也仍要擔起贍養婆婆的責任;倪偉貞肆意灑脱,即使在感情中遇到碰撞摩擦,也能保持清醒獨立的思考,堅持讓何志超留學的背後是對小家更好未來的鋪墊和憧憬。
在老倪家的大家庭中,幾位個性鮮明、真實而有温度的女性角色暈染開來。

再往前看,不同於女性題材中常見的精英形象,《親愛的小孩》塑造了一位初中語文老師方一諾。她獨立、外柔內剛、謹慎有條理,可以為愛毅然決然,不顧父母反對嫁給肖路,也可以為感情危機而果斷切割,卻也放不下心中的驕傲,甚至會在離婚後辦一桌酒席,請來丈夫出軌對象,並表示謝謝她讓她看透了婚姻的實質。
這屆女性角色,不再僅僅是光鮮亮麗的精英女性,她們走出了童話的濾鏡,走進了人間冷暖,她們不再完美如紙片人,卻更加新鮮、生動、豐滿而真實。
新切口,卻真實
新的不止角色。
從《親愛的小孩》《熟年》到《她的城》,女性題材的創作不乏新切入口或老切口的新表達,
《親愛的小孩》以新手父母為切入口,前期以雞毛蒜皮卻接地氣的情節和細節,展現出了新手父母面對身份變化時錯位引起的問題。方一諾迅速進入母親角色,對女兒傾注了全部的關心和關注;相比之下,肖路卻仍然處於兒子和丈夫的角色。身份轉變上認知的不同步,讓圍繞着育兒的問題逐漸影響到婚姻關係,於是新的困境疊加而來。

《熟年》則將鏡頭聚焦在了家庭中的温情與羈絆。三個情況不同的小家庭,幾個經歷、職業、年齡、面對的主要矛盾都不同的女性角色,不同的代際關係、婆媳關係、妯娌姑嫂關係、養老關係,都在其中被呈現和探討。女性羣像包裹在一個大家庭中,關係樣本更加多元。
再到《她的城》,將故事放進了都市情感的框架。企業高管、富家太太、精英律師,在都市精英、女強人的世界裏,通過她們在家庭、事業、婚姻、情感等困境中的糾結與成長,窺見女性羣像和女性力量。
連續不同的新切口或老切口的新表達,讓愛奇藝的女性題材劇集講着新的、不同的故事。

角色有了,切入口有了,但真實和真誠才是做好女性題材的必殺技。畢竟,劇裏的家長裏短,感情中的分分合合,職場中的起起伏伏,都與觀眾有着很強的相關性和連接性,而《親愛的小孩》《熟年》《她的城》三部女性劇,真誠都體現在直戳人心的細節中。
生完孩子後,大人們全部團團圍住新生兒,而關心產婦方一諾的只有自己的媽媽;孩子因為生病住院,無法陪牀的方一諾無能為力的在走廊抱頭大哭;面對着緊張的婆媳關係,肖路兩頭和稀泥以求解決矛盾;那些拍過的奶嗝、換過的尿布都是《親愛的小孩》將真實生活搬上熒幕的體現。
在《熟年》中,諸如吳二琥衣櫃裏的樟腦丸;二人蔘加老太太生日會上的穿着,來自弟弟弟媳送的衣服;去看老太太拎着的,走前還要掰兩根走的香蕉,種種細節描繪,是對老大一家生活條件的刻畫,也是對真實的映射;而得知親家母給小兩口付了房子的首付,吳二琥問出的“房產證寫的誰的名字”;倪偉民問起倪偉強離婚的原因時,倪偉強説的那句“説了你也不懂”,劇中眾多台詞也是真實生活中最常見的表達。

再至《她的城》,李英男為了等到公司上市拿到自己的股份,即使有委屈也不敢輕易發泄;面對着賣慘、試圖PUA自己的老闆,轉頭卻是一句內心的吐槽;作為富家太太的艾英,即使冷靜自持、素質拉滿、自身優秀,但也難逃“謝太太”名號的桎梏;看慣了婚姻中的一地雞毛,看透了婚姻本質的英小美,也會因生日時為她亮起的燈牌、擺放的鮮花等浪漫攻勢失了冷靜,這些在劇中比比皆是的普通細節,也是真實的落地。
找到新切口卻不忘真實,這幾部作品都在不同色彩的女性故事下,講述着真實的成長故事。
如何讓女性題材創作保持“清醒”
但優質女性劇的價值顯然不止於角色的塑造以及細節的真實。
不論是《親愛的小孩》《熟年》,抑或是《她的城》,它們都試圖在各自的切口下關注和探討新議題或老議題的新變化、新表達。
《親愛的小孩》在新手爸媽與育兒的切口之下,不僅關注育兒、產後抑鬱、單身母親等社會議題,也將兩個家庭、多個家庭的相處帶到台前。
在《熟年》開篇,劇集就拋給張春梅,也同樣拋給觀眾一個問題,即如何面對衰老。《熟年》對於多種夫妻關係、婆媳關係、親子關係、戀愛模式、養老問題的呈現和探討之餘,將坦然面對老去這一議題帶到觀眾面前,貫穿始終,並通過張春梅的思考試圖給出答案。

而在《她的城》中,李英男為了創業投資的穩定,向徐辛提出在人前維持夫妻關係的建議,以及她選擇的創業項目:為35+人羣提供工作職位的平台,也關注到了中年羣體在求職市場的困境。女性職場困境、中年就業危機等社會議題也隨之展開。
李英男與徐辛剪不斷、理還亂的婚姻關係,艾英與謝長江利益捆綁、表面和諧,親密關係中夾雜着防備的夫妻關係;以及英小美代理的形形色色的離婚案件,也將不同的婚姻模式、夫妻相處哲學等議題帶至觀眾面前。女性在婚姻中與孩子的羈絆,如何面臨一地雞毛的中年婚姻危機,諸如此類,都是不會隨着時間褪色的普遍議題。
當艾英面對着陰陽怪氣、整日催生的婆婆,説話行事叛逆十足的繼女時,二婚家庭親子關係、如何化解婆媳矛盾等議題也躍然而出。
女性題材揮墨者不少,女性題材求新者也經常湧現。當下女性劇數量井噴式增長,但女性題材常常陷入故事懸浮,或人設、情節雷同的巢臼,以上元素疊加之下,愛奇藝的“清醒”就顯得尤為可貴。

愛奇藝對於女性題材的創作正在不斷深耕,並探索多元化視角表達,通過羣像的塑造和對於社會議題的精準洞察,讓這些內容和議題拓寬年齡層,針對不同年齡段與不同身份的女性,給與不同的表達和解讀,精準擊中更多羣體的痛點,而讓女性題材創作保持新穎和“清醒”。
“説製造焦慮的其實應該醒醒了,現實生活帶孩子就是這樣,讓沒生孩子的女性看看不好嗎???怎麼就製造焦慮了。”
“太真實了,光鮮亮麗外表下潛藏的中年危機總是這樣傷痕累累。”
“演員的表演讓人感悟到了熟年一代的深和沉。”
“有種職場版攻心計的意思,但是看起來很過癮,每個角色都很有看點。”
“不要做公主,而是做自己的女王,我非常欣賞劇中的幾個女主角。”
觀眾的反饋也證明他們對於劇集內容的認可。

愛奇藝推出“拾光限定,狂花系列”
對於長視頻平台來説,影視創作應關照現實,洞察社會議題和痛點,並以過硬的情節內容引發觀眾探討和對現實的思考,這是責任,更是競爭力。有別於宏大敍事和狗血堆砌,愛奇藝通過一部部作品的積累,讓女性劇不再拘泥於踹開渣男才能走上人生巔峯,不再囿於你愛我我不愛你的愛情童話,而是讓女性題材以現實為落腳點,塑造更契合當下社會的女性角色,關注時下的女性議題,一次次與觀眾完成從內容到情感的連接。
愛奇藝接連幾部女性題材口碑佳作的推出,證明其在垂類內容賽道的持續創新能力,而這也讓愛奇藝站穩了“她”的城。