被諾蘭“忘記”的動畫人，反映了什麼困境？_風聞

公眾號：動畫學術趴/babbler

作者 / 紫鯊胡 編輯 / Pel 鳴謝 / 傅廣超 

諾蘭新片**《奧本海默》**昨日正式在中國大陸上映，吸引了眾多影迷的關注。

不過你或許不知道的是，《奧本海默》此前在北美動畫/特效圈，引發了一場不大不小的風波——

本片雖然如諾蘭所説未採用CGI（計算機生成圖像），但依然包含為數不少的數字特效（digital VFX），由曾參與《機械姬》《怪物少女尼莫娜》《沙丘》等影片的知名動畫/特效工作室DNEG負責製作。

根據DNEG官網信息，實際參與《奧本海默》製作的職員超160人，然而，影片片尾名單卻僅列出高級管理層為主的26條名字。

動畫媒體Cartoon Brew的控訴

既然幕後工匠、兒童演員乃至拍攝期間的新生兒姓名都被完整列上，**憑什麼剔除80%的VFX從業者姓名？**該現象在外網引發了一系列討論。

藉此機會，學術趴也和大家分享一篇文章，聊聊電影****中的片尾職員表從何而來，它對動畫從業者和深度愛好者而言又意味着什麼。

當你在家中或影院觀看電影或動畫時，你會堅持看完片尾職員表（Ending Credits）嗎？或者等到正片結束就直接關閉屏幕，或是在片尾音樂響起時就匆忙離場？

的確，相對於許多設計感十足的精美片頭（詳見我們此前的文章：沒有片頭加持，這些動畫公司你還記得住嗎？），影片的片尾通常都會更簡單，黑色背景下，一行行名單在緩慢滾過，實在很難令人喚起興趣。

但就算如此無趣，在當今的影片製作流程中，無論是好萊塢大片還是獨立電影，影片片尾的職員表和製作人員名單“Ending Credits”已經成為電影製作的一項基本規範，並且逐漸發展出了各種樣式。

尤其是在動畫劇集中，更是有很多製作精良的片尾，製作用心程度完全不輸正片，也成為展示角色細節/完善世界觀的一種手段。一部動畫的洗腦神曲也常常出現在片尾曲。

《輝夜大小姐想讓我告白》

《愛殺寶貝》

在結尾預留幾分鐘的時間，接續正片放置一些小情節的“彩蛋”設置也是慣用手段。有的更是放上出乎意料的大反轉劇情，讓觀眾在短短的一分多鐘裏體驗情緒的兩極反轉。

《少女終末旅行》

在流媒體平台普遍自帶“一鍵跳過”按鈕的現在，相比於在片頭總是能看到“空降成功”的彈幕，在片尾看着滿屏刷出的“正片開始”彈幕也成為了獨特的觀影樂趣。

為什麼片尾名單必不可少？在其表象之後到底包含怎樣的價值，才讓製作組總是想要變着花樣的要給片尾“瘋狂加戲”？

製作的片尾名單是為了給誰看？或是説，誰又需要看片尾名單呢？

前段日子剛完結的《霧山五行之犀川幻紫林篇》片尾名單，可以看到只有6位原畫

今天就聊一聊關於片尾的一些事，不同於只展示項目的核心人員的OP，作為唯一能看到全部幕後人員名字的地方，片尾是觀察影視作品製作秘密的窺視鏡，片尾的發展也映射出了影視工業化的發展史。在其展現在觀眾面前看似平平無奇的外表之下，是厚重的歷程和精神傳承。

01

演職名單的起源，一場“詐騙營銷”？

在電影剛誕生的時期，別説滾動字幕了，片尾本身就都不存在。在漫長的影視發展過程中，從第一部電影播放到片尾製作成為普遍認可的製作規範，中間經歷了將近100年。

從默片時代到古典好萊塢時期的影片，採用的是“垂直整合”的製片制度，即由幾家大型製片公司掌控整個製作流程，從製片到發行都在內部完成，他們擁有自己的演員、導演、編劇、技術人員和發行渠道，同時擁有多家影院。

1928年短片《威力號汽船》片頭與劇終

演員和導演必須與特定的製片公司簽訂合同，並且被約束在這些合同期限內，不能與其他公司合作。這使得演員和導演很難在行業內發展自己的事業，也使得他們的薪酬和權利受到限制。

這時期的影片基本只會加上製片廠的名字和招牌畫面來表名電影的版權所屬，**不會標明主創以及演員的姓名。**在影片放映結束後，通常也只是添加一個寫着“the end”、“fin”等文字的畫面。

一是用來提示觀眾電影已經結束了，可以離場了。二是由於舊式機械放映機容易對膠片以及畫面造成損毀，留一段非畫面的膠片，可以防止放映時操作不當給膠片帶來的磨損、撕裂，從而保護膠捲上的正片部分。

不管導演、攝像、錄音、剪輯還是演員都是純純在製片廠裏的打工人，製片廠為了避免出境演員被觀眾熟知甚至出名後索要更高薪資，更是長期刻意隱瞞演員和所有參與創作者姓名。

專利狂魔愛迪生的公司

時間來到1908年，專利狂魔愛迪生和一家名為Biograph的製片成立了電影專利公司，壟斷了當時從電影膠片到放映幾乎所有環節的專利，對外大肆收取電影製作和播放相關的專利費。他旗下的演員同樣成為他控制慾的一部分，即使出演過300多個角色的頭牌女演員，卻始終只能頂着**“biograph女郎”**的名號。

突然有一天，一份報紙刊登了一份訃告，聲稱**“biograph女郎”已經死於一起意外****。這份訃告震驚了影迷，也是在這篇訃告中，影迷才第一次知道他們喜愛的女演員名為弗洛倫斯·勞倫斯****（Florence Lawrence）。**

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Florence Lawrence

可萬萬沒想當，沒過多久一家名為獨立電影公司（Independent Moving Pictures Company，IMP）的老闆突然發聲，對該訃告進行抨擊，指責是愛迪生公司的惡意造謠，真正的Biograph女郎只是跳槽來到IMP，而且她出演的新電影馬上就要上映了。

從現代的視角馬上就能意識到，這個事件就是一場精心策劃的營銷活動，但在上個世紀，這麼一套絕妙的“涅槃重生”宣傳造勢組合拳，立即將影迷打得七葷八素。失去理智的影迷朝聖般地紛紛湧入影院只為看一眼這位傳奇演員的身影，此後弗洛倫斯·勞倫斯的名字也成為了當年電影圈的金字招牌，出現在宣傳海報和影片。

IMP製片廠

佛羅倫斯·勞倫斯因此成為了電影史上第一位電影明星，也是第一位名字出現在電影上的演員。

02

製作****名單的普及，來自美國政府一紙“禁令”？

1948年，美國政府通過了反壟斷法案，強制“製播分離”，製片公司失去了來自電影院的收入，又隨着電視在美國家庭的普及，觀影羣體迅速流失。製片公司再也不能像之前那樣隨心所欲的賺錢了，更難維繫龐大的拍攝團隊，與劇組人員的合作模式也從合同制轉為靈活用工的項目制，自由接案成為了影視從業者的常態，這種靈活用工模式讓製作人員的聘用週期變得更加短暫和不確定，也促使了各個職業工會的誕生和壯大。

為了在尋找工作機會時更方便證明自己能力和資質，製作人員和工會開始主張署名的權利，要求在影片中標註個人所負責工作的標識，名字出現得越多，越能為自己爭取到工作機會。

製作名單就這樣逐步成為影視從業者的證明自己工作成就，包含了聲譽和利益雙重意義的重要憑證，也成為了從業人員維護自身權益的重要手段。

80年代，在影片結尾播放片尾製作名單在美國影視行業正式普及並形成規範，並隨着發展普及全球並形成普遍規範。

在瀏覽美影廠同時期的動畫片發現，這時國內開始出現將職員表從片頭改放置到了片尾的趨勢，片尾職員表名單展示的職位也有所增加。關於這一變化我們特意請教了空藏動漫資料館的傅廣超老師，得到了肯定的答覆。

1952年上美影《小貓釣魚》片尾

“美影廠作品的職員表在80年代以前確實大部分是放在片頭的，膠片電影對職員表字幕的時長、體量是有控制的，所以能上字幕的基本都是核心主創，對主創人員排序也有嚴格要求，基本是編劇、導演、美術設計、作曲、動作（動畫）設計、錄音、剪輯、樂團（主唱）這麼一個配置，有時候也會根據某個部門特殊貢獻的情況來決定創作人員名字上不上字幕（比如特技這類），效果（擬音）60年代時上字幕很少，70年代開始基本就是標配了。”

“美術設計的署名情況也要看具體作品的職責分工，或者某些行政上的考量。一般美術設計分為人物造型和背景（佈景）設計，有時候這兩個環節是一個人負責，有時候是分工合作，分工合作也要看是完全分割，還是有所交叉，或者共同把控總體風格。像**《阿凡提的故事》**，總美術設計其實都是曲建方，署名造型、佈景的幾個人員其實是主要負責美工環節的製作、執行，早期這部分人員很少署名， 80年代開始才逐漸上字幕。”

《阿凡提的故事》片尾

“將職員名單放在片尾主要是從系列片開始的，除了參與制作的職員人數增加，也包含加快敍事節奏，更快地進入劇情的功能。”

隨着中國經濟文化領域的發展，相關法律體系也逐漸進行完善，我國第一次在立法層面將電影、電視、錄像作品納入著作權保護範圍，對相應署名進行了明確的規定，是1990年9月頒佈的《中華人民共和國著作權法》，之後國內相關部門也陸續發佈相關規定來完善字幕規範。

1998年4月23日國家廣播電影電視總局電影事業管理局發佈《關於重新修訂故事影片字幕規定的通知(試行)》的文件，正式對電影參與人員的署名範圍和署名位置進行了統一規定。

2003年10月27日，廣電總局電影局制定《國產電影片字幕管理規定》 凡與電影創作生產有直接關係的人員、單位，均可列入影片片尾字幕。

2010年3月26日廣電總局發佈《電視劇內容管理規定》。

2021年廣電總局發佈《電視劇母版製作規範》明確演職人員在電視劇（包括動畫片）的署名方式、順序、位置等須由聘用合同約定。

作品因創作者和出資人的行為而誕生，在作品上的署名來公示其參與創作的事實，給創作者帶來精神激勵和經濟利益的同時也帶來了責任和義務，出資人和創作者的聲譽和評價與作品緊緊相連，有責任保證署名作品的質量並接受來自公眾的評價。

此外，作品上的署名還保障了社會公眾對作品和作者信息的知情，減少了社會公眾檢索、選擇的成本，降低了作品權屬紛爭的可能性，維護了社會相關的公共秩序，間接起到促進文化傳承的作用。

03

動畫迷該怎麼看片尾？動畫的片尾與分工

回到動畫領域，從市場和發行的角度看，商業動畫基本屬於電影的子集。動畫製作同樣是個具有綜合性、體現勞動者心血的工業體系，

但另一方面，**動畫和電影製作也存在明顯的差異。**動畫創作的週期往往更長，創作的難度難以類比。為了滿足社會對於作品高效創作的需求，動畫作品的創作更多地謀求合作，團隊內的分工也是愈發紛雜，每一部動畫作品可能都會有着獨特的創作和協作方式，而片尾名單正是對製作環節和參與制作的人員最直觀的展現，是獲取一部影片幕後情報最直接的窗口。

《伍六七之暗影宿命》ED

當然不同觀眾理解片尾字幕的邏輯也會有所不同。甚至不同國別動畫觀眾的關注點也大相徑庭，如日本深度動畫觀眾往往會關注動畫公司、導演、演出、原畫等環節，而聊到歐美或國產動畫時，討論往往集中在出品方、製作方和配音上面。

在這裏筆者以製作階段作為梳理線索，也歡迎大家分享不同的觀察視角和理解~

**在前期階段：**動畫的前期往往決定了整部作品的基調。故事板、概念設計和氛圍圖是極為關鍵的創作步驟。電影也會有故事板，但卻並不一定必需，實際拍攝時戲份常根據現場環境等各種因素進行修改。

**在中期階段：**雖然動畫沒有真實的演員，但我們仍會討論“演技”和“演出”。這一部分需要依靠原畫師和動畫師的精湛技藝，以想象把握運動規律和角色性格。中割、上色等相對機械性的任務通常會外包給其他公司進行。

**在後期階段：**電影的質感和氛圍很大程度上取決於現場攝影和燈光效果。而動畫的“攝影”則通常指的是使用AE軟件進行合成，調整渲染器的參數等，甚至可能包括後期添加手繪特效。

白箱中的流程圖

以**《中國奇譚》**為例，如下圖所示，每一集的片尾都包含了影片的版權歸屬和信息網絡傳播權，因此該作品由嗶哩嗶哩和上美影聯合出品，嗶哩嗶哩獨播。出品方持有版權、提供製作資金並掌控作品質量，通常還負責後續的商業化運營。

而作品中的8個短片除了由不同的導演執導，還由不同的製作公司完成，這些製作公司進一步分為負責把控創作方向的主要製作機構（承製方），以及提供建模、中割、上色等服務的供應制作機構（外包方）。

本片的主要製作機構是雲動力文化有限公司，可以看到那些被社畜截圖用作頭像、後續聯名各種商業品牌的小妖怪角色造型設計正出於導演於水之手。

而很大程度上塑造了本片“國風水墨質感”的場景和色彩，則來自莫矜老師，TA也是一位經驗豐富的動畫創作者。在搜索引擎檢索名字就可以找到其微博、B站、站酷欣賞更多作品。

中期製作部分由武漢同美文化傳媒有限公司負責，一個同等精度、20分鐘左右的動畫大致需要哪些分工、多少人力，也可以通過片尾名單初步推斷。（當然，也需要綜合考慮工期等其他因素）

像是《鄉村巴士帶走了王孩兒和神仙》《小滿》這樣極具藝術特色的風格，會更偏向使用團隊內部資源集中進行創作，可以更好保證畫面藝術風格的統一和作畫質量穩定，團隊名單也會相對簡短。

而在《林林》的名單中就可以看到參與的外部團隊比較多，這樣的團隊結構，就非常考驗導演和製片人在個各環節溝通協調和整體把控能力了。

在《玉兔》一片中還可以看到定格動畫獨特的製作工藝和流程。

另外，筆者還格外喜歡《小妖怪的夏天》的配樂，於是往下翻就可以找到作曲“袁思翰”——稍加搜索你就會發現，他為國產動畫短片創作過的優秀配樂遠不止這一部！（點擊閲讀：袁思翰：做一部優秀動畫的配樂，比多賺幾個錢好玩多了）

再往後，還可以看到出品方的監製、運營、財務、法務等團隊，以及宣發支持、媒體合作、特別鳴謝等信息了。

列出演職人員名單，是對幕後製作人員的認可和表彰、尊重和感謝。

每個人都在自己的職位上付出了極大的努力和心血，才能讓一部優秀的影片呈現在熒幕。

字幕名單從早期幾個畫面就能全部展示完，到現在需要長達數分鐘才能展示完，我們可以看到中國動畫的變化和發展。動畫產業也早已和其他社會產業合拳互濟，對於動畫從業者的概念也可以不再侷限於“藝術家”這一身份。

片尾名單甚至可以成為一本“動畫入行招生名錄”，在動畫創作的任何一個階段、任何一個環節都可以為動畫作品提供重要的支撐。

《火鳳燎原》ED，密密麻麻的動畫製作團隊名單

《長安三萬裏》片尾，不同的口音、詩篇和詩人構成的絕美畫卷

04

結語

誠然，在快節奏的時代，人們每天面對海量的信息，普通觀眾往往並不會拆分動畫的各個工種來看待，對動畫的評價往往是一個整體，這也情有可原。

但如果，某部動畫有一天真的深深打動了你，不妨關掉視頻平台的“跳過片尾”功能，在片尾拖一拖進度，找到相應制作公司/職位的名字——乃至於搜索TA的社交媒體賬號或採訪文章，給一些關注、點贊，表達自己的喜愛，對於當事人/公司來説，或許這就是TA們在動畫這條路上堅持下去的一聲鼓勵。

其實，動畫行業的眾多打工人們，又何嘗不是《中國奇譚》第一集的小豬妖。許多人或許是在人羣最後一排、喝不到肉湯的nobody，但他們也都為動畫誕生盡了一份力。****“被看到”也是一種肯定的力量。

參考資料：

https://www.womenshistory.org/education-resources/biographies/florence-lawrence

覃楚翔.多維證成與解讀：我國作品署名推定條款的變革[J].科技與法律(中英文),2023(03):87-

96.DOI:10.19685/j.cnki.cn11-2922/n.2023.03.010.

GY/T 357—2021電視劇母版製作規範