加害者有理？“筆部隊”！日本侵華的秘密武器_風聞

來源：中國歷史研究院

近代以來，

日本在實施軍事入侵的同時，

大力推行“思想戰”、“輿論戰”，

從而形成了武力侵略和文化進攻雙管齊下的侵華戰爭格局。 

自明治時代（1868——1911）開始 ，

無論是早期日本軍國主義政府對 

“大東亞共榮圈”的鼓吹，

還是後來“大陸開拓文學”對滿洲殖民侵略活動的粉飾，

都可以看出日本文人在軍國主義思想的形成

及**侵華“國策”**的實施中，

所扮演的重要角色和所起的巨大作用。

在侵華戰爭時期，

日本不遺餘力地實施“文壇總動員”,

召集大批文人、記者，組建了一支“筆部隊”

專門為日本軍國主義高唱讚歌、塗脂打氣。

這支表面上文質彬彬的“筆部隊”與

窮兇極惡的“槍部隊”互相配合，

雙管齊下。

“槍部隊”在現實中燒殺搶掠，

“筆部隊”在作品裏混淆視聽，

形成了 “槍桿子 ”和 “筆桿子 ”一哄而上、

武力侵略和文化進攻雙管齊下的侵華戰爭格局。

戰後，日本諸多宣揚軍國主義戰爭狂熱的

文學和影視作品都備受歡迎，

在市場上“大獲成功”。

2013年的最後一天，

日本首相安倍晉三

觀看了當時日本熱映的電影《永遠的零》。

這部電影主要表現太平洋戰爭期間，

日本“神風特攻隊”如何實施自殺式攻擊的故事。

安倍晉三看後給予此片高度評價，

並表示“十分感動”。

《永遠的零》並不是唯一，

這些作品把反思變成了頌歌，

把侵略者置換成了“受害者”，

（圖片來源央視網）

今天，是中國人民抗日戰爭暨

世界反法西斯戰爭勝利78週年。

歷史告訴我們，

日本軍國主義政府自古粉飾罪行、顛倒黑白、混淆視聽一以貫之。

因此，必須警惕我們身邊的“筆部隊”，

發動歪曲歷史的“文化戰爭”。

筆部隊——侵華戰爭的密謀者

“筆部隊”的活動，可以追溯到明治維新（1868年），日本一面鼓動國民維新，強大經濟和軍力，免受西方列強欺壓；一面打算向西侵佔朝鮮、佔領中國。

日本侵華之心由來已久，而侵略的建議和方略最早來源於日本在野文化人的野心密謀。“筆部隊”與日本侵華“國策”的形成有着不可分割的聯繫，在“大陸政策”的形成過程中，“筆部隊”起到了非常惡劣的作用。

福澤諭吉、岡倉天心、武者小路實篤等人可謂“功不可沒”。他們在日本國民中不遺餘力地**宣傳“中國亡國論”、“日本民族優越論”、“亞細亞主義”、“大東亞共榮圈”**等等，成為最早一批“筆部隊”的主力。

被稱為“日本近代文明締造者”的福澤諭吉是日本啓蒙主義思想家、文學家，也是最早關注中國問題的日本人之一。福澤諭吉對日本侵華“國策”形成的“貢獻”在於，他第一個把中國從“文明”國家視為與日本平起平坐的半開化國家。到了後來，福澤諭吉乾脆把日本塑造成“文明”的化身，而中國則被説成是“野蠻”的。這種位置互換標誌着日本思想界侵華思想的萌芽，並推動日本一步步走上侵略擴張的道路。他曾説，“我也是日本人，總有一天也要像英國人一樣治服印度和中國人。”。

如果説福澤諭吉的侵華思想多少還有些“猶抱琵琶半遮面”， 那麼日本“亞細亞主義”的代表岡倉天心就是明目張膽了。他鼓吹亞洲“一體化”是“東洋的理想”，是日本的“偉大特權”，其理論主張後來被軍國主義當局利用，成為建立“大東亞共榮圈”的理論根據。

德富蘇峯1894年出版《大日本膨脹論》，這是對外擴張侵華理論的代表作，敍述日本人口增長、土地稀少現狀，認為“日本以國運為賭注”，應該向四方膨脹、背水一戰，侵略中國按“防禦於北方，展開於南方”這一基本思路進行。

1916年出版的小寺謙吉《大亞細亞主義論》分析了中國的政治、軍事、社會各種“疾症”，認為中國無法自救，只能由亞洲所謂“文明之國”進行改正，日本作為“東洋盟主”自然要承擔“提攜”和“改造”的任務。大亞細亞論本質目的就是把日本塑造成亞洲的精神領袖，“病入膏肓論”、“中國保全論”都是在意識形態領域逼迫中國承認日本亞洲霸主地位，赤裸裸地侵略中國的強盜邏輯已經成熟。

武者小路實篤更是一個狂熱的軍國主義分子，他大肆鼓吹“大東亞戰爭”、“大東亞共榮圈”等，認為日本是亞洲“抗擊白人侵略”的唯一支柱。

同時，諸如“大和民族優越”“日本人有着世界上最多實幹家”“日本人都是勤奮嚴謹的國民”“日本人素質世界第一”等吹得天花亂墜的歪理被四處散播，也成為了日本法西斯理論的重要組成部分。值得一提的是，哪怕到了21世紀的今天，一些雜誌、媒體平台上仍然存在這種論調，非常值得警惕。

**在侵華之前，“筆部隊”先是對日本本國人進行思想教育、激勵其戰爭鬥志。**在這些思想教育之下，日本人普遍不把中國人當成人看，“支那人是劣等生物，不值得任何誇獎。”“代替支那人為支那着想。”這種論調充斥着日本各界。千萬不要小看這些文字，這説明軍國主義思想已經在很多日本人的頭腦中生根發芽，日本軍國主義思想的火種為軍事侵略作了思想上的準備。如此，日本人侵華已經沒有了任何心理障礙，對他們在中國犯下的滔天罪行也沒有任何心理負擔了。

筆部隊：培養文化漢奸

日本很清楚，他們要是想在中國立足，需要對中國人進行洗腦宣傳來換取支持，而最好的辦法就是豢養一批忠於日本的漢奸走狗。對此，日本人除了靠物質收買外，就是用文化侵略來對中國人進行大規模洗腦。

1894—1895年中日甲午戰爭，日本初嘗甜頭，日本決策層更加堅信，戰爭的核心是武力，而擴大武力戰效果的則是宣傳戰；殖民控制的重點是精神控制，沒有精神控制就不會有完整的經濟和政治控制。

因此，1931年九一八事變後，日本在東北建立偽滿政權，“滿鐵”“滿映”最初作為文化傳播機構，對圖書館、博物館、電影院這些文化機構進行完全控制，“筆部隊”開始從文化接觸源上管控殖民地人民思想。“滿鐵”全稱“南滿洲鐵道株式會社”，是日本在滿洲進行政治、經濟、軍事等方面侵略活動的指揮中心，也是殖民侵略的排頭兵。“滿映”是“滿鐵”下屬的“株式會社滿洲映畫協會”，設想通過電影這種新興文化產業來傳達日本觀念，進而實現文化殖民侵略目的。李香蘭（日本女演員，本名山口淑子）作為“滿映”最出名的女演員，主演了《東遊記》等電影。（《東遊記》講的是兩個前去訪友的中國農民愚昧無知，在旅途中出盡了洋相；他們的中國朋友老王虛榮自私、吹牛撒謊。而日本人則恰恰相反，他們舉止文明、彬彬有禮；日本與中國不同，這個國家是富裕的、文明的、先進的，有着光明的未來。）影片所謂建設“新滿洲”目的，正顯露出日本“大東亞”的圖謀。

這些“筆部隊”的文化作品集中宣傳的是日本如何先進，優秀，“日本為什麼強大”“日本為什麼乾淨”“日本人為什麼有素質”……而最後的主旨，都是認為中國人應該無條件服從於日本人。

另一方面，則在各個方面宣傳中國人素質如何低下。在這些所謂的“滿洲文學”裏**，**到處都在打壓消除中國人的民族自豪感，消滅中國人的民族意識，妄想使中國人成為日本人的奴隸。

在全面侵華戰爭爆發（七七盧溝橋事變）後，為配合日軍戰場上的進攻，日本在全國實施“文化界總動員”。以前的隨軍記者已不能滿足日本軍方的需要，於是軍部開始直接有組織地實施徵調報道班員制，除記者外，一大批作家、畫家乃至詩人、音樂家等都被徵調到前線，1938年8月“筆部隊”正式成立，專門從事有關戰爭的宣傳報道。幾個月中，“筆部隊”就寫出了一批符合殖民意圖的作品，內容大致分為三方面：歌頌日本士兵的英勇頑強；醜化中國國民；掩飾戰爭的暴虐。

圖源：劉立軍《日本侵華戰爭中的“筆部隊”》

“筆部隊”樂此不疲地美化戰爭。 他們寫殺俘、寫激戰、寫戰功、寫“親善”、寫“宣撫”，積極鼓吹戰爭，美化侵略。比如日軍裝模作樣地給中國兒童發糖果，“筆部隊”趕緊拍下，作為封面大肆報道。

圖源：侵華史料アサヒグラフ《支那戰線寫真》特輯 第十九報封面，日本侵略者給小孩發糖。

尾崎士郎的長篇從軍記《悲風千里》披着温情面紗描寫了下面這個場面：

另一方面，“筆部隊”的作品還歌頌日軍的勇猛，醜化中國形象，。火野葦平《士兵三部曲》，描寫所謂“忠勇剛烈”的日本士兵，極力譏刺中國人。在《麥與士兵》中借中國老太太的嘴巴説：“中國軍隊到每一處，米、錢、衣服、姑娘，什麼都洗劫一空。日本軍隊什麼都不拿，非常好。”火野葦平用文學方式顛倒黑白，編造故事，想借文學迷惑人心，掩飾對華侵略。

《東京每日新聞》曾刊登在日軍進攻南京途中，向井敏明與野田毅進行殺人比賽的現場報道。隨軍記者淺海、光本等人以“百人斬，大接戰， 壯向井、野田兩少尉”、“百人斬，超紀錄，向井 106——野田 105，兩少尉延長戰”等為標題，詳細報道了向井敏明、野田巖二人刀劈百人的經過。報道稱讚殺人軍官勇敢，讚揚殺戮，其用殺人數量上漲刺激年輕士兵屠殺的野心，喝彩軍國主義暴行，極大地“長了皇軍威風”。窮兇極惡的日本獸兵在日本國內儼然成為“偶像”“英雄”，受到熱烈的追捧。

軍部對這些

“筆部隊

”的寫作有嚴格要求。火野葦平曾提到日本軍部限制寫作的規定主要有以下七條：一、不得寫日本軍隊的失敗；二、不得涉及戰爭中所必然出現的罪惡行為；三、寫到敵方時必須充滿憎惡和憤恨；四、不得表現作戰的整體情況；五、不得透露部隊編制和部隊名稱；六、不得把軍人當作普通人來寫；七、不得寫有關女人的事。由此可見“筆部隊

”的人性良知和文學家的敏鋭淹沒於法西斯軍國主義所掀起的惡浪，他們對眼前發生的罪惡置若罔聞，對親身體驗的戰爭刻意扭曲，他們用粉飾、剪裁後的所謂

“事實 ”甚至道聽途説、隨意臆造的情景，赤裸裸地為軍國主義侵略戰爭搖旗吶喊、推波助瀾、宣傳叫囂。

對日本而言，“筆部隊”不能只是日本人，還需要有文化有社會地位的中國人，才能更好地對中國人民進行洗腦。為此，日本花重金收買中國文化漢奸，其中最著名的就是周作人。此人不但為日本搖旗吶喊，而且還在偽政府中任職，積極地對同胞進行奴化教育。

在民族危亡關頭，周作人在《岳飛與秦檜》一文中，他大褒秦檜、大貶岳飛。在《關於英雄崇拜》中 ，他又大貶文天祥，談“和比戰難”。而在 《日本管窺》中，他竟然肉麻吹捧日本軍國主義分子犬養毅。在《再談油炸鬼》中 ，他的賣國主義的“和戰論 ”更發揮的淋漓盡致了：

“和比戰難，戰敗仍不失為民族英雄，和成則是民族罪人，故主和實在更需要有政治上的定見與道德的毅力也。”

此文寫於 1936年7月，一二·九抗日愛國運動半年之後，七七事變爆發一年之前。此時，日本帝國主義的鐵蹄已經蹂助東北全部與華北大部，當時的日本帝國主義對華的侵略方針，正是“以戰逼降”，蔣、日之間正在秘密會談、討價還價，周作人的這種“主和論”，不正是緊密配合日本帝國主義的輿論攻勢嗎？不正是要中國政府和人民屈服於日本帝國主義的壓力而且承認他們侵佔東北、華北的合法性嗎？

1938年周作人毫不扭捏地出席了實際是日本侵略軍方面主持的“更生中國文化建設座談會”，與大漢奸湯爾和、張燕卿以及日本陸軍部的特務分子坐到了一條板凳上，成了名副其實的大漢奸。此後，他與汪精衞緊密聯繫，為日寇的侵略戰爭鼓吹動員，為“大東亞共榮圈”的建立奔走賣命，徹底淪為日本“筆部隊”中的一員。

筆部隊：炮製謊言，篡改歷史

日本“筆部隊”不僅會粉飾自己的罪行，在造謠、炮製謊言方面也是不遺餘力。以汪偽政權的宣傳為例，各種各樣的奇談怪論，諸如“戚繼光打的倭寇不是日本人，都是中國海盜”“日中戰爭爆發都是因為中國進行了抗日教育”“日本人天生比中國人優等，所以中國人必須無條件服從”之類，在抗戰時期大量進入中國文化領域。

與此同時，日本方面還極力抹殺諸如岳飛等能夠體現中華民族精神的歷史名人。日方還禁播許多戲曲，取而代之的是李香蘭的《滿洲姑娘》《何日君再來》之類，給日本侵華戰爭塗脂抹粉的文藝作品。對於那些不願當奴隸的中國知識分子，日本人則舉起了屠刀。

在戰爭結束後，國內還湧現出了“漢奸有理”論為大漢奸秦檜、汪精衞、周作人等翻案的文章和聲音。其實這並不是孤立的存在，這些現象和日本國內一些軍國主義勢力的死灰復燃有密切關係，是這些日本軍國主義者“侵略有理”論的呼應和折光。

自第二次世界大戰結束、日本法西斯無條件投降後，在某些外國勢力的支持下，日本軍國主義勢力的復活便開始了。將東條英機等大戰犯請入“靖國神社”、修改教科書以篡改侵略歷史、否認南京大屠殺慘無人道的罪行……反而去製造法西斯分子的“英雄形象”等屢見不鮮。

“筆部隊”自古以來都是

日本侵略和殖民的秘密武器

也是日本歪曲歷史、

粉飾罪行的主要實施者。

“筆部隊”來自不同時代、

不同領域，

從明目張膽的叫囂

到無孔不入的滲透，

它有可能正在潛移默化地影響着你或你身邊的人，

警惕！這支魑魅魍魎般的日本“筆部隊”！

 

參考資料：

[1]李廣、孫玉紅、陳飛：《日本對華教育侵略:歷史事實與隱秘邏輯》，《外國教育研究》，2017年44期。

[2]李廣民：《侵華日軍中“筆部隊”的“文學報國”》，《外國問題研究》2010年1期。

[3]袁良駿：《“周作人熱”與“漢奸有理”論》，《粵海風》1998年2期。 

[4]劉立軍：《日本侵華戰爭中的“筆部隊”》，《鐘山風雨》2008年6期。

[5]共青團中央公眾號《侵略有理、抵抗有罪？侵華日軍中曾有一支“筆部隊”》2021年7月18日

[6]央視網《安倍欲洗白日本侵略史 追捧二戰殺人魔“零式戰機”》2017年6月12日

http://news.cctv.com/m/index.shtml?article_id=ARTIM69vSas0ZnciUUz6OBnQ170612