職場pua，這次肖戰也沒躲過_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

姐弟戀我們看得太多了，以至於看到這部劇的第一反應就是：

又來？

但，架不住它火啊。

開播第一天，就創下央八近五年同日收視記錄新高，接着，又接連登上貓眼等各大平台的熱度榜第一的位置。

Sir實在忍不住看了幾眼。

誰知，之後就每晚等着更新了——

驕陽伴我

主演：肖戰、白百何。

飾演的是兩個廣告圈裏，不同階段的人物典型。

一個入行三年，每天跟苦力似地提創意做方案，卻掙不了幾個錢，一個入行十幾年，別人尊稱她一聲導演，可她知道，自己能幹的，也只有這門手藝活了。

他們面臨的不僅是快速變化的職場壓力。

更有內心的煎熬。

是的。

這也是Sir決定寫這部劇的原因。

感覺就像是，當我們以為這是顆可口的糖果，誰知細品之下。

居然嚐出了現實裏的苦來。

01

《驕陽伴我》當然首先是“甜”的，這種甜，甚至會時不時地讓人發出一些“姨母笑”。

比如肖戰飾演的新人廣告設計師盛陽，本來是個沒時間談戀愛，只知道加班上進的工作狂。

但有一天。

當他遇到了自己崇拜了十年的廣告導演簡冰（白百何 飾）後，在工作之餘，三天兩頭找機會往女神家裏跑。

還親力親為給人家做早餐。

臨走了。

還不忘説上一句：

你要是喜歡我每天都給你做

而簡冰的回應呢？

像極了每個人的故事裏都會出現的那些“傳説”中的前輩，他們神秘莫測，能力超羣，對待晚輩，總是一副“寵溺”的模樣。

不僅提醒盛陽要注意公司的組長。

更是時不時地給他提供一些有用的人生經驗：

欲成大樹

莫與草爭

將軍有劍

不斬蒼蠅

但。

如果説，看到這你以為這就是個簡單的，性別反轉的霸總式小甜劇，那麼你就錯了。

就拿簡冰來説。

什麼是霸總？

霸總往往是漂浮在空中的人，他們無所不能，也無處不在，他們的缺點往往只有家庭、情感表達這些外在的東西，而簡冰呢？

有一個鏡頭。

只見她端坐在監視器前，指揮着一場廣告的拍攝，鏡頭、動作、細節……一副專業的導演模樣，但冷不丁，甲方只誇了一句：

還是薛導（簡冰老公）帶得好啊

你看。

即便簡冰拿了那麼多獎，即便她拍了那麼多廣告，但在甲方眼裏，女性導演本身，就是不被信任的。

她哪裏是什麼霸總。

她天然地，處於職業中被歧視的地位。

按一般的劇來説。

碰到這樣的話題，那麼“反擊”恐怕就得開始了，大女主一通輸出，逼得客户啞口無言什麼的。

但。

劇裏的做法卻是另一番模樣——

簡冰沒有用雷厲風行的語氣展現強勢。

而是用沉穩、平淡、不卑不亢的肢體語言來表現態度。

我覺得這個片子拍得好壞，跟性別應該沒什麼關係吧

您是我的客户，我尊重您，您説怎麼拍咱們就怎麼拍

但是呢，也請您尊重我

為什麼這麼處理？

因為這樣的態度可以讓觀眾從中窺見，這種歧視對簡冰來説，是屢見不鮮的，角色已經習慣了。

針對這種情況，女主不得不用更現實的處理方式。

而生活中呢？

同樣有一場戲，是她發現她老公出軌。

一般來説，拍法就是要麼撕心裂肺，要麼霸道捉姦，但劇裏只是讓在車上的簡冰按了一下喇叭，提示她丈夫“我知道了”，然後默默地看着他從眼前走過。

沒有感情？

不是的。

她並不像表面那麼的堅強。

當丈夫屢次在外拈花惹草，她忍無可忍，終於提出離婚時，也剖析出自己在婚姻中的問題。

這一段表演中。

白百何堅定的眼神和離開後的眼泛淚光，已然為這種矛盾的心理，增添了可見度。

是的。

在人設上，這些方式會讓劇集增加不少的現實感。

畢竟，現實裏沒有金手指，沒有天降餡餅，只有某些強裝鎮定或者掩飾不住脆弱的失神時刻。

而這。

也是這部劇可以讓人追下去的原因之一。

02

但“現實”的僅僅是人設嗎？

其實，更多的是那一個個看似簡單地推動劇情，但仔細看下去卻又讓人感同身受的瞬間。

那些，是當下普遍的生活狀態。

比如。

最顯而易見的，就是當代年輕人所受的職場PUA。

劇集開頭就是一場職場“修羅場”的展示。

因為年輕，在會上盛陽想要提創意時，被自己的組長故意支開，讓他跑樓下給大家買咖啡。

可實際上。

在他下樓的這段時間裏，組長剽竊了盛陽的創意，提出了讓老闆認可的意見。

怎麼辦？

沒辦法，不但“認命”，還要接受組長的好意：

我是在替你兜着。

他會對你説，“年輕人就是要吃點苦”，也會對你假裝認可，“在你身上我看到了年輕的自己”，更會畫一張看不見的餅，聲稱會給你升職加薪。

可怕嗎？

老實説，劇中對現實困惑的呈現，其實已經很温和了。

看起來就像是個別“壞人”的行為。

但現實是，根據智聯招聘發佈的《2020年白領生活狀況調研報告》顯示，63.65%的受訪白領都遭遇過職場PUA。

它分佈在各行各業。

△ 微博關於職場PUA話題破億閲讀

甚至更嚴重的是。

因為當下找工作實為不易（國家統計局發佈的全國城鎮調查失業率顯示，今年4月，16-24歲勞動調查失業率為20.4%），職場PUA可能還沒到，青年自己先PUA自己了：

能找到工作就不錯了，沒必要挑剔。

△ 國家統計局發佈2023年4月全國城鎮失業率

也正是因此。

劇中對職場問題的關注，也引發了不少觀眾的共鳴。

但除此之外呢？

又比如，一個永恆的話題：“相親”。

先拋出一個問題：條件合適就能相愛嗎？

劇中，簡冰和盛陽無論從年齡閲歷還是經濟上，都稱不上“合適”。

但他們仍能找到共同堅持的東西——

對行業的熱愛、對自己產出作品質量的追求，這也使得彼此有共同點，支撐對方前進。

而現實中呢？

**我們卻往往忘了為何相愛。**什麼共同的追求、熱愛都靠邊站，還得是物質條件先行。

比如，相親角的火爆、網絡徵婚注重條件匹配、父母催婚等等。

《驕陽伴我》裏，王琳飾演的盛陽媽媽，對兒子相親的安排，讓觀眾直呼“彷彿看到了我媽”。

這讓Sir想起，在此前一檔綜藝裏，“古力娜紮在相親角被人嫌棄”衝上熱搜。

杭州相親角，古力娜扎因為學歷“僅有”本科，被大叔嫌棄。對此，古力娜扎説：“沒事，您讓兒子再考慮一下。”

網友辣評：以後就説我爸替我拒絕過古力娜扎。

此事一出，多是以幽默詼諧的方式在談論。

但背後卻是殘酷現實——相親就是匹配條件，有沒有愛情不太重要，那只是一層薄薄外衣，世俗條件才是內核。

彷彿戀愛、結婚，都有一個約定俗成的固定範式，照着框裏的標準找，就沒問題。

可以這麼説。

當這種現實的扎心，通過電視劇作為媒介，呈現出來，不但可以讓觀眾討論困惑，找到同類——

“原來不止我一個人這麼慘。”

更可以在比較現實比較熟悉的語境中，讓我們更相信男女主角之間的聯繫。

但問題是。

劇中對這些現實的困惑其實都沒有深挖，以至於看上去都有些輕描淡寫。

為什麼？

或許，這和劇集的敍事態度有關。

03 

作家唐諾曾經這麼評價過老導演奧特曼，説他總是“平靜地敍述神奇的故事，故事中不乏現實主義細節”，而很多年輕的作者呢？卻是“神奇地敍述着一個平乏的故事，故事裏毫無現實細節”。

這個評價。

在Sir看《驕陽伴我》的過程中，一再出現。

原因很簡單。

在以往來説，很多電視劇其實都會追求戲劇化情節，追求衝突、矛盾，因為所謂的“吸睛”，最簡單的方式就是運用這種視覺衝擊了。

但結果呢？

我們在看起來一驚一乍的“衝突”中，內心往往毫無波瀾，彷彿整部劇裏，唯一“嗨起來”的，只有創作者自己。

而《驕陽伴我》。

卻讓人想起，我們似乎遺忘了的敍述態度——

平淡的娓娓道來，述諸情感，也可以比強烈的戲劇衝突，更打動人。

作為創作者。

其實要做的就是對生活切片真誠討論，把它放在劇中，發現人們背後共通的情感需求。

即便看上去“輕描淡寫”。

也能呈現我們真實的現實。

所以你看。

《驕陽伴我》不但摒棄了“金手指”式的設定——

盛陽不是開局就完美人設，走上開掛人生；簡冰也不是可望不可及的存在。

還把重點放在了日常細節上——

比如，盛陽幫兄弟趕任務，兄弟也會在酒桌上幫盛陽擋酒。這種兄弟之間的貧嘴互損，還有關鍵時刻的挺身而出，也能激起共鳴。

因為只要現實的細節夠真實。

即使敍事再“平靜”，也會讓人覺得“神奇”。

Sir印象特別深的一個情節。

盛陽父母吵架。

盛陽母親想要一件貴一點的裙子，於是父親在女鄰居那裏拿了一條不錯的裙子，包裝起來，假裝是買的並送給了她，結果真相暴露，兩人大吵了一架。

這種事太常見了，小區裏、樓道間，我們不知道聽過多少次，似乎在每一個貧窮的家庭裏，都曾發生過。

但仔細想。

盛陽的母親想要的只是一件裙子嗎？

不。

她想要的是其實一種尊嚴，是“美”這件事所帶來的情緒價值，是活着的理由。

而父親不懂。

他永遠現實，永遠計算，永遠活在“如何讓全家人活下去”的苦惱之中。

因此。

表面上他們是因為“錢”而吵。

但實際上，他們吵的卻是一種生活理念，一種價值觀，一種窮人可能一輩子也無法解決的生活困境。

展現了這樣的衝突。

你會還説，這只是一部簡單的甜寵劇嗎？

沒錯。

好的劇不是用“金句”去講深刻大道理的。

那些日常的細節，和真實的觸感，只要你有心觀察，會發現它們往往比“大道理”更深刻。

而這，其實是我們大多數國產都市劇所遺忘的。

它們過於關注現實話題的潮流。

過於表現創作者態度的輸出。

而忘了。

在講一個“神奇”的故事之前，首先應該存在的，是一個豐滿的人，是一個有質感的“現實”。

之後，才能有故事。

本文圖片來自網絡

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