米哈遊不裝了_風聞

　　他們開始在這件事上打直球了。

　　文/安德魯

　　上週三《崩壞：星穹鐵道》更新了1.3版本，上線後很快在iOS暢銷榜登頂，同時也登上了16個國家和地區的暢銷榜榜首，並且在55個國家和地區進入暢銷榜Top 10。

　　國內外幾個主流視頻平台上，《崩壞：星穹鐵道》（以下簡稱星穹鐵道）1.3版本的多個PV、動畫也都累積了可觀的播放量。

不止國內平台，相關視頻在YouTube上

也有百萬級別的播放

　　這是一個以“龍”為絕對重心的版本，主角團丹恆的前世身份“龍尊”在上個版本初步揭曉，這個版本里後續故事也隨之展開，同時丹恆以解放力量的龍尊形象示人的新角色丹恆·飲月也正式實裝了。

　　遊戲外，本次新版本預熱階段接連放出的PV和動畫短片，除了讓大家意識到飲月是一個規格重磅的角色，也帶出了有關萬龍之祖、星神“不朽”的一些線索，以及關於何為不朽的討論，甚至帶起了遊戲世界觀裏關於創世、起源、存在的意義。

　　但説實話在葡萄君看來這屬實有點冒險。

　　放在全球市場的範疇——即便考慮到米哈遊產品的影響力，我也覺得這至少算是半招險棋。

　　過去的刻板認知中，普遍會認為中國龍的形象比較有民族/地域特色，出海或國際化的產品往往不太會在其文化內核上過多着墨，多是停留在形象的展示和強化上。打開一個外國玩家對五龍遠徙的reaction合集，你就能明白我的意思。

　　大多是有點懵的狀態：“這都是在講啥？”

　　圖源：B站UP主 高原守Channel

　　但是從《星穹鐵道》1.3更新的角色、主線和同行劇情，以及遊戲外的動畫內容來看，米哈遊卻分明用這條線串起了一系列文化元素。以“龍裔”持明，進而延伸出的中國龍形象為引子，把一些中國特有的文化符號，甚至可能還連帶着一點儒釋道思想、諸子百家傳統哲思這些要素，一一帶向了海外。

　　如果説，過去米哈遊通過自家遊戲向外輸出文化這件事還比較“矜持”，只是直觀地展示一些內容，這次就有些不一樣了。

　　這次米哈遊“不裝了”，他們開始打直球了。

　　01

　　星穹鐵道1.3：

　　填坑一個，挖坑無數？

　　《星穹鐵道》這次的內容不一樣在哪兒呢？

　　我們先從1.3版本的主線説起吧，隨着仙舟的危機解除，主角團在這裏的事項也告一段落，進入收尾階段、準備前往下一站。

　　這時候，在上一個版本里“顯露真身”的丹恆，也決定藉機去探尋有關自己前世的種種，瞭解過去、彌補過失。

　　而隨後的同行任務裏，玩家就會發現這其間佈滿了對於前世今生、因果宿命的暗喻乃至明示。

　　上個版本玩家就跟隨丹恆個人的視角，瞭解了一些碎片化的信息。隨着這兩個版本前後身份的“謎底”揭開，這次同行劇情裏着重強調了持明族的輪迴和延續，一族領袖龍尊的代代傳承，以及這些對於丹恆所屬族羣的非凡意義。

　　任務流程中，關於持明一族、丹楓和丹恆的身份信息開始逐漸細化，並且呈現出一種“糾纏態”，也讓丹恆的形象充實起來。通過主線和同行劇情走近角色之後，玩家認識到丹恆·飲月作為一個“帶着前世身份”的角色，矛盾而又有魅力的一面。

　　這種矛盾在於，丹恆篤定了要走自己的路，反覆向他人強調自己並非丹楓，和前世的自己不一樣，不是同一人。但世界觀設定下，龍尊身份的代代傳承，故事背景當中，前一世的所作所為釀成大禍，都讓人們對他的話置若罔聞，不可避免地將二人聯繫在一起。

　　前世今生，因果宿命，這些是佛教元素在一些傳統文化作品裏，最常見的應用，已經普遍到大家對於這些詞句沒多少宗教觀感了。仙舟的設計靈感很大程度來自華夏文明，仙舟人壽命可以千年記，加上這些，符合大眾對於長生、久遠這類設定的想象，也很容易引起國內玩家的共鳴。

　　丹恆身份之謎揭開也給人以通透感。《星穹鐵道》故事剛開始時，主角瞭解到列車上眾人，過往的身份都或多或少有些秘密埋藏其中，失憶的三月七、似有異世界背景的楊叔……

　　只不過丹恆的神秘過往這一個坑填上了，同時又挖開了更多的坑——當前世、因果，以及主角團中一員的身份，和龍裔、龍族之類設定相結合的時候，就引出了一些更宏觀的設定，更體系化的文化表達。

　　02

　　“煮酒論不朽”：

　　米哈遊開始在文化內核上打直球

　　你一定認為這麼説很玄乎，但如果看過千星紀遊PV“五龍遠徙”，你大概也會覺得，這次的內容有點不一樣。

　　1.3版本實裝前夕，米哈遊接連發布了多個視頻，新角色PV歷來都是人氣焦點，而展現世界觀的千星紀遊系列PV往往也都會隨時間累積數百萬的播放量。

　　新的視頻發佈之後，同樣很快就有各路UP主嘗試給出自己的解讀：

　　這一次的五龍遠徙，和之前同類視頻一樣有其謎語人的一面。但不同之處在於，PV也展現出了大量國內玩家格外熟悉的話語體系和文化典故。

　　比如PV是以提問——否定，再提問——再否定，繼續提問——繼續否定而後解答的對話模式展開的。像是孔子與弟子的對答，也有很多玩家聽這一問一答的架勢，覺得“這不就煮酒論英雄嗎？”

　　再如這一次PV的視覺表現，呈現方式上，視頻採用了水墨畫的技法，並且和主題十分契合。水墨畫精髓通常在於“寫意”和“留白”，畫不鋪滿、話不説透，留下很多猜想解讀的空間，從視頻的展開形式和信息傳遞上，二者有諸多相通的地方。

　　能讓玩家產生共鳴，讓人覺得PV中話語“似有所指”“有處可循”的不止這一兩處，我們回到PV內容本身來看。

　　PV由一則發問引出關於龍——也就是星神“不朽”的歷史，並圍繞什麼是不朽展開問答。持明族的“龍師”給出的答案裏，龍祖遠在歷史誕生之前就出現了，並遊弋於“起初的混沌”，追尋“存在”的意義。

　　這其中頗有幾分道家文化的意味，誠如《道德經》所言：“天下皆知美之為美，斯惡已，皆知善之為善，斯不善已。故有無相生，難易相成……”因為有醜陋、邪惡的事物，大家才知道美好、善良是什麼。

　　而起初天地之間一片混沌，很可能也就無從辨別什麼是“存在”，所以龍祖才要“叩問存在之所在”。

　　但矛盾而又有趣的一點來了，名為“不朽”的星神，按照劇情裏已知的信息已然隕落，這算得上某種諷刺，PV的問答中沒有直接指出，但很可能也暗含其中——連“不朽”星神都消失了，什麼才能算是不朽，不朽又是什麼呢？

　　PV中，龍師的回答對幾種立論逐一反駁——不是某些個體生命的不朽，不是部分種族的延續，也不是責任、精神的傳承，這些都在相對淺顯地追求類似永恆、不變的理念。

　　但（在他們一族看來）不朽的定義要遠比這更寬廣。所以“唯有深契萬象，與道玄同，方可臻於永恆。化入辰星，與之同在，一龍隕落，萬物新生”才是不朽的真諦。

　　這一方面多少是暗指了一些和盤古開天闢地之間的聯繫，盤古撐開清濁二氣、分開天地，累倒後，身體各部分化為世間萬物。

　　另一方面，也和《道德經》中“萬物作焉而不辭，生而不有，為而不恃，功成而弗居。夫惟弗居，是以不去”這一段遙相呼應。“不朽”的隕落如同鯨落滋生萬物，但功成業就而不居功，所以也就無所謂失去。故而即便“龍”已經消弭，但祂的影響，（在故事中）延續至今，從未斷絕。

　　説到這裏，我們再稍微抽身出來一些，就像前面提到的，丹恆身份裏的前世、因果有點佛教色彩一樣，PV裏關於不朽的思辨，又帶有非常鮮明的道家思想。儒釋道三者對於傳統文化，尤其是一些哲學理念層面的影響，算得上交纏錯節、綿延千年。

　　PV發佈之後，你能看到評論區的一些玩家很激動。一來“沒想到用水墨畫呈現宇宙也能表現得這麼宏大”，而且還意外地很契合；二來，這則PV把以東方龍為形象符號的不朽星神，抬升到了一個可能是目前遊戲世界觀裏最頂級的一種位格上，這讓《星穹鐵道》裏介紹的星神、命途這些有了更大的解釋空間。

　　當然，問題也就來了，這種有鮮明文化烙印的內容呈現，在海外能受到認可嗎，做得到世界通行嗎？是不是如我開頭所言，是個有點冒險的嘗試？很多看過的玩家，從reaction來看確實是懵逼的。

　　但如果你再深入到評論區之類的地方，海外玩家的反應會讓人意識到，他們是否領悟內在思想並不那麼重要，他們完全可以有自己的理解——甚至不理解。重要的是建立一點認知和文化聯結，具象化對中國龍形象的認知。

　　“米哈遊的遊戲好像很喜歡龍的元素——可能因為米哈遊是中國公司，中國民間傳説裏龍又有很高的地位”

　　“我永遠喜歡水墨風”

　　畫面好看，聲音和音樂好聽，故事展開或劇情場面出色，這些單純的感官刺激未嘗不是一種加深印象最簡單直白的方式。

　　很多玩家看過之後的反應都是“好好看啊，但是我看不懂，但是好好看”

　　舉個類似的例子，《守望先鋒》發售早期，以北風/南風神龍代指半藏和源氏兩兄弟的動畫《雙龍》，曾經廣受好評，動畫同樣是以東方龍的形象來呈現的。亞裔之外的玩家能很透徹的理解其中暗喻麼？即便是角色取材母國的玩家也不見得能理解得多深刻，但完全不妨礙大家喜歡上這兩個角色，並且經由這部動畫加深“他們與龍有聯繫”的印象。

　　藉由形象符號，去講好故事、塑造好人物，從邏輯上來講，對一個成熟的開發方而言不是一件複雜的事，也符合文化起源地的用户預期。

　　畢竟，中國龍、與之緊密相連的龍文化，其實很久都沒有在一部文娛作品中有深刻到位的表達了，在走向國際的作品當中尤其如此。

　　誠如老話所講，“越是民族的也就越是世界的”。

　　03

　　星穹鐵道之後，

　　米哈遊的文化輸出進化

　　米哈遊什麼是時候開始“打直球”，更直白地在產品和外圍內容裏地嵌入文化內核的呢？

　　我想大抵是《星穹鐵道》上線前後，在前期宣發階段，他們提到了“絲綢朋克”。

　　這最早是華裔科幻作家劉宇昆提出的概念。他強調，這不是“亞洲風的蒸汽朋克”，也不是“受亞洲影響的幻想文學”，而是一種“與古代東亞工藝、工程結合的技術美學”。工程師可能會結合現有的物品、技術，對一些傳統的存在進行整合，以期解決新時代的問題。這其中重點在於：1.東方美學、中華文化符號的呈現；2.文化內核的表達。不過他此前也提到，這個名詞起初多少有點“為了提出一個概念而提出概念”。

　　但從《星穹鐵道》的設計美學，乃至海外發行的對外內容輸出來看，遊戲在一定程度上是對這一理念的延伸和踐行，比如大到仙舟聯盟整體的設計，既有古代東方審美的造型，也有現代生活所需的科技。

　　小到交通工具星槎、送快遞的機巧鳥，也都是具備一些古代典籍中的取材來源，同時服務於現代需求。

　　仙舟之上的徽派建築設計，同樣在踐行相似的理念。古代江南建築的一種代表，也可以放在星際航行時代的星艦上，成為一種具備拓展性的羣落。

　　這種對於古代審美、技藝的重新整合利用，也不止體現在遊戲內，像是丹恆·飲月的角色PV《歸去來》就用到了古代的書籍裝幀形式“龍鱗裝”。

　　對於從徽派建築到龍鱗裝的重新利用，以及前些日子《星穹鐵道》在科隆遊戲展亮相，文匯報等官媒也做了跟進報道，並將其定調為走向全球的“國風新科幻”。

　　《星穹鐵道》的文化輸出已經不是全新的話題了。而從這次更新前後，遊戲內外對中國龍、龍裔的呈現，已經對不朽的探討來看，米哈遊的文化輸出顯然進入到了下一個階段。

　　此前《水龍吟》在海外受到熱捧，米哈遊對中華文化的展現多是show not tell的直觀形式。

　　這次1.3飲月上線前後的內容鋪墊，雖然依舊保持了相近的思路，以展示為主而沒有過多灌輸。卻通過劇情裏的衝突、遊戲外PV中不朽之辯，拋出了一些概念，埋下了更多可能的“溯源懸念”，讓有意者可以進一步深挖，也有更多角度去解讀遊戲。

　　當一款遊戲內核足夠包容，世界觀背景鋪陳足夠宏大的時候，往往就能承載更有深意的表達。

　　這也讓人對《星穹鐵道》未來能表現的文化主題，抱有更高的期待。