“叔圈天菜”也拯救不了老少戀的違和感_風聞

《一路朝陽》上週末會員收官，豆瓣評分從首播後7.7的開分，一路跌到6.3。

從跳崖般的分數跌幅中，大概能感受到觀眾的情緒。開播時，北漂勵志故事的標籤結合雙女主設定，再加上大家或多或少都有共鳴的“買房焦慮症”，都算精準踩在了時代情緒的脈搏上。

口碑的坍塌從男女主角“李慕嘉”和“黎光”確認關係開始，在觀眾們突然發現黎光居然還有個孩子的時候達到頂峯。為回應觀眾情緒，劇集官博還出來做了“劇情補充”：“李慕嘉在接受黎光心意之前，已經得知其身份背景 ”——這年頭，看劇還要靠場外情節補充，本身就有點離譜了。

站在劇方的角度，“老少戀”的CP配置，在這個時代的確越來越難拍。黎光的扮演者王陽就在採訪中提到過，這個角色把握不好，就會收到“油膩”的評價——原劇本上也有類似“我要做的沒有做不成的事”這類表現，在表演時候，他會盡量削弱這種感覺，讓黎光看起來更直白和真誠。

然而，即便已經有所預警並且進行了調整，仍然很難抵禦口碑的下滑。究其原因，“換編劇”的場外風波透露出的問題，自然是重要因素；另一方面，它依然反映了觀眾的選擇：需要努力規避的東西越多，越説明，已經吃香多年的“老少戀”，已經不屬於現在的觀眾了。

崩壞的主CP

非常遺憾，國產都市劇還沒學會怎麼在不依靠男人的前提下刻畫女性的成長。

《一路朝陽》的劇情，以男主角黎光的出場為分界線，割裂為兩部成色完全不同的劇。前半段是“閨蜜攜手奮鬥史”，在黎光出現後畫風突變成了“霸道總裁愛上我”。

有觀眾評價，女主角李慕嘉在劇裏的所有CP，都比她和黎光好嗑。吳劍秋應該想不到，一直到劇終，李慕嘉的“航標”竟然是分了手的前男友，而不是她這個手把手教她成長的中國好領導。

值得讚揚的是對閨蜜情的刻畫，這也是本劇為數不多從始至終都沒怎麼崩盤的一條劇情線。王菊飾演的“田蓉”和李慕嘉是大學室友，二人畢業後共同留在北京奮鬥，雖然走上了不同的發展道路，也有過矛盾、爭吵甚至是價值觀上的衝突，但仍然彼此支持鼓勵，攜手成長。

這種講述方式雖然稱不上多先進，但在國產劇裏看到這種沒有避重就輕、假模假樣地相親相愛，也沒有為了男人反目成仇的女性關係，已經很不容易了。

越是如此，越讓人為劇情到中後半段的失焦感到可惜，很多人評價國產劇“不談戀愛就不會填充劇情”，劇集的後半段又很遺憾地往這個坑裏跳。更何況，這個戀愛談得又不夠美不夠深入，李慕嘉在樓梯間給黎光唱《送別》的橋段，在劇中足足出現三次，每次閃回時彈幕都忍不住吐槽：“我就當沒看過這段。”

更可惜的是，在前十集呈現得相對紮實的部分，都被這對CP削弱了。黎光上線後，本來在職場戲份中非常亮眼的領導吳劍秋退位成了二人的助攻，在下屬和甲方的戀愛關係中，扮演傳聲筒和矛盾解決人的角色；和田蓉的友情刻畫也要為愛情線讓位，還得通過“讓好朋友幫她向男朋友借錢”的橋段，來凸顯男女主角感情的“純粹”。

CP感這件事不能強求，很多時候觀眾看的就是一個氛圍。王陽顯然已經算是叔圈裏保養得比較好的那一批，還因為“叔圈天菜”上了微博熱搜。但即便如此，和實際年齡只有24歲的李蘭迪站在一起，還是有溢出屏幕的父女感，這種父女感在他女兒出來的那一刻達到了巔峯。

作為一個時間跨度長達十幾年的勵志故事，《一路朝陽》對時間的定位不夠精確，包括李慕嘉萬年不變的髮型，和所有人都只活在冬天的造型處理，都讓主CP的感情線更模糊，甚至需要彈幕“自行補充”：在黎光跟李慕嘉在一起時，有些人覺得太快了，得有人出來解釋“現在已經過去好幾年了”。

選角不是問題，細節也都是小事，讓觀眾產生逆反心理的主要原因，還是這對CP的設定本身。劇中，李慕嘉畢業於普通二本學校，機緣巧合下進了紅圈律師所，從助理律師做起，黎光則是黎明地產的總裁，在那個地產業的黃金年代佔據龍頭地位。

二人相識時，黎光就是李慕嘉的甲方，因為想和她談戀愛，不僅把公司重要的案子交給她獨立完成，還不惜賠出五百萬，只為讓她打贏一場官司。從助理律師到擁有自己的獨立辦公室，看似是大女主奮鬥史，實則是在高位者的保駕護航下完成了超出同齡人太多的地位躍升，最後還要輕飄飄地落一句“公私分明”，這種糖衣炮彈放在現在的環境下，顯然不具備誘惑力。

年齡在某種程度上意味着閲歷和財富的差距，這種差距是實際存在的。如果説國產劇要貼地飛行，那麼現實生活中不會有帥氣多金又財富自由的大叔，深情款款地和剛畢業的小姑娘玩純愛；而如果是為了給女性觀眾“造夢”，顯然離異有女兒的男性也不是最佳人選。

既想要偶像劇的氛圍，又想要現實主義的底色，天下哪有這麼好的事呢？

退潮的“老少戀”

在姐弟戀佔據熒幕主流的當下，《一路朝陽》這種設定已經成為少數。但過去很長一段時間內，在強調年齡差的國產劇中，“老夫少妻”都是主流配置。

根據穀雨數據的統計，在2010年，年上戀在劇集中的佔比高達80%，而年下只佔到16%。這裏統計的年上戀為泛指，所有男性年齡大於女性的熒幕情侶都包含在內。

如果只是相差幾歲，大部分劇集不會過分強調年齡，也不會圍繞年齡的話題做文章。而年齡差距過大的“老夫少妻”，則會給觀眾留下更深刻的印象。

《一路朝陽》中，買房的劇情貫穿始終，時代背景則是從2008年開始北京房產市場的動盪和變遷，這難免讓人聯想到《蝸居》。

《蝸居》裏的“宋思明”和“海藻”正是國產劇最具代表性的年上戀情侶之一。劇中，宋思明是市長秘書，42歲，百度百科的人物簡介是“典型的成功人士”，而海藻大學剛畢業，25歲。宋思明給海藻提供了豐富的物質條件，和北漂少女在異地他鄉的安全感，海藻也因此成為了破壞家庭的“小三”。

宋思明的扮演者張嘉益接連出演過三部“年上戀”劇集。從2009年的《蝸居》，到2014年的《老婆大人是80後》，再到2017年的《我的！體育老師》，和他組CP的女性則是永恆不變的20出頭，且二人的年齡差都在10歲以上。

現在的年輕觀眾或許很難想象，《蝸居》上映時，宋思明在很長一段時間內是萬千少女的“夢中情人”。儘管他對感情並不忠誠，魅力也大多來自社會地位所帶來的加成，但他畢竟有權有勢，帥氣多金，還温柔體貼。豆瓣熱評有網友寫道，“即便排除了權勢這層，宋思明在現實中恐怕也難有人拒絕。”

然而當八年過去後，同樣的張嘉益在《我的！體育老師》裏和同樣的年輕女演員出演CP時，口碑卻徹底滑落。彼時他已年近50，飾演一位中年離異的體育老師，獨自撫養15歲的女兒，卻被年輕女孩小米瘋狂追求，甚至還主動表白，網友對他的評價已經從“夢中情人”變成了“中年油膩男”。

年上戀在國產劇領域的退位早有徵兆，2014年播出的《大丈夫》裏，王志文和李小冉的年上CP熱度就不及由俞飛鴻和楊玏組成的姐弟戀CP，後者被認為更有CP感，還因此誕生了副CP的衍生劇集《小丈夫》。

最後一部有水花的年上戀劇集，還要追溯到2020年播出的《愛我就別想太多》——當然，這裏的水花也是拍磚帶來的：該劇由陳建斌和李一桐主演，豆瓣評分只有3.4分。而且這部劇也並不是當下創作者的選擇，而是一部拍攝於2017年的積壓劇。

時代聲音的轉向，直觀地體現在觀眾對同期文藝作品的討論中。因此，年上戀的退潮，背後代表的是劇集觀眾的選擇，而這種選擇，最終則反映了價值體系的變化。

進步的與不變的

用年齡來標記感情濃度，似乎不符合真愛哲學。正如上文所提到的，令女性觀眾感到不適的，並不是“老少戀”這種設定本身，而是飾演“魅力大叔”但卻身材走樣的男演員們，和男方作為這段關係中的上位者，對女方全方位的説教、壓制和干涉。

不過，對於國產劇來説，一種類型或講述方式如果與羣體價值觀產生衝突，那麼除了讓它徹底消失，試圖調整與優化，進而能夠引發大家的關注與討論，同樣是一種進步——它已然不符主流，但倘若認為它沒必要再存在，倒也違背了文藝作品多元化的初衷。

顯然，《一路朝陽》做了許多“試圖優化”的工作，從選角、人設和台詞等各方面入手，儘量讓觀眾不感到“油膩”和“爹味”。

在《愛我就別想太多》裏，陳建斌的肚腩遮無可遮，無論是實際年齡差還是視覺年齡差，都比劇中設定的20歲還要大上許多。台詞也頻頻踩雷，“男人喝酒女人少插嘴”這種爹味濃厚的台詞，很難想象會出現2020年。

《一路朝陽》裏，的確沒有出現這類台詞。不過，每次李慕嘉和黎光約會時，黎光還是免不了要時不時地給李慕嘉“上課”。當社會意義上的上位者與下位者展開一段親密關係時，當中暗含的“教育”意味是無法被削減的。

都説脆弱是男人最好的醫美。放在年上戀的情感關係中拆解這句話，就是當年齡、地位、財富、閲歷等各方面都高出女方的男性，展現出自己脆弱和卑微的一面時，雙方就會在那個瞬間達到某種平等。

《流金歲月》裏，陳道明和倪妮的CP感，某種程度上是陳道明在表演時流露出的脆弱感烘托出來的，忍痛放手然後轉身悄悄抹淚的片段，削減了總裁運籌帷幄的掌控感；《一路朝陽》唯一讓人短暫覺得“好嗑”的橋段，是黎光在餛飩攤跟李慕嘉表白時説的那句：“拜託你，考慮我。”

不過這份脆弱實在來得太短暫了，離開那個夜晚的小吃攤，黎光仍然是揮斥方遒的地產大佬。特別是二人確定關係後，他幾乎沒有因為自己的年齡對李慕嘉來説太大而產生任何自卑感，甚至會只是因為“吃醋”就直接越過李慕嘉找到她的領導，插手她的工作安排。更可怕的是，女方竟然毫不掙扎地接受了，並且感到很甜蜜。

有趣的是，同期播出的另一部都市劇《裝腔啓示錄》裏，同樣呈現了年上總裁和年輕打工人的情感關係，只不過方式更加簡單和赤裸：對於身居高位的有錢男人來説，女性是“空虛時燒掉的倉房”，他帶着女主角出席飯局，回程時坐在勞斯萊斯里，聊到同場的另一位女伴時説：“我們無聊時，就叫她來解悶。”

並不是説孰優孰劣，而是呈現兩種不同的選擇：在真實與浪漫之間，《裝腔啓示錄》毫不猶豫地選擇了前者，哪怕這種呈現會傷害到人設，甚至挑戰主流的價值觀；而《一路朝陽》看起來像是“既要又要”，它為尚未入世的年輕女性們編織了一個美好的夢境，但卻用現實的外殼把它包裝為一個“真的會發生的故事”。

事實上，在現實生活中，地位如此懸殊的兩個人，即便不是毫無交集，也不可能是“不要你的財產，只想和你有個家”的純愛故事。感情既可以無視年齡，也可以無視性別，但這一切都要建立在沒有深入到社會層面的基礎上，我們把它統稱為“幻想文學”——就像我們在耽美文裏會看到“同性可婚”的背景設定，但《斷背山》的結局只能是BE。

老少戀只在一種前提下可以玩純愛，那就是虛幻的世界。《孤單又燦爛的神：鬼怪》之所以成立，是因為他倆是長生不死的鬼怪和“鬼怪新娘”，而不是甲方與乙方。但凡稍微貼着一點地面，房子、車子、工作、存款，哪一項都要掰開了揉碎了填進兩人的感情縫隙裏，哪有純愛可言。

更何況，有沒有一種可能，現在的女性觀眾，早就不幻想這種“爹系男友”了呢？