曹喜蛙：西爾萬遇見葉永青中國式的抄襲——中國當代藝術的原罪_風聞

28年前西爾萬遇見葉永青中國式的抄襲——中國當代藝術的原罪

文 曹喜蛙

左：克里斯蒂安·西爾萬，《枯葉》，1985，紙上混合媒介，120× 110釐米.      右：葉永青，《生日的記憶》，1995，布面水墨和紙張，189 × 149.7 × 3.4釐米. （圖片來自網上）

這兩張畫，中國讀者還是要多看幾眼，一張西爾萬的，一張葉永青的。

據比利時媒體《新聞報》 報道，比利時畫家克里斯蒂安·西爾萬（Christian Silvain）在指控中國藝術家葉永青涉嫌抄襲的訴訟案中勝訴。

其實，很多天前就在中國國內網上就知道了這個消息，北京知識產權法院8月24日作出判決，葉永青共有超過122件作品被認定侵害了西爾萬的著作權，法院要求葉永青立即停止涉案侵權行為，支付原告賠償金人民幣500萬元，並發表致歉聲明。西爾萬也在個人社交賬號向公眾告知了這一消息：“經過4年的等待，我們在中國贏得了訴訟。”

在網上，看到就有那麼幾篇很少的文章談論此事，好像這只是葉永青自己的事情，好像這只是藝術家自己做人不道德、做事太不小心、太倒黴，或評論家自己閲畫量太少、根本就看走眼、被欺騙、交友不慎，顯然不是這麼簡單。

有文章説這件事情根本不可能引起大的範圍的討論，好像大家打了一場讓中國藝術家整體滑鐵盧的戰鬥，好像很丟人，殊不知每個人在成長的過程中，都有過光屁股及穿開襠褲的時候，甚至覺得自己就不應該有過童年的時光，忘了這一路成長的路拉了多少屎、撒了多少尿。

在人類的文明史上，人類是一點點進步的，積累的，脱了多少層皮，才有了東西方如今各自的系統。在東方藝術文化進程中，一方面有自己獨特的積累，但另一方面學習、模仿西方當代藝術幾乎是必經之路， 這樣的事情大家都幹過，不要不好意思，只是該升級的時候就升級別留級就行了，更別賴着不走，更不要以為你的抄襲是創造，尤其不要裝不知、無意，更不要拿此耍小聰明當智慧。

葉永青遇見西爾萬不是偶然，是必然過程，不要以為遇見個西爾萬隻是個無名藝術家、邊緣藝術家或商業藝術家來糊弄自己，就想糊弄大家，糊弄世界，不要以為西爾萬不是杜尚、博伊斯或別的大家就可以隨便抄襲。可以説，西爾萬遇到葉永青的中國式抄襲，就是遇到中國式的魔鬼，至今這個魔鬼在中國還是陰魂不散，此刻在中國大地上還有不少葉永青活的存在，甚至可能還安然無恙，因為他們根深蒂固。

西爾萬創作《枯葉》這幅畫是1985年，葉永青剽竊後出爐了《生日的記憶》這幅畫是1995年，這中間有10年的差距。從1995年開始，葉永青連續抄襲了25年，到2023年西爾萬贏了這個官司已過了28年，中國改革取得巨大成功也用了30年，中國正式加入世貿組織是2001年12月11日，從此時中國開始講世界貿易規則，至少這個時候葉永青就該不好意思了吧，如果此時他公開承認剽竊了西爾萬，其實他甚至都可能還是英雄，但顯然他跟大部分中國人的庸眾沒什麼區別，所以只能走向反面，因為鬼迷心竅，我相信在其他方面葉永青沒準還是很聰明的，但一失足成千古恨。

現在官司輸了，那就賠錢，就道歉，同時還得説聲謝謝。謝什麼，謝謝老師啊，不要不好意思，若人家同意甚至可以拜謝人家為師傅，因為你已經偷學了，感謝師傅讓你開了眼，尤其感謝師傅的教訓以法的名義。本來就是一家，當然人家認不認你另當別論，最後如何決定權在人家手中。

葉永青在中國成了一個法律判例，一個反面典型教材，但葉永青其實也是中國每一個藝術家、評論家自己，這裏沒有五十步可以笑百步的任何列外，不要想有例外去逃避。西爾萬此刻，就是偉大的杜尚，偉大的博伊斯，就是你心中最偉大最尊敬的那個藝術家，甚至繆斯女神自己，他是誰沒有任何區別，不要有任何藝術的分別心。因為有中國的葉永青，西爾萬就成就了他事業的巔峯偉業，因為葉永青此刻就是全中國，但此刻在中國不知道蒙羞的人很多。

此刻，至少我能想到2010年體制外學人黃以明狀告範迪安，那個官司因為他們自己都是中國人，儘管法院也有判書，但還是有點那個羅生門，依然還有點像兩個穿開襠褲的孩子在打架。但葉永青剽竊西爾萬卻是板上釘釘的事了，而且讓人家到中國來告狀，因為此時的中國確實進步了，所以才能有如今的結果，但還是有人不明白，但中國已經有人真的知道不好意思了，因為此刻的中國已經不是穿開襠褲了。

比利時藝術家西爾萬給中國這麼大一個國家上了一課，難道不偉大嗎？（圖片來自網上）

今後當代藝術批評家，要把追求原創進一步提高要求，當然也要寬容以前的抄襲、學習，只是不要動不動就説誰誰是原創，到底是不是原創不是那個評論家或哪幾個評論家可以決定的，説句實話沒有三五十年是不好説那就是你的原創，當然一個藝術家到底是藝術愛好者、資深藝術愛好者，還是真的藝術家，或頂多就是個藝術工藝學徒，儘管理論上説人人都是藝術家，但事實上並不是誰都可以是或成了藝術家，大多數時候也許頂多就是一個準藝術家。

邊緣、無名的藝術家，更要看重他們的默默創造，不能因為他們默默無名就企圖巧取豪奪人家的勞動，就以為你的聲音大就把人家的創造佔有了，事實上人家就創造了，儘管人家你沒有聽説過，你沒有在哪個所謂大刊、名刊見過，就可以換上你自己的名字了？所謂中心、權威、著名，並不是對邊緣、無名、小地方之小名的搶奪霸佔碾壓屏蔽之必然理由。

在社會上有無數這樣的人，不要以為是少數或個別現象，有的甚至是著名藝術家，有的是名校教授博導，有的更是什麼這高級領導那專家領導，動不動就在別人的作品上寫上自己的名字，甚至寫在第一作者的前面，美其名曰工作需要，或利益交換，或人家就是他的秘書或助理。

這個世界是複雜的，演變發展也是漫長的。在人類文明的發展史上，大家一直在抄襲，剽竊，搶，掠奪，跑馬佔地，先佔的自然世界即可以號稱是自己的，強者欺負弱者，每個文明史幾乎都不把別人當人而隱去別人的屈辱史，至今天所有國家的形成，不都是這樣來的嗎，你佔領我，我又佔領你，爭來爭去現在才有個聯合國文明憲章，這就是進步，但大家分明並不是徹底統一進步，不然就不會有美國對中國高科技百般的打壓，也不會有俄烏戰爭，也不會中國統一個台灣好像還要與美國商量。

雖然現實環境是殘酷惡劣的，人類還是講理的，但現在還是侷限的，好像世界只是講強者的理，好像弱者就沒有理了，什麼時候也對弱者以平等對待，那才真正叫講理，現在有法，但那是強者的法，人人平等的法，恐怕還得等好多年，但最起碼從學理上知道世界確實有這種理吧，知道懂得才能有所謂理想社會。

所謂智者其實就是比別人早一步，放下自己，放下自私，承認錯了，才可以放得下拿得起往前走，才可以真正的解放思想放下包袱，中國改革到如今前進不了還不是利益集團一直放不下嗎？要前進，有時候就需要強力，比如完善國家的法律，中國治貪腐也是這個過程，哪個被抓的貪官哪個被判後不痛哭流涕，不到被抓被判能後悔嗎？

所以，沒有例外，不要有分別心，都是如此，所以才講制定規則嚴守規則，美國沒有五月花號那些人所定的規則，如今的美國能有那麼發達嗎？那些去美洲闖世界的主，哪個不是半土匪的強人？不過比別人先脱下開襠褲換上文明褲西裝而已。

所有的榮耀歸上帝，歸自然，歸別人，人類是自然之子、上帝之子、科學之子、藝術之子，人類從學習模仿發現親歷中成長，所謂藝術原創科學發明本來就存在宇宙那裏，只是人類發現沒有、看見沒有、有靈感沒有，甚至只是人類的眼睛打開沒有。

嚴格講，藝術家只是發現了藝術，那本來是大自然的藝術，是上帝造物主的藝術，佛的藝術，根本就不能説是人類的原創、發明、創造，除了上帝、佛、造物主，誰都不可能有真正的原創、發明，那真正第一的原創發明元創早就在宇宙大爆炸時誕生了。

東方有佛，西方有上帝，各有各的造物主，但現實中我們不可能見到佛、上帝，但可以見到他者，他也可能在某一瞬間就代表佛、上帝，就代表自然，代表某個學説，一切來自佛，一切榮耀歸上帝，歸於自然，歸於空無，歸於他人。

我們藝術家自己什麼都不是，我們僅僅只是我們自己，是普羅米修斯，是個竊賊，除非上帝承認我們，我們是他的兒子，我們是他的學徒，我們是他的繼承人，否則就是賊，就是有罪，宗教上原本我們擁有的一切都不是合法的，藝術也是是有原罪的。

在世俗中，在現代文明中，自然是大家的，科學是人性的，藝術只是一種自己的親歷，世界的運行是靠規則的，沒有法的賦予每個人都是窮光蛋，人類只是自己，只是一無所有。

人類也是幸運的，與上帝同在，與自然同在，人類還有代管這一切的機會，甚至代持祖祖輩輩到永遠。但這一切都受佛法的約束，這一切都是人類的虛幻，在佛的世界一切都是空無。

最後，我要説一句：克里斯蒂安·西爾萬是一個偉大的藝術家，此刻他就是上帝的模樣，放着光芒。

2023年9月11日於北京月牙殿