愛上音樂劇，原來只有一步之遙_風聞
金牌舆情官-金牌舆情官官方账号-09-18 18:11
1992年，阿爾·帕西諾與加布裏埃爾·安瓦爾在電影《聞香識女人》的經典探戈，舞出了原曲《一步之遙》中追逐與較量、激情與挑逗的危險情慾。
兩具迷人的身體在舞池中相互角逐卻又錯身而過，無需語言的加註，只需一汪眼波，一抹輕笑，便讓愛意盈盈只剩一步之遙。
相思距離相愛，只差一步；相愛邁向相離，亦只一步。
人人都憧憬愛情裏浪漫的上半闕，卻不忍細看破碎的下半闕，因為越接近現實的，總免不了殘酷。
然而，有這樣一場音樂劇，將這出名為“相離”的下半闕大膽拆解，小心鋪平，雙手奉上。
來自中國國內首檔全產業鏈音樂劇推廣節目——東方衞視《愛樂之都·青春季》：
《一步之遙》
《一步之遙》舞台呈現的是一段瀕臨破碎的婚姻。
苗夢初飾演的女主費歐娜在遭遇了一場意外後整日沉溺酒精，而王浩然飾演的丈夫丹尼爾卻在此時，疑似與妻子的心理醫生有染，巨大的打擊讓費歐娜走向了瘋狂。
戲劇，音樂，舞蹈，是音樂劇的三個核心特徵，其中，戲劇是最核心的部分。
因而想要把故事講好，人物之間的矛盾碰撞無疑是演繹部分的重中之重。
東方衞視
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《一步之遙》，難。
第一步，難在“搭建”，也就是舞台創建初期。
本就是師姐弟的苗夢初和王浩然需要率先打破輩分、年齡的代際，完全代入進角色的感情狀態，但起初都因為情感經歷的缺乏四目茫然。
為了提升舞台的觀賞性，創作團隊還加大了演繹難度，他們只能埋頭反覆打磨配合度。
第二步，難在“講述”，也就是舞台演繹的部分。
費歐娜的人物底色是瘋狂，是崩潰，行為目的是希望通過聲嘶力竭的控訴去挽回這段婚姻。
丹尼爾的人物底色是惱怒，是漠然，行為目的是逃離婚姻中不堪的一面，換句話説，是希望能擺脱這段婚姻。
婚姻中不再同心的兩個人，只剩下了追趕與逃離的身影。
所以創作團隊在商量之後，選擇了用探戈一進一退的舞步呈現人物之間的拉扯狀態。
兩位主角出場時，舞台燈光是紫紅色。
紫紅色的寓意是什麼？
無法預測的未來。
一如他們怒目圓睜的爭執，此時夫妻二人尚不明確這段婚姻應當繼續還是停止。
前者是感性的情緒張力，後者則是理性的情緒收斂，一進一退的交替與探戈音樂完美契合，也恰好是費歐娜與丹尼爾情感狀態的隱喻。
愛情誕生的理由有千萬種，但它消亡的終因，終究逃不過兩個字，不愛。
屏風作為創造劇情表演空間的表現支點，在夫妻二人拉扯的過程中完成了“身份升級”。
它不再單單起到氛圍渲染作用，而是成為了除費歐娜和丹尼爾外的，第三個主體。
屏風具象化的是一步之遙的空間概念，並把婚姻切割成數個碎片化影像，勸告這對夫妻冷靜審視這段婚姻如何走向“不愛”的過程。
他們看似舞姿同步，卻在屏風的間隔下始終有着一步之遙的距離。
一步之遙，只差一步。
但可惜，Almost無限接近於yes，但不能改變其no的本質。
不再同心的兩個人，註定無法再繼續同行。
丹尼爾説完“我們離婚吧”後，獨自離場。
一束白光打在了費歐娜身上，此時她是舞台，也是她人生唯一的主角。
因為白色，寓意着新生和希望。
而這第三步，難在“解答”，是《一步之遙》傳遞的情感共鳴。
“劇團主理人”胡海泉看完舞台後感悟到，婚姻中的拉扯感是永續的，在不同的時間裏總有需要解決的不同問題。
沒有人能給出答案。
一切有關於愛的疑問，它本身就沒有答案。
當下的社會語境，“結婚”成了年輕羣體，尤其是年輕女性羣體之間敏感的話題。
女性思想的覺醒，負面案例的警示，使得婚姻成了一場勇敢者的冒險。
此前另一個舞台《叮咚》呈現的就是未婚者與已婚者關乎婚姻的兩種探討。
東方衞視
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未婚的愛麗莎對於婚姻有着無限的嚮往，婚姻被她構建成了真愛的唯一歸宿，她篤定婚姻能夠證明承諾和幸福。
兩人若是同心，便能在磨合中重塑希望；兩人若是背道，便只能無奈地目送婚姻分崩離析。
“叮咚”究竟是幸福的輕叩還是不幸的警鐘？
只有往前邁一步，答案會在經歷後揭曉。
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《一步之遙》所傳達的正是音樂劇迷人的魅力，它並非是曲高和寡的藝術作品，而恰恰是與大眾深度鏈接的生活樣本。
通過音樂劇，觀眾所感悟到的是自己的人生。
情海里的波委雲集可以被藝術創作“曬乾”在岸上，加以審視自省；
成長途中的風霜雨露也可以在藝術創作詩意化的呈現中，折射救贖之光。
比如，這期的另一個舞台《墜入大海的塵埃》。
