“押寶高手”樂視視頻再出手，看中商業傳奇劇《大盛魁》_風聞

作為最早開始版權採購的長視頻平台，樂視視頻一向擅長“押寶”優質內容。從《甄嬛傳》到《白鹿原》等，樂視拿下了眾多經典古裝劇、年代劇的版權。

9月，樂視視頻再次出手拿下的歷史傳奇劇《大盛魁》開始熱播。該劇由王新民導演執導，於震、喬振宇、吳連生主演，還有劉奕君、周顯欣、蘇麗等，一眾實力派演員參演，完整演繹了清代“走西口”歷史背景下，由晉商創造的中國清代最大的跨國貿易商號“大盛魁”的創業歷程。

值得一提的是，除了樂視視頻線上獨家播出，《大盛魁》還由天津衞視、山西衞視、內蒙古衞視、湖北衞視四台首輪上星聯播，取得了不錯的首播收視。根據酷雲小程序實時數據，截至9月25日，《大盛魁》衝到了衞視收視率第三。

那麼，樂視視頻是如何押中《大盛魁》的，這部劇及其背後的創業故事又究竟有何魅力？

優質歷史劇關鍵詞：大時代、小人物與傳奇故事

“10個月拍攝，40年曆史，一段波瀾壯闊的民族史詩。”

《大盛魁》主要講述的是一個古代民營企業家篳路藍縷，打造“百年老店”的故事。

中國歷史上有不少百年商號，比如榮康瑞、潤順厚、皇祥晶等。因為營商之人都喜歡使用吉祥的字，這些商號共同的特點很明顯：“康”“順”“祥”。

大盛魁也不例外。以“盛”為名，大盛魁資本有多雄厚呢？

“一個大盛魁，半個歸化城”。根據記載，大盛魁商號極盛時有七八千員工，商隊駱駝近二萬峯，八十二家分莊小號，遍及全國各省。經營商品“上自綢緞，下至葱蒜”。更重要的是，其資本實力雄厚，年入白銀千萬兩，多時可至三千萬兩，其資產可用五十兩重的銀元寶，鋪一條從庫倫（烏蘭巴托）到北京的道路。

值得一提的是，這樣一個傳奇商號，居然是由三個一文不名的小人物赤手空拳打下的“江山”。從公開史料來看，大盛魁創始人為太谷縣武家堡的王相卿、祁縣曾當過盜賊的張傑以及祁城村的史大學，三人均是隨軍雜役出身的真實人物。

小人物締造商業傳奇，毫無疑問是戳中觀眾“爽點”的內容。而《大盛魁》向觀眾展示的不僅僅是一個創業傳奇的故事，更是一個大時代的縮影。

電視劇通過小人物創立“商業帝國”的故事，反映了“走西口”這部晉北老百姓艱苦奮鬥開發內蒙古地區的創業史。

與闖關東、下南洋一樣，“走西口”是中國近代史上最著名的人口遷徙事件之一，從明朝中期至民國初年，無數山西人、陝西人、河北人為生存奔赴草原。在一代接一代人努力下，中原與塞外的經濟通道基本打通，北部地區迎來了大開發。

然而，大部分觀眾都知道《闖關東》，而“走西口”卻很少有相關的影視作品記載。

這段歷史的進步意義不應忽視。背井離鄉的人們加速了邊城經濟文化的發展。其中，晉商更是充當了開發內蒙古的開路先鋒角色。

晉商重“商道”。在打通“草原絲綢之路”的過程中，晉商將自身“和衷共濟”的精神與蒙商“厚德尚義”的精神融合，建立起獨特的經商文化，為邊城與塞外的繁榮發揮了重要作用。

**而大盛魁就是打通中原與草原貿易通路的重要參與者。**作為晉商創造的清代最大對蒙貿易商號，大盛魁營商足跡遍佈喀爾喀四大部、科布多、烏里雅蘇台、庫倫、恰克圖、內蒙古各盟旗、新疆烏魯木齊、庫車、伊犁以及俄國西伯利亞、莫斯科等地。

不過數十年時間，三個普通出身的人，是如何創造這樣一個規模龐大、270多年傳承大商號的？從小人物到大事業，《大盛魁》講述的歷史故事，吸引力十足。

品質好劇是如何“煉成”的？

當然，光有一個好故事是不夠的，把故事講好並讓觀眾有一種“真實感”，製作出優質影視內容，絕非易事。

隨着長視頻平台興起，觀眾閲片量不斷增加，全世界優秀影視作品拔高了觀眾的審美水平。

作為一部歷史劇，《大盛魁》的觀眾對內容品質有着較高的要求。正如王新民導演所説：“《大盛魁》可能會在創業的年輕人以及四五十歲至六七十歲以上的人中間產生影響，你不能忽視這兩三億人的收視習慣和他們的鑑賞水平。”

從結果來看，《大盛魁》稱得上高分品質好劇。從2017年首次於內蒙古地面頻道播出後，其豆瓣評分至今穩定在8.7分。

今年9月正式登陸樂視視頻和四大地方衞視以來，這部劇也受到了眾多好評。

那麼，創作團隊是如何把《大盛魁》製作成優質影視內容的？

首先，結合史實改編，創造出“真實感”。

歷史劇是一種特殊的題材。以歷史事件作為基礎，戲劇化處理創造劇情，歷史劇的“圈粉”利器就是故事本身。

為了讓觀眾真實地感受到這段故事的獨特魅力，在創作劇本前，總導演王新民組織創作團隊和專家學者編輯了一本二百萬字的《旅蒙商通覽》和另一本一百萬字的《走西口通鑑》，以這三百萬字史料為創作基礎編寫劇本。

對此，他回憶道：“塑造當時的人物以及真實地還原300年前的一段歷史，這對我們來説是一個挺大的挑戰……我們組織十幾個人從山西、湖北、北京一直到俄羅斯到蒙古收集素材，採訪和接觸了很多和大盛魁有關的後人，比如説拉駱駝的，當過掌櫃的，當過夥計的人的後代。”

《大盛魁》的導演、編劇、策劃、美術乃至演員，都把《旅蒙商通覽》與《走西口通鑑》當成必讀作品，為真實地還原一個大時代下的傳奇故事打下了基礎。

其次，劇情設計合理，情節吸引人也是關鍵。

聚焦“創業”這一現代人很感興趣的話題，《大盛魁》通過合理的劇情創作，將劇中企業、家族的商業活動與個人的生活情感交織，呈現出一個真實有趣的商戰世界。

**同時，劇情鮮明地塑造了“立體”的人物形象。**比如，開場戰爭引發朝廷下命皇商出錢的劇情，孫家缺少週轉資金，主角王相卿點出可以用糧食代替五十萬兩白銀運送前線。整部劇一開始，就展示出王相卿身份背景、商業天賦和戰略眼光。

最後，演員的出色演繹，為《大盛魁》增添了不少光彩。

《大盛魁》起拍於2009年。彼時，除了喬振宇，其他主演還沒有目前的知名度。但是在導演主抓“形象氣質符合”的選角思路下，於震、吳連生，包括飾演反派的劉奕君紛紛入選，這些演員也成為這部劇的成功關鍵因素之一。

《大盛魁》不僅講述了詮釋了主角是怎麼做“人心買賣”的，更是將一個普通出身的創業者的成長過程進行演繹，這要求演員具備出色演技。例如，於震在劇中扮演王相卿，他把劇本中人物的自信張揚和智慧機敏融為一體，演繹得惟妙惟肖。

對此，王新民導演表示：“在56集的戲跨度40年時間直到劇中人物去世的過程中，演員的表演是有層次的，是有變化的，是能夠讓人信服的。”

總之，一部好劇的誕生，離不開整個創作團隊精心打磨。而在這個時代，符合史料的歷史劇，是絕對的稀缺內容資源，對長視頻平台具有獨特的價值。

樂視找“遺珠”：追逐優質內容的長尾效應

長視頻行業正在步入一個全新的階段。

優質內容一直是長視頻平台立足之基。而隨着降本增效成為主旋律，天價的IP、片酬和版權也讓平台更加理性。從“流量為王”到“內容為王”，長視頻平台的經營策略在變化。

近年來一直低調經營的樂視視頻，是這一趨勢下“悶聲發大財”的典型。樂視視頻手握《甄嬛傳》《白鹿原》等優質版權，電視劇積累的粉絲為其帶來的是“滾雪球”般的效應。

今年，“愛優騰芒”們開啓了新的內容大戰。這一現象也展示出，內容質量和平台盈利能力的關聯度越來越高，具備長尾效應，能夠幫助平台留住會員用户的作品備受重視。

但是，在資本逐利的天性下，越來越多製作公司習慣於重IP輕劇情、重流量輕演技，類似《亮劍》《甄嬛傳》這樣能夠經歷時間淘洗的好作品越來越少。

具體到傳奇商戰劇這一特定題材，較高的專業知識要求更是讓眾多製作團隊避而遠之。在《大宅門》《大染坊》《喬家大院》等經典作品之後，這幾年再未誕生觀眾口碑好的優質作品。

在這樣的背景下，反映出“走西口”中北方人民艱苦奮鬥、敢闖敢幹、聚焦實業等精神的《大盛魁》，是難得的一顆“遺珠”。

儘管由於發行問題推遲13年之久未能與全國觀眾見面，但不妨礙其本身的優秀。《大盛魁》是我國全景式描寫民族商業發展歷史的電視劇、第一部描寫中外貿易歷史的電視劇以及第一部講述走西口民營企業從誕生到衰亡歷史的電視劇。

對於長視頻平台來説，這種有價值表達的高品質作品實在難得。《大盛魁》上線樂視視頻後的表現，也證明了它的優秀。據悉，《大盛魁》在平台播出的效果一度超過了此前播放最好的《甄嬛傳》。

對於當下的觀眾來説，《大盛魁》背後紮實的歷史史料和劇本內容，也值得進一步解讀。

這部劇從頭到尾都在講如何做“人心買賣”，以及如何在艱苦的條件下，順應形勢取得自己的成功。正如王新民導演所説：“我覺得今天的青年人應該這麼看，我們是寫300年前，人們為了生存是怎麼奮鬥的。那麼300年後，我們這些人也應該繼續奮鬥，對吧？應該對前途充滿了信心。”

結語

三百年前的內蒙古草原上，三個創業者用豪邁自信的人生態度和激情澎湃的逐夢精神唱響了時代主旋律，展示出“走西口”艱苦生活的另一面——希望與熱情。

而在王新民導演領導的創作團隊精心打磨下，這個發生在廣袤草原上的傳奇故事，變成了一部值得反覆品鑑的優質好劇。

《大盛魁》對“走西口”時代精神的演繹，將其延伸到更加波瀾壯闊的遠方。

來源：松果財經