這個國慶檔的11部電影，你最想看哪一部？為什麼？_風聞

2023年國慶檔共有11部類型各異的新片上映，其中包括犯罪題材電影《堅如磐石》、犯罪動作電影《莫斯科行動》、抗美援朝電影《志願軍：雄兵出擊》、愛情電影《前任4：英年早婚》、喜劇電影《好像也沒那麼熱血沸騰》、動畫電影《貝肯熊：火星任務》等，你最期待哪部？為什麼？

《好像也沒那麼熱血沸騰》和《志願軍》已經看過，説一點簡單的個人感想。《堅如磐石》和《前任四》還沒看，做一點無責任的推測。

《好像也沒那麼熱血沸騰》。對於“開心麻花”的脱離並不僅僅發生在製作發行公司的層面，更重要的是創作內容：這並不是我們慣有認知中的“開心麻花系”喜劇，並非除了歡脱鬧騰之外再無它求，對搞笑本身也有着特別的處理。

首先，在搞笑環節，它就拿捏了尺度。導演更多地使用了魏國錚和王子異等“健全人”去進行肢體和行為上的搞笑，重頭戲是“健全人對障礙者世界融入時的尷尬”，而減少了心智障礙者自身的搞笑部分。這就避免了同類型電影經常遇到的問題：或有意或無心之下，對於相應羣體的審醜式娛樂消費。

進一步地説，電影在主題上更是表現出了一定的野心。它是關於“擁有與找回運動初心“的故事，讓之分別劃分給“心智障礙者”與“健全人”，又將之超脱了體育層面，上升到了生活的高度，且同樣具有“障礙者”與“健全人”的雙重性，落為了前者的“融入社會”與後者的“挽救生活”，又合併成了交互作用下的“障礙者被當作健全人看待的真正尊重”。 障礙者與非障礙者在當今社會中的融入與自處方式，才是本片的最終落點。因此，它甚至不是一部單純的體育電影。

《志願軍》是一次對同類題材的“返璞歸真”。在近年間的電影中，我們看到了很多做出新意的作品，如張藝謀父女合作的《狙擊手》，以絕對微觀的視角出發，展現了普通一兵的奮戰與犧牲，並將其表面上的“不為人知之微小勝利”放大，外擴到了結尾出現的軍隊集體之上，突出了小我奉獻匯聚而成民族可觀強盛的主題。而在陳凱歌的《長津湖》中，士兵以家庭與親情的訴求出發，延伸出了對“每個人的家”之國家的奉獻精神，形成了小我與集體的統一。

與之相應地，更加傳統與經典的作品反而顯得有些稀有了。上述的幾部作品，包括更早一些的當代題材《紅海行動》等，都證明了主旋律創作思路的一些新空間與可能性。而這樣的新意或許也可以沿用到經典型作品之中，讓它變得傳統而不老套。雖然沒有完全“推陳出新”，依然有着舊日創作上的一些沉痾，但在一定程度上講，<志願軍>就展現出了新意方面的一些潛質，對經典主題進行了細化的多層次拆解。

在很多方面上，本片都顯得比較傳統，文戲中的敍事與人物甚至有些《大業》系列的ppt走馬燈之感。然而，在客觀條件較多的情況下，陳凱歌依舊展現了自己對這一傳統主題的細化思考，選擇表達效率與性價比最佳的環節做出了側重設計。它不同於近年來的同類作品，反“微觀個體視角”而行之，包括了從領袖到士兵的全國全民。這是《長津湖》等聚焦前線、國內帶過的作品所缺少的部分，絕對突出了集體主義。質量幾許，在很大程度上要看觀眾對“傳統”的受容度如何。

《堅如磐石》（胡亂預測）：僅從預告片來看，暴力的場面被直觀強調，突出了暴力本身的罪惡。它又有着雙重的意味，既是冰冷的威懾，也是力量的誘惑，二者都是“權力“的不同側面，分別對應着匪與官對權力的掌握方式，混合成了對雷佳音為代表的“初入局者”的引導，讓他在對力量的畏懼與隨之產生的憧憬下被同化，這也正是官匪同體的當代官場環境。它始終作用於人性中的非光明面，恐懼與貪婪，而對應的則是法律的正義，即人性中的基本道德意識。層層構建之下，人的正邪本性在衝突，是否要讓犯罪壓倒一切（最常見如與親情訴求的糾葛），人的邪之本性也同樣多面化，雖恐懼卻貪婪的不能遠離之心理是衝突的。由此一來，主導人物行為與言語的人心就呈現出了多重的搖擺，無法得到確定性的結果。

雷佳音代表了所有人物曾經經歷過的狀態，或許曾經保有些許善意，卻在恐懼與憧憬之中倒向犯罪，卻又無法讓自己徹底染黑，最終也只能搖擺不停，並在當代政治環境中因自身地位而被拉扯於極端的黑白之間，哪怕是身處“黑“中也終究不能自我開解，在白的本性一面與黑麪的逃離之恐懼中糾結。

而所有人的結局，很可能是在某種更加高級別的系統中滅亡，即無關“權力”本身。它是客觀存在的，自有長時間積累固化形成的階級高低之劃分。本片中的人物都想攀升越級，這種衝動正是他們沉淪其中的惡之本性，卻又全體不能如願，其努力的失敗又構成了基於“權欲”的又一重“不可開解”，無論埋下多少暴力與手段都不能成功，獲得的只是暴力犯罪疊加之下的愈發沉淪。所謂“士農工商”，正是超脱一切個人主觀行為的鐵則，它劃定了所有人的固有階層，其存在是權力秩序的展示，讓人們墜入其中而求索，卻不給他們任何“成果”，只引誘着他們愈發疊加犯罪行為去“努力“，在最終攀升到極致的暴力中走入毀滅。這正是人不可免除的命運，也是“環境與人心給予的內外不可抗宿命”這一張藝謀的一貫主題。

《前任四》（胡亂預測）：《前任四》有ip，有陣容，有話題性，也有似乎對接市場的類型，無疑是“民選“的種子選手。但是，它的隱患在於輿論環境。

比起前幾部上映的時候，現在的社會思潮對女性主義抱有更正面的關注。這樣一來，主打都市男性面對婚戀難題且以喜劇為主的本作中，那些必然出現的幻想場景、兩性笑話，以及為了表現男性心境而從男性視角出發的男女關係討論內容，包括作為主角表現側面而存在的女性功能化配角，是否會落於“男凝”的批判呢？事實上，2016年的《情聖》就已經遭遇了“物化女性”的巨大爭議。

當然，這樣的爭議性本身也是一種流量，如果引導得當可以作為“黑紅”的反向話題點，引爆互聯網辯論下的全民觀影。但這需要事前對該情況的預判與方案。《前任4》甘不甘心走這種黑紅路線，是否有所準備，就不得而知了