《堅如磐石》，用張藝謀的方式打開港片_風聞

作者|謝明宏

編輯|李春暉

用港片的類型經驗拍攝內地主旋律電影，幾乎已經成為國慶檔一道固定菜式。如徐克、林超賢的《長津湖》、陳可辛的《奪冠》、劉偉強的《中國機長》、李仁港的《攀登者》、林超賢的《湄公河行動》。兩相比較，2023年國慶檔的“交換場地”可謂新奇——這次是咱內地大導張藝謀拍了一部“港片”。

但算不上驚喜。壓了四年的《堅如磐石》，錯過先機如今也只能被稱為影版《狂飆》。《狂飆》裏張頌文殺人前會找老默説想吃魚，鮮血不必經染他手。而《堅如磐石》裏於和偉殺人主打一個親力親為。看到孫藝洲被扳手敲得面目全非，硬糖君真想異地登陸《愛情公寓》告訴他：“呂小布，這就是渣男的下場！”

雖然也跟着瞎爽，但硬糖君還是強烈呼籲中國電影分級加快落實。諸位不要看見老謀子的名字就往電影院衝，準備受一番藝術薰陶。《堅如磐石》的血腥暴力程度就是美國的B級片，就是香港的黑幫片，用vcd機居家獨享正好，可不適合一家老小圍觀。

公允地説，近年非常高產的國師，雖然不能帶來影史留名的佳作，卻總能讓市場看到一些全新嘗試。春節檔的《滿江紅》，一部基本沒有外景卻投資了5億的電影，不僅叫人思考秦檜想要的密信在哪兒，也讓人思考錢花哪兒了。而稀裏糊塗、譭譽參半，就衝到了45億票房。

再説國慶檔的《堅如磐石》，到底怎麼個“堅如磐石”法兒？硬糖君覺得主角雷佳音揭發親爹張國立的信念堅如磐石，可他戲份明顯不如張國立和於和偉，這兩位爺作惡的信念倒確實堅如磐石。硬糖君又懷疑是不是陳道明代表的督導組掃黑除惡的手段堅如磐石，可是人家基本只會耍嘴皮子鼓勵雷佳音去幹活。

相比讓幾千士兵跟着雷佳音大聲誦讀《滿江紅》的強制點題，硬糖君感覺張藝謀的“形勢與政策”課程作業——《堅如磐石》是有點跑題的。當然，國師用港片手法拍內地反腐題材的嘗試還是值得玩味。讓杜琪峯來拍，大概可以改名《江戰》或《黑社會之朝天門》，還怪想看的。

黑社會之朝天門

話説幾十年前有個朝天門的力夫（重慶話稱棒棒兒）名喚黎志田（於和偉飾）。他與四個兄弟一起組成“解放碑五虎”，靠着過硬的實力和不怕死的混勁，逐步完成階層躍遷，搖身一變成了當地知名企業家。

豈料一場爆炸案，矛頭直指副市長鄭剛（張國立飾）。鄭剛將爆炸視頻送給黎志田過目，黎志田則邀請鄭剛的養子蘇見明（雷佳音飾）上演了一出“朝天門人手下火鍋”的鴻門宴，意在向鄭剛示威：“我們袍哥人家，絕不拉稀擺帶！”此時中央督導組也悄然入局，領導陳道明示意蘇見明放手去查。一樁舊案翻起，多方勢力展開鬥法，攪得霧都江濤翻湧……

黎志田的角色，表面上是氣質不俗的豪商，但底子和手段卻非常下九流。他會威脅小官員，在蝦滑浮起來之前下火鍋撈手機，否則就把舉報材料上交。面對背叛他更是無法忍受，在經歷刺殺後誤以為是女婿David乾的，親自將對方一下下敲死。

對標港片，於和偉的黎志田應該就是《黑社會》里老成持重但慾壑難填的任達華。後者也因為不滿梁家輝的造反奪權，用石頭將其狠狠砸死。以前硬糖君覺得香港拍變態殺人橋段巔峯造極，想不到老謀子也不相伯仲。比起《堅若磐石》混亂的敍事，其黑色影像風格倒算是值回票價。

但鄭剛白切黑的反轉，並不能處理得讓人足夠意外，因為松鼠王迅在爆炸前就已經提醒大家，“我只説兩句話，那就是你鄭剛是個壞人。”再往後，無論是他和黎志田的心理博弈還是在對方身邊佈下暗棋，都屬於不比《甄嬛傳》更刺激的官場權鬥。

平移港片，應該就是《反貪風暴》裏那些和警隊高層勾結的港府高官吧。主角如果是個警察，會被莫名其妙拉到一個飯局，然後上司指點你剛抓到的誰誰誰是哪家公子，回去找個理由直接放了云云。

《堅如磐石》的主角蘇見明也是個警察，只不過EMO沒有學港片的黑警，我們的人民警察還是可信賴的。這要擱港片裏，關鍵時刻總有黑警反水，調轉槍口對着你説：“對不起阿明，我女兒在他們手上！”

**這些香港警隊精英通常由古天樂、甄子丹、劉德華、成龍、渣渣輝來演，一般來説要特別能打，單槍匹馬直搗黃龍那種，但到我們這裏變成了雷佳音。**能打是絕對不能打了，在家裏感覺會被老婆打。

武力不夠智商來湊吧，可電影裏也沒見他比別人聰明在哪兒，就靠着副市長養子的護身符一路調查取證把養父（實際親爹）給剝奪政治權力終身了。至於雷佳音的CP，周冬雨那個角色放港片裏應該就是花瓶美女，倒確實通常由內地女星扮演。不過以港片花瓶的標準看，她應該選不上。

槍的在場與缺席

羅伯特·沃肖曾指出：“美國電影最成功的兩大發明，一是黑幫，一是西部片人物，兩者都是拿槍的男人。”在香港警匪片裏，拿槍的男人也是無法忽視的經典銀幕形象。

杜琪峯當年的一大創造，是把中槍後噴血的畫面以血舞的鏡頭語言進行呈現，這是一種極端浪漫化的危險。槍支一出現，總伴隨着壓抑、殺戮和無法逃脱的宿命。同時，槍也是一種權力的象徵和秩序信號。《三人行》裏，鍾漢良飾演的反派就對着濫用槍支的警員們瘋狂咆哮。沒有正當理由的潛在持槍者，在沒有配槍的情況下，卻能夠逼得合理持槍者節節敗退。

《堅如磐石》裏，張國立也曾掏出手槍對準於和偉的腦門。但人家皇叔根本不慌，非常冷靜地提醒對方，你非法持有槍支，殺了我你脱得了干係嗎？張國立想了想，又慫慫地把槍給收回去了。

**值得注意的是，張藝謀更少的描摹“開槍的男人”，而是塑造了周冬雨這樣一個“開槍的女人”。**作為雷佳音的前任，本次任務裏她承擔了保護者的角色。在與“三德子”一夥人的械鬥中，乾淨利落地擊斃了不少歹徒。

最後她死於斧子猝不及防的揮砍，算是國師創造的血色BE。也許是被刪減的原因，總覺得按港片習慣兩人之前得有一個梗在這裏call back。比如雷佳音可能以前老PUA她什麼事都躲後面比較怕死什麼的，然後黃鴨這次説：“你看我擋你前面了（吐血哽咽）……嘎！”

電影裏的槍，表面在場實際卻多次“缺席”。於和偉被刺殺，兩名殺手使的是刀，而他反殺的工具，是自己當力夫的竹棒。於和偉殺女婿，則是用的機械扳手。於和偉最後被內鬼捅，人家用的也是刀。

在香港電影裏，槍支有兩種用法，一種是在場，用以製造激烈的槍戰，附屬品是陳木勝最愛的玻璃，怎麼打怎麼響，怎麼碎怎麼美，還能順便給主角來個戰損妝。另一種是缺席，如同《奪命金》那樣沒有槍支出現，暴力和黑色的氛圍卻更加低沉濃郁。

極致的空間縫合，更容易影射人物逼仄的情緒和走向崩潰的心理。《堅如磐石》的後半段，我們發現於和偉與張國立90%的戲份都是在室內完成的，張國立在自家辦公室砸爛玻璃杯，於和偉則在酒店女兒的產房裏指揮人攔截證據。密閉空間的光影，混合着重慶朦朧撲朔的夜色，將兩個企圖“猛龍過江”的反派內心可視化地暴露在觀眾眼前。

張國立曾逼於和偉離開金江，於和偉説他死也要死在這裏。就像一條洪水裏走蛟的巨蛇，寧願天雷擊殺也要求渡劫的生機。他對這座江城的眷戀，讓電影有了幾許《教父》的味道。

港味江湖和內地教父

《堅如磐石》裏於和偉封神的一段，倒不是動手殺人，而是最後被竹棒猛擊前他做出的“噓”的表情。一個幫會大佬臨近生命危險，還在關心剛分娩完的女兒能否睡得安穩，我哭死。

另一個反派張國立，也在關鍵時刻頻頻心軟。一會兒不能動他情人的侄女楊曉薇（有解讀説是他親生女兒），一會兒要保住私生子雷佳音的命。兩個大佬都因變成“好爸爸”壞了事，這個處理和集體朗誦《滿江紅》還真是一個爹生的。放硬糖君小時候最愛的《知音》，標題多半是這樣：

從楊曉薇的視角，《我和姨媽接力反腐：那個無條件對我好的男人落馬了》；從雷佳音的視角，《我的“養父”是親爹——929特大反腐案調查實錄》；從張國立的視角，《情人手機要藏好，一個廳局級幹部的獄中懺悔記》；從於和偉的視角，《那一夜，女兒難產。那一夜，女婿背叛了我》。

在張藝謀創造的內地教父羣像裏，他們最後都皈依於親情的羈絆，至於那些泯滅人性的犯罪以及陰謀，都顯得無足輕重了。這要是真人真事放帖子裏討論，肯定會有這麼一派：“雖然他殺人放火無惡不作，但他是一個好父親！”

其實，硬糖君也不是跪倒在權力的石榴裙下，俺想説我要是有一個副市長親爹，我巴不得他老人家活到一百歲，舉報什麼的，不存在的。孔子他老人家早就教育過我們如何處理這類情況，“父為子隱，子為父隱，直在其中矣。”爹幫兒子遮掩一下，兒子幫爹遮掩一下，大家都過關了。

《無間道》説“出來混，遲早是要還的”。在港片裏，無論是“韋杜組合”的銀河映像作品，還是劉偉強、麥兆輝的《傷城》《無間道》系列，都有業力牽引和身份輪迴這樣的宗教隱喻。

《堅如磐石》裏的關鍵線索手機，似乎也是張藝謀設計的一個輪迴。當它被塞進玩偶的那一刻，所有秘密和人性的糟污都被塵封。而當它再次被充電，駭人的真相被血淋淋地揭剝出來。那個穿越時光的錄音，聽起來是那麼地真實而虛幻。

**相比港片的“情和義值千金”，《堅如磐石》裏是沒有什麼江湖信義存在的。**於和偉之所以情緒崩潰，是因為他發現身邊幾乎沒有可以信任的人。女婿會背叛他，表哥會背叛他，就連一起打天下的棒棒兄弟也會刀劍相逼。任人唯親，識人不明，皇叔這次你不失敗誰失敗？

若換個港導來拍《堅如磐石》，大概會把張國立和於和偉搞成兄弟。“雙雄模式”一個從政一個從商，利益捆綁卻面臨着價值觀的分裂。吵架的時候一方可以説：“當初我們來到解放碑身無分文，現在你大方了讓我拱手送給別人二十億？兄弟不是這麼做的，大哥？！”

瞧周冬雨和雷佳音那對，整個一大頭爸爸和小頭女兒，怎麼看怎麼不登對。不妨代入港片濾鏡，於和偉和張國立倒有點像高幹虐文呢！