漫改劇，駛入快車道_風聞

撰 文丨陳   桐

編 輯丨美   圻

文娛價值官解讀：

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《異人之下》豆瓣8.1分收官半個多月後，後勁依然很大，其演員、主創與情節等話題持續活躍在大眾的視線中，這一由高分漫畫改編的真人劇，打破了漫改國產劇的最高開分紀錄，再一次向市場證明了人氣動漫的巨大能量。

沿着《異人之下》未散的餘温，《虎鶴妖師錄》近日也正式開播，這部同樣改編自知名漫畫，講述在人間將有一場浩劫之時，少年們不惜自我犧牲、拯救蒼生的熱血降妖故事，為近期高熱的漫改劇再添一把火。

有《棋魂》《少年歌行》《異人之下》這樣的珠玉在前，漫改劇正迎來新的創作熱潮，三大平台公佈的待播名單中，漫改劇的份額佔了接近兩成，《狐妖小紅娘·月紅篇》《烈焰之武庚紀》《一曲三笙》《開畫！少女漫》等漫改劇均有望於近期和觀眾見面。雖然“漫改”屬性讓不少作品圍繞着劇作本身的選角、劇情和製作等各方面的爭議接連不斷，但國產漫改劇發展到今天，已經從一棵小苗，逐漸成長、壯大，曾經的“價值窪地”搖身一變正成為劇集市場的新寵。

適配，漫改的“劇魂”

高熱的漫畫雖然有龐大的粉絲基礎，但真人漫改一向都是一塊難啃的骨頭。以漫畫為源頭，如何承繼和發散它獨有的“調性”和“設定”，讓三次元作品與二次元作品在氣質與靈魂保持同頻共振，往往是一部真人漫改作品的成敗關鍵。

相比於其他形式的改編，適配是橫在漫改劇面前最重要同時也是最難翻越的一座大山。漫畫角色承載着人們對某種英雄主義、個人主義的想象，寄託着大眾對有別現實世界的國度之夢。對一部成功的漫畫作品來説，最基本的是能否有立得住的世界觀和打動觀眾的人物角色，要做到這些，適配則是一把最關鍵的“通關鑰匙”。

回到創作過程，要做到適配首先要釐清漫畫原著究竟為改編劇集提供了什麼？在價值官看來，故事、人物、氣質和有濃度的橋段，是漫改核心的“四要素”。

《異人之下》的故事架構基本遵循了漫畫的敍事脈絡，張楚嵐從默默無名逐漸逐步走向羅天大醮和王也在意外之下修煉到風后奇門的劇情線都得到了完整保留。當然，這個“還原”不只有故事走向的還原，還包括一些比較經典和有趣的橋段，如張楚嵐的禁制砂、張楚嵐和張靈玉的雷法對轟等原著中讓人激動的名場面都在劇中完美再現。

題材與故事落地之餘，《異人之下》還非常注重挖掘原作中的“魂魄”和“青春感”。彭昱暢和張楚嵐的適配度很高，外油裏清、外滑里正，將尋常市井中鬆鬆垮垮拖拖拉拉不堪一擊不值一提的外，和燃燒着、執念着、沸騰着、堅守着的裏，駕馭得天衣無縫。侯明昊詮釋的王也，在乾淨中又自帶隨性和散漫，和原著角色很契合。王影璐也演出了“社會你寶姐、人美路子野”又瘋又可愛的那份喜感。此外，各位實力派演員的表現同樣出色，符合各方粉絲的審美最大公約數。

和《異人之下》一樣，前兩年大熱的《棋魂》剛一開播，那一張張未經“雕琢”的青春臉龐就打響了劇集口碑，胡先煦、郝富申等飾演的圍棋少年，沒有濃妝和時髦的造型，自然貼近真實生活的風格和原著人物相當契合。

在《異人之下》導演許宏宇看來，演員的外形和動漫人物貼合是最基本的要求，此外，演員的表演要可信，更重要的是找到漫畫人物的“魂”，這是適配的底層邏輯。

《異人之下》中以張楚嵐為代表的英雄羣像不畏困難、熱血拼搏，“異人英雄”的成長路徑最真實也最接地氣，他們這種積極向上的能量其實也存在於現實中的我們身上。同樣的，《少年歌行》用羣像刻畫的方式，展現了年輕人從男孩到男人的成長過程。這些成功出圈的漫改劇都摒棄了夢想閃耀的大冒險套路，轉而去刻畫更能引發普通人共振的浮生百態。

無論二次元還是三次元，能夠打動讀者和觀眾的，永遠都是這樣由真實人物帶來的真感情。事實上，二次元觀眾和三次元觀眾之間並不存在不能打破的壁壘，當漫改劇對原著的人物設定、風格氣質、價值理念進行了有效還原，就等於抓住了觀眾與作品之間的鏈接關係。

加減得當，有機改編

當然，漫改劇適配的同時也需要創新，二次元和三次元是存在壁壘的，漫畫的受眾年齡層往往偏低，且圈層屬性明顯，影視劇受眾年齡層稍高，大眾屬性更強。漫改劇的改編，不能完全照搬漫畫，更不是一個純粹的複製過程。

許宏宇説，漫改真人劇應該比漫畫的基礎上多走半步，才能在不魔改的同時滿足劇集觀眾偏好。在適配的同時又能貼合真人表現的方式做出創新，在粉絲和大眾間找到精妙的平衡，才能最大程度破圈，吸引更多觀眾。

在改編過程中，《異人之下》將原著一回一回的發散性故事轉化成一條主線，以張楚嵐為第一視角，同時提前道士王也的出場時間，用平凡人與異人之間的關係推動劇情超前發展，並自然而然帶出原著的內容架構，這樣更符合下沉市場用户的追劇習慣。

同時，劇集去掉了原著中一些勸退路人的短板，通過適度加減兼顧大眾口味。寶兒姐技能的兇悍、張楚嵐的碎嘴子、個性中的欠，以及緊要對戰關頭依舊笑點密集的畫風，都相當有記憶點，既讓原著黨買賬，又到達了普通觀眾的爽點。劇中門派之間為了爭奪“八奇技”的一系列角力，就是武俠中爭奪武功秘籍這一模板的復刻，這些適度的加減都降低了非原著粉的追劇門檻。

《少年歌行》在真人化改編的過程中，緊緊圍繞發揚中國武俠文化傳統這個內核，對原著做了大量的精心修改。劇版適度加入了更多想象力和成長線，重新演繹了武打場面與俠客精神。這樣的改動打破原著中凡人突然升級開掛的刻板印象，讓人物的蜕變有了更現實的邏輯。同時也讓武俠世界的飄逸美感與俠客的詩意和氣節以一種更為青春方式呈現。

《棋魂》的原著是日本漫畫，在本土化改編時原作中“棋魂”出生的日本平安時代，被巧妙轉換為中國圍棋發展最迅速的南北朝時期。無論是時光這般懷有赤子之心的天賦型選手，還是沈一朗這種屢敗屢戰的形象，先“執空”後“隨性”的選手，骨子裏都有中國哲學的智慧。此外，整部劇情節生活化，更貼近現實，敍事張弛有度、情感鋪墊到位，這些合理的改編最終讓劇版經受住了大眾的考驗併成功破圈。

其實，漫改劇的神還原並非是對原著的1：1還原，更重要的是在動漫飛揚、炫酷的狀態和真人劇寫實、接地氣的狀態中找到一個平衡，這個平衡尺度非常寬泛，也考驗着主創對原著內核的理解程度與提煉能力。

從這些成功的漫改劇改編經驗可以看出，適配與創新缺一不可。一方面，劇版要忠於原著，氣質、人設、故事、內核不魔改。另一方面，在符合影視創作規律的前提下，劇版必須夯實人物行為邏輯，搭建清晰故事架構，合理增加適合劇集表現的橋段，在不同媒介的轉換中加入新鮮的元素。

二次元的狂歡，

在三次元裏實現才夠味

《異人之下》的成功，不僅讓國產漫改劇再度受到觀眾和市場的追捧，也讓諸多待播劇集有了更多底氣。目前，愛優騰有超過20部待播漫改劇，其中優酷和愛奇藝均為8部，題材涵蓋古裝武俠、都市冒險、奇幻、愛情、懸疑、女性成長等垂類。

可以看出，目前漫改劇的數量在快速增加，同時題材也開始跳出過去集中於古裝、玄幻的限制，開始在更多領域發力。除了視頻平台，各大影視公司也加快了儲備優秀動漫IP的步伐，未來兩三年，相當數量的漫改作品將湧現市場。

漫改作品火爆的背後，伴隨着國漫的強勢崛起，以優酷動漫為首，過去一年，優酷新國風動漫作品《滄元圖》《師兄啊師兄》以及“少歌三部曲”、《暗河傳》等作品，受到市場認可。10月9日，優酷在2023年度動漫新片發佈會上，一口氣推出74部新作，大量優質作品不斷檔，讓國漫慢慢積聚起了龐大的用户羣，進入從量變到質變的新階段。

在國漫崛起的同時，經歷多年沉澱，國內影視行業也對動漫IP趨之若鶩。動漫彌補了小説IP逐漸枯竭和原創作品的窘境，為影視作品的創作提供了相當大的想象空間。從純粹的製作角度來説，相比其他內容，漫改影視在前期擁有完整的故事結構和框架，人物的雕塑性非常強。而漫改內容直觀包括分鏡在內，在創作過程給到創作者便利。

另外，漫改劇聚合了粉絲優勢，這也是漫改影的一大動力。有不少漫畫粉絲曾經為漫畫的更新而付費，其黏性已經過市場驗證，因此他們有很大可能為改編作品貢獻流量。《異人之下》開播前就有海量粉絲充當“自來水”，這些用户也儲備到優酷，他們的付費意願更強。

反過來，影視化也進一步提升了動漫的商業價值，突破次元壁的漫改作品，讓動漫這一硬核二次元領域，突破了小眾狂歡亞文化的邊界，成為主流文化的一份子。對於影視公司的漫改劇IP開發和商業化運營，一切才剛剛開始。

目前，漫改這棵樹上，已然果實累累。這樣體量大，類型廣、班底強的漫改劇已經成為未來影視劇市場的一個重要的類型劇。2023年，優酷以《少年歌行》和《異人之下》突圍，也為發力真人漫改開了個好頭。接下來，漫改如何成功影視化？如何破次元壁、出圈，吸引更廣泛受眾羣體，這些將成為主創們繼續思考和探索的方向。

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