國產智性戀天花板，確定是他_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

無人在意的角落，一檔國產綜藝悄悄完結了。

豆瓣9.1。

被很多人稱為“年度最佳綜藝”“今年最好看的國綜之一”“智性戀的天堂”。

可因為既沒明星也沒流量。

最終，也只是變成了一場“小眾”的狂歡。

這些天，為了“一探究竟”，Sir一直拿這檔綜藝當做電子榨菜。

可。

因此也發現了它最大的“缺點”：

太廢腦子了。

由於智商有限，Sir基本上是每看完一集，都會有絕大部分腦細胞原地陣亡的感受。

芒果台的新綜藝——

森林進化論

看名字，會讓人以為是什麼保護自然類的公益節目。

其實不然。

簡單來説，這就是個“桌遊類”綜藝，就像大家常玩的狼人殺、阿瓦隆、UNO卡牌，幾人組局，互相廝殺，拼的是腦力和策略。

但這裏要看的。

卻不僅僅是嘉賓如何縱橫捭闔，獲得本場個人戰的最後勝利。

更多的是窺見社會生存法則。

以及節目開頭所説，規則之下的規則。

一次次遊戲。

其實就是我們現實處境的模擬與復現。

先説這檔綜藝。

節目共分為四個原創桌遊：森林之戰、貓鼠大戰、領隊之爭及決戰農場，根據規則不同，每場有10-11位嘉賓參與，且具體人選不固定。

但，他們都有一個共同的特點：高智商、幾乎非明星。

敢用相對素人的嘉賓，是《森林進化論》的“新”；更值得一提的，卻是遊戲設置本身的“新”。

這種“新”就體現在一個詞——

燒腦。

每場遊戲往往從規則環節就開始燒腦。

毫不誇張，這四個遊戲每次在講解規則的時候，Sir都得按下暫停鍵。

即便如此。

也常常聽得似懂非懂，燒掉相當數量的腦細胞。

就連節目嘉賓們都表示：好像懂了，又好像沒懂。

以“森林之戰”舉例。

它的設計源自於《大偵探8：超前聚會學員版》，因此，也延續了《大偵探》的一些推理特點。

但，與傳統推理節目不同。

這是一個沒有情境，沒有故事，純卡牌、可組合多種玩法的博弈遊戲。

基礎規則是這樣的——

每個人以卡牌代表自己的身份，卡牌之間互相剋制，不同花色間也互相剋制，就像石頭、剪刀、布互相制衡一樣。

但，只有“王牌”（或稱joker）這個身份遊離在眾人之外。

壓制所有人。

也被所有人壓制。

可以想象成，除了石頭剪刀布，又多出一個棍子，棍子=王牌，打誰都贏，但被任何人打，自己都會輸。

王牌（joker），就是這場遊戲的異類。

有趣的地方就在於，每個人抽到“王牌”後的玩法都大相徑庭。

有人選擇隱藏自己的身份，以防成為眾矢之的。

比如文韜。

前期拼命隱藏，被火樹揭露後，還在想法設法逃避以及拉攏他人。

有人卻開場明牌，直接自爆“王牌”，開啓新玩法。

比如火樹。

第二局大家都還在猜誰是王牌，他自跳身份，被觀眾稱為“陽謀局”，打出自己的特色。

沒錯，這是一個小社會縮影——

人性、博弈、人情世故、猜忌信任，都能找到。被邊緣化的joker，想要在叢林中存活，也需要找到自己的定位。

到底是對抗所有人。

還是坦然面對別人的“偏見”。

與其他拼智力和策略的綜藝相比，《森林進化論》不像《最強大腦》純靠炫技，也不像《明偵》《密逃》一樣具有強娛樂性，它更硬核，也更講策略，每位玩家的策略不盡相同，也將決定遊戲走向。

比如老曹。

他激進的打法讓一部分觀眾難以接受，認為他只想從別人那裏得到好處，自己不願付出；而另一部分觀眾則認為“個人戰”就該為自己着想。

但，這不就是社會生存法嗎？

所謂“人不為己，天誅地滅”，也許，正是某些玩家所信奉的社會法則。

於是《森林進化論》裏。

觀眾們被遊戲中的聰明人折服，他們步步為營，帶領“普通的我們”走向勝利，迎合受眾的“慕強心理”；同時我們也在那些保守打法的玩家身上，看到了自己的影子。

這羣性格迥異的人，在森林之戰中，展現出自己真正的樣子，也貢獻了各種不同的玩法。

讓我們在遊戲裏看到了一個“人”字。

同時，也讓我們看到了“真”。

拿“貓鼠大戰”為例。

有一次投票環節，即使大家之前已經承諾會投票給小何，也不願意直接把票提前給到小何手中。

每個人都留了一手。

為什麼？

因為他們怕小何不在這一輪投自己，留到後面，收益更大。

當然。

有人互相猜忌，就有無條件信任。

逆境翻盤，靠的永遠是有人信任你，並願意助你一把。就像彈幕所説：“總有人相信文韜”，這大概也是人格魅力所在。

所以説到底。

在慢綜藝充斥當下的今天，桌遊類綜藝的關注點是什麼——

其實，我們看的不是遊戲，是人與人之間的好戲。

內容設定的新鮮度加上嘉賓們敢於披露真實狀態，才能看到遊戲中千人千面的“社會法則”，最終成就了這部綜藝。

就像網友所評論的那樣：玩出不同的花樣，才有趣。

也正是因此。

這樣硬核的網綜，才有一大批自己的受眾。

據貓眼統計，它在微博話題閲讀量已破18.56億，還時不時地登上熱搜，對於這樣一個題材小眾的綜藝來説，實屬不易。

它證明了哪怕沒有流量加持，哪怕沒有主流意義上的“喜聞樂見”元素，也可以成功。

那麼問題來了——

開頭Sir提到了一個詞，“小眾”，這是它沒有破圈的原因，但，這樣的綜藝設置，擺明了就是往小眾的方向去的，為什麼？

難道他們不想賺更多流量嗎？

當然不是。

但一個很明顯的趨勢是，以往的主流綜藝玩法，無非就是分為大的幾個賽道：唱歌、闖關、知識競賽，而現在，玩透了這些主流之後，鎖定小眾羣體的“非”主流的綜藝們，逐漸在屬於自己的天地裏，閃閃發光了。

他們會在綜藝類型上，開始做精做細。

比如，今年爆火的《海妖的呼喚：火之島生存戰》。

背景設定是 24 名女性參賽者依照職業分組，在孤島上做生存挑戰，她們的職業分別是警官、消防員、保鑣、軍人、運動員和特技演員等等。

豆瓣評分：9.5。

看看關鍵詞：女性、職業、孤島、生存。

而這些職業，突破了大眾對傳統女性的想象，這樣的選取很容易體現出節目想要觸達的受眾羣體和價值觀。

根據韓國媒體的報道，該節目上線一個月登上韓國綜藝排行top2。

從節目拍攝上來説，也主打一個真實。

比如，開場並沒有通過年齡、戀愛史等身份來介紹嘉賓，直接上演雨夜生存挑戰，在脱離了世俗標籤之後的她們，以一種更純粹的形象展現在觀眾面前。

但，同樣女性向的綜藝，反觀國內是怎麼做的呢？

代表是《乘風破浪的姐姐》，一個以歌舞為載體，宣揚30+姐姐們的奮鬥精神的節目。

第一季播出時，還受到過大家的讚賞，畢竟相對於之前的純歌舞類節目，有了突破，至少細分到了全女性嘉賓。

但，第二季，已經變成商業意味濃厚的、逐漸脱離主旨的普通唱跳節目。

網友的評價亦是如此：

所以，要想做女性向的精細化綜藝，必須摒棄那些傳統的、迎合大量受眾的做法，從節目主旨上去深耕製作。

而同樣。

類型之外，更稀缺的則是內容創新。

比如去年的《地球遊戲廳》，設定是動作冒險，帶有奇幻色彩。四位嘉賓“穿越時空”，為抓捕逃往地球的月球兔子而聚集在一起。

聽起來很像電視劇，但韓國依舊把它做成了綜藝形式。

豆瓣評分同樣超9分。

放到國內，這是完全沒有做過的新方向，也脱離了主流，但即便是這種“非”主流，找準了自己的受眾，同樣可以收穫市場。

其實，説到底是不同觀眾的“需求”問題。

我們早已跨過了“一鍋煮”的時代，那些傳統模式的、面目模糊的綜藝，已無法再讓觀眾耳目一新。

所以《森林進化論》也好。

《海妖的呼喚》也好。

《地球遊戲廳》也好。

這些高分綜藝所做的事，無非是把原本屬於小眾的，不被認為是大眾喜聞樂見的東西以細分的方式，抵達屬於它的觀眾視野，做精做細。

所謂流量當然重要。

但更重要的，是專業度和熱愛度，是與其揣測“你愛看什麼”，不如先問自己，“我能做好什麼”。

只有用心去做。

才能找到屬於自己的受眾。

所以，不要害怕“非”主流。

因為主流的定義，也可以被顛覆，而每一種小眾，都能看到自己的市場。

但前提。

是要尊重觀眾，尊重智商，以及，尊重綜藝本身。

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