他突然離世，第二部《紅樓夢》沒了續篇_風聞

作者|  逗逗龍

來源|  影探

著名導演郭寶昌與世長辭，影視圈失去一位大佬。

張藝謀説，願天堂仍有大宅門。

提到郭寶昌，就想到《大宅門》，這部作品被無數人稱為《紅樓夢》第二，二十多年前曾創下收視傳奇。

但更傳奇的是郭寶昌的一生，他是舊時代出生的老北京，四九城大宅門的少爺，同仁堂是他家，《大宅門》就是他真實的生活。

他少年時，金堆玉砌，呼奴使婢，經過革命，見過動盪。

十幾歲時，算命的説他青年入獄，一生大起大落，他不信。

而他這真實的一生，遠比當初預想的更加跌宕起伏。

1942年夏天，北京一户姓李的農民工家生了一個小兒子，取名“保常”。

孩子兩歲，這位父親在工作中受傷，英年早亡。

母親走投無路，只好賣兒賣女。

人販子説，保常八字富貴，好賣， 母親點頭，用小兒子換了八十塊大洋，留下大兒子，再將十三歲的女兒賣進窯子。

保常的姨夫聽説此事，嫌賣得賤了，借錢將孩子贖回，再開出二百大洋的高價，將孩子轉手賣與一郭姓富貴人家，淨賺一百二。

郭家是女兒當家，孩子管養母郭榕叫“姑媽”，管郭榕母親叫“奶奶”，自此隨養母姓郭。

奶奶不識字，重教育，小學六年，孫子每天上學之前，她都要隔窗嘶吼一嗓子：“好好唸書！”

保常淘氣，每隔七天，她必定棍棒教育，打完再抱着孫子哭。

她教孫子要頂門立户，做大事、掙大錢，長大開銀行，不能掏茅房。她認為這是自己的責任——她要讓女兒有子嗣可依靠。

她對女兒郭榕有愧。

畢竟，當年是自己用五百塊的價格將女兒賣進現在的人家。

郭榕半生傳奇。

十二歲時，貧寒的父母將她賣進豪門——京城中醫世家樂家。掌門三老太太喜歡她，從小隻讓她抱狗，貼身調教。

郭榕長大，相貌秀美端麗，舉止一如貴族。

二十六歲，樂府七旬當家人樂鏡宇想納她為妾，她放出豪言：只做正妻。

有點大逆不道的意思，但老爺子真就娶了。

郭榕從此邁入上流社會，穿金戴銀，富貴無極，只是沒有兒子。

她買下保常，算了八字，將這孩子看成後半生的希望和依靠。囿於宅門規矩，她暫且將孩子寄在孃家，姑侄相稱。

保常十二歲，奶奶走了，他正式進入樂府，認了“父母”。

他一直以為自己是母親的親生孩子。

父母關係很好，樂老爺子待保常很親切，為他改名“寶昌”，從此，北京同仁堂多了一位郭寶昌少爺。

寶昌少爺明確地意識到，自己的身份不一樣了，吃飯可以跟廚房點菜，要什麼有什麼，有人單給你做。

他也有錢了，每個月40塊錢。1950年代，一個工人的月工資才36塊。

可這些都是表面光鮮。

暗地裏，他被宅門裏的大小人物看不起，被人罵。他姓郭，別人都姓樂，不像正經主子。

母親曾是家裏一介奴僕，縱然如今成為當家人的正妻，往事也免不了成為別人的談資。

母親告訴他，媽媽孃家勢單力薄，你千萬別惹事。

他明白母親的難處，不理會閒言碎語，週末放學，他就去找全家嫌棄的老姨太太聊天。

老姨太太是窯姐出身，當年是濟南的頭牌，相貌極美。

她被宅門裏的人邊緣化，每週末和寶昌聊天成為晚年唯一的樂趣。

寶昌還喜歡護院的王師父，那是民初時名震四海的鏢師，武藝超羣，不勢利眼，一有空閒就帶寶昌去逛街，買大刀、逛天橋、剃頭、洗澡。

深宅大院，到處都有故事。

院子裏的園丁，長得極醜，倒守着最美的媳婦，幹着最美的活兒，小奸小壞，膽怯懦弱。

古琴名家管平湖，日常教習樂家子弟，一手好琴彈得風雲蔽日，私下裏卻是個酒蒙子，冬天穿不起棉袍子。

樂家最美的女孩雯姑娘，飛揚跋扈，一生未嫁，藝術天分極高，最愛揉寶昌的耳朵，中年時差點被自己的親妹妹砍掉腦袋。

還有十二姑，一生痴迷梅蘭芳，下嫁不成，就和梅蘭芳的照片結了婚。

最有意思的還是樂老爺子本人。他有時叫寶昌陪自己吃飯，總講些前塵往事，講他童年淘氣，氣跑了好幾位先生，直到遇見高人，拜為恩師；講他青年時期的創業史。

他回憶年輕時和濟南的頭牌姑娘戀愛，晚年頂着全族的壓力，娶了寶昌的母親。

每頓飯前，老爺子都要唱戲，最愛《挑滑車》：“看前面黑洞洞，定是那賊巢穴。”

十五歲時，郭寶昌就想，將樂家的故事寫下來。

這個想法出現時，他已經長成了大宅門的一位小爺。

民國末期，大宅門的少爺該怎樣培養？

這事可以諮詢郭寶昌的母親。對於“宅門精英如何養成”這個話題，她很有想法。

宅門少爺生而富有，無須考研考編，不必勞碌便可自在一生。

郭榕要培養的兒子，是一位能融入上流社會，有見識、有擔當的“爺”。

素質教育要到位，文化水平不強求。

五歲，寶昌隨一位老翰林習古文，一位洋學生習英文，跟看家護院的王師父學武術。

家裏帶他去看戲，縱容他對戲曲和樂器的熱愛。

十二歲，母親給他買新房，備聘禮，預備他成年後娶妻。

升中學，他當了一陣gai溜子，打架，逃學，看戲，母親不管不問。

考試留級，他回家痛哭流涕，反而被安慰：沒事，你還小，咱們再讀一年。

十四時，母親叫他喝酒，十六歲讓他抽煙，因為不會抽煙喝酒的爺，沒法在酒桌上和人談話。

母親從不對他打罵，任他自在長大，逐漸有了“爺”的樣子。成年之前唯一一次衝突，是因為他在高二時偷寫《大宅門》初稿。

高二，他十六歲，滿腦子的《紅樓夢》《戰爭與和平》，一心要寫驚世之作，落筆就是批判封建社會。

小孩靜悄悄，一定在作妖，母親偷翻了他的書桌，發現了手稿。一天放學，母子倆攤牌，母親問他，你胡寫什麼！

寶昌急了，母親更怒，要兒子把稿子都燒了。第二天，手稿不見了。

十六歲，花季雨季，這一年，寶昌少爺被家長毀了心血，交了女朋友。

也是在這一年，他發現自己並非母親親生。他輾轉尋找親生父母，令母親恐慌。

高中畢業，寶昌選擇了電影學院導演系，在老師的鼓勵下，他第二次創作《大宅門》。

特殊時期，他嘴上沒有把門的，身份也不好，直接被抓，罪名是“為反動資本家樹碑立傳”，《大宅門》的手稿正是罪證，判下大獄三年。

他的老師因此被牽連，絕望自殺。

他也想死，宅門的爺，不能沒尊嚴，可是沒死成，慢慢也就熬到了1970年，被遣送到張家口乾校勞動。

在幹校，他第三次創作《大宅門》，每天深夜在被窩裏打着手電筒寫，成了人生唯一的出口。寫了一年多，大環境又變了，這手稿又犯了大忌。

冬夜裏一把火，他偷偷將手稿燒了。眼看心血灰飛煙滅，他坐在雪地上失聲痛哭。

一次又一次的動盪，讓樂氏子弟死傷慘重，零落天涯，更讓母親受盡折磨。

混亂的日子裏，郭寶昌和母親有了言語衝突，母子間慢慢有了隔閡。

那些年，母親一直怨恨他，説他是養不熟的狼。

1973年，33歲的郭寶昌被調往廣西電影製片廠戴罪工作，母親獨自在北京生活。環境好些了，他開始偷寫《大宅門》第四稿。

可母親的話總在耳邊響：“我就不許你胡寫。”

這句話成了他的心理陰影，第四稿難以推進。這作品，成也母親，敗也母親。

他深愛母親，總想着，下次再見到媽媽，一定好好談。

可“下次”已經是1978年元旦。他見到媽媽時，郭榕已經病逝兩天，遺言是“無牽掛”。

母親走了，時代變了，他和母親、舊時代的傳奇唯一的鏈接，只剩下沒完稿的《大宅門》。貧窮、戴罪的漫長歲月，這是他唯一的珍寶。

兩年後，他離婚，前妻偷偷帶走手稿。

他心灰意冷。

1980年，郭寶昌只有工作。

他離了婚，兒子跟隨前妻遠赴非洲，母親的骨灰在74塊錢的骨灰盒中已經裝了兩年，第四版《大宅門》手稿永難尋回。

他一心幹活。幸好，他獲得平反，待遇恢復正常。

他拍攝了《神女峯的迷霧》，一炮而紅，從此在電影圈擁有了姓名。

他成了名導，卻沒名導的“氣派”，做事敞亮，對手下人能幫就幫，幹活從不壓進度，除非為了幫大家多爭取補助，他才在夜間開工。

大家都叫他郭爺，他雖然落魄了，但“爺”的氣派還在。

80年，他在電影學院結識了一幫導演系的混小子，有張藝謀、陳凱歌、田壯壯、何羣……業內老人都看不慣，他卻欣賞這些孩子的才華。

兩年後，這幫孩子進場，慢慢獨立拍片，郭寶昌開始支持、提攜他們。

當年輕人們提出，要拍《一個和八個》時，他挨個指點；從審片到放映，他全程把關。靠着他的點撥，這部電影順利公映。

《一個和八個》成為第五代導演們的代表作之一，多年後，張藝謀説：

沒有郭寶昌，就沒有中國第五代導演。

“第五代”和郭寶昌處成了哥們，沒事就去他家吃麪條。

郭寶昌時常提起《大宅門》，激動時能聊哭。日子長了，業內好友都知道，郭爺有故事，郭爺想寫這個故事。

大家都把郭爺的心願放在了心裏。

1995年，郭寶昌五十五歲，第五次重啓《大宅門》的創作。

他將自己關在房間裏，每天早晨7點寫到夜裏12點，不見人，不出門，餓了就燒開水吃冰箱存貨。

寫到“香秀和白景琦定情”，他肝臟突發急症，疼痛到要昏厥，他把母親的相片拿出來，跟母親聊天，聊到不疼了，接續寫。

他將人生重過一遍，眼淚、心痛、糾結的情緒起起伏伏，他哭得不能自已。歷時四個半月，他完成52集劇本。

同年，電視劇《大宅門》開拍，陳寶國第一個進組，拿到9萬塊片酬。

電視劇剛拍攝三集，郭寶昌被架空。

得知消息，陳寶國把片酬退回，告訴投資方：“對不起，只要不是郭寶昌導演，我就不參加了。郭導用四十年寫這麼一部偉大作品，我們得尊重。”

這部作品又沉寂了五年，像一塊沉重的石頭，壓在郭寶昌和他妻子的心上。

直到2000年，製片人俞勝利找上門，《大宅門》終於投入拍攝。

許多年後，這部電視劇的演員陣容依然被業內人士津津樂道，真是好大的陣仗。無數名導、大腕兒來捧場，主演8000塊錢一集，沒人抱怨。

張藝謀連軸幹了24小時的活，不要片酬還自己掏了助理的機票。到了現場，直接剃一禿瓢，就為了給郭導演一太監。

陳凱歌和田壯壯都去跑龍套，陳凱歌沒了鬢角，田壯壯比較幸運，客串一個小日本，有好幾句台詞。

羣星捧月，郭寶昌一呼百應，姜文説不知道去了幹嘛，反正知道要幫忙，讓幹嘛幹嘛；

蔣雯麗説，我們沒法不被郭導的藝術熱情感動。

大宅門播出後，萬人空巷，鋪天蓋地的讚揚聲，郭寶昌不為所動。

用他妻子柳格格的話説，已經激動不起來了。整個過程太艱辛了。

還記得當初算命先生説，郭寶昌60歲事業成功，這句“預言”還真蒙對了。

可郭寶昌依然有遺憾。

電視劇片頭的水墨畫，其中一幅畫了一個男人跪在宅門門口請罪。郭寶昌説，那個人是他。

他説，家醜不可外揚，他對不住先人；媽媽不想死後在人間留下任何痕跡，他對不起媽媽。

再美的藝術作品，也終究蓋不住人生的傷疤和遺恨吧。

郭導這一生，幾經苦難波折，多年窮困潦倒，雖是業內大佬，卻在耳順之年才磕磕絆絆完成本命作品。

而這作品，也不過是記錄下舊時代幾個落葉般的小人物飄零的過程罷了。

這似乎讓人有些唏噓。

但他覺得，自己這輩子，什麼稀奇古怪的事兒都趕上了，活得豐富多彩，光怪陸離。他覺得，這比那些順順當當地活了一輩子，老了回頭沒什麼可説的人，活得有勁。

那這樣，也挺好。

用斯琴高娃評價郭寶昌的話説：

這輩子，就衝（大宅門）這一樁事，您哪，沒白活！

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