譚飛對話李星文：創作上的“性緣腦”傾向，其實是模式化的偷懶_風聞

■ 本期輪值毒叔****■****

■譚飛&李星文****■****

**譚飛:**跟星文聊聊最近的一些有意思的事兒，10月初央視網發了一則標題為“有的甜寵劇能不能別太性緣腦”的漫畫，意在強調甜寵劇、愛情劇。

**李星文:**性緣腦是什麼意思？

**譚飛:**性緣腦就是説，一看到某個角色就想跟他（她）談戀愛。

**李星文:**看見任何劇都覺得是個愛情劇。

**譚飛:**無論是消防員還是戰士，不管他職業為何，都淪為談戀愛的陪襯。我們該如何看待現在劇集幹啥都要談戀愛，職場劇基本是掛着羊頭賣狗肉的戀愛劇或者偶像劇？

**李星文:**這確實也算是中國電視劇的一個頑症了，也不算不治之症，但好多年都是這樣。那時候我們的電視劇其實是可以包羅萬象的，萬事萬物皆可入電視劇。什麼樣的題材都可以去用鏡頭對準它，什麼樣的題材都可以深度切入談進去。

但是，隨着電視劇這門藝術形式的觀眾組成的變化，原先可能是全民向的東西，現在更多地集中到了某些羣體裏頭，可能看愛情劇的人越來越多，導致電視劇不管是打着行業劇的旗號，還是打着其他類型的標籤，最終都是表現“愛恨情仇”四個字。這個問題出現已經至少10年以上了。

從創作端來説，可以簡化為披着某某外衣的戀愛劇。從觀眾端來説，早年間電視劇有個説法叫“得大媽者得天下”，後來叫“得年輕女性者得天下”。雖然，我們不能説年輕女性一天到晚只想一件事情，説年輕女性都是戀愛腦，但是你不得不説，對於文藝作品的需求，可能愛情題材是年輕女性比較普遍的一種需求。

**譚飛:**所以其實你覺得還是挺正常的，像韓劇《太陽的後裔》。

**李星文:**也算這一掛。

**譚飛:**全世界都好多，很流行這種。

**李星文:**它可能是自然而然地走到今天，“冰凍三尺，非一日之寒”。我覺得這不是個理想的狀態，我還是希望可以回到電視劇，能夠表現萬事萬物的那個年代。

**譚飛:**你的意思是，它是被擠壓後，迫不得已就往這方面走了？

**李星文:**一方面是隨着年頭的增多，有些題材類型是因為觀眾趣味變化了，所謂過時了，還有一些可能是不是因為出現過一些不太好的社會效應，甚至是被宏觀調控掉了。另一方面，互聯網主導了劇集創作之後，因為互聯網的基本受眾還是年輕羣體，也許男性年輕人更多喜歡玩遊戲，女性年輕人可能看劇集的會多一些。現在三大視頻網站，女性觀眾的比例都在6成以上。相對來説，因為優酷從草創時期的時候打下了一些男性受眾的底子，優酷還是會給男頻劇一個該有的位置和一定比例。

但是三大視頻網站加上芒果TV，實際上都是女性觀眾主導下的一種劇集供給了。我不是説女觀眾只配看這一類型的劇目，但是這裏頭也存在平台希望複製以往的一些成功的模式。比如説，一到暑期檔，往往都要爆1~3個古偶劇，古偶劇的主要受眾是年輕女性，相對來説是比較容易複製的配方，有平台想複製過往成功的因素。

**譚飛:**一個相對比較保險的市場決策。

**李星文:**我覺得也有創作者偷懶的成分在裏頭，如果想把一個行業劇拍出有穿透力的感覺，那還是需要下一番功夫，同時也要看你的才華能不能跟得上。但是如果複製一些相對來説配方比較明顯的所謂甜寵劇、情感劇，可能一個普通才華的青年就能做到。觀眾、創作者、平台驅動的三方因素共同促成，導致我們現在情感劇的供應有點過量。

今年長達三個月的暑期檔裏，其實沒上幾部嚴肅趣味的作品，不是古偶劇就是現偶劇，但是事實上觀眾可能也有點“吃頂”了，有點審美疲勞了。除了《長相思》的數據相對比較突出之外，事實上其他的劇咱不能説失敗，但是大多數應該是沒達預期的。所以從現在觀眾反饋來看，這個現象也該改一下了，不能把大家想成是性緣腦的羣體。

**譚飛:****性緣腦其實本身也是一種簡單概念化的偷懶，而且也是在舒適區裏，所以導致了今年有些劇反而沒有大爆，都在那個圈裏打轉。**那麼是不是還有一種可能，很多人反感，明明是一個職場劇，劇裏就得老談戀愛，這都分不清是戀愛劇還是職場劇了，這個可能是很多人詬病的。星文你有沒有一些例子，沒有特別強調愛情線，依然是很好的職場劇？

**李星文:**咱們也不要由一個極端走向另一個極端，職場劇裏就不能有愛情元素，那我覺得這也不對。當然有不主打情感的職場劇也很好的，比如孫儷演的《理想之城》，還有《平凡的榮耀》，這都是這幾年公認為不錯的職場劇。有非常深的、對味兒的行業背景，同時戲劇矛盾也是圍繞行業內的事來展開，不能説完全沒有情感成分在裏頭，但是它不主打這一塊，情感是自然生髮的、自然融入的。包括這兩天剛收官的《問心》，我覺得也是專業部分做得比較充分的，也不是説非得通過愛情戲去搶佔我的市場。

**譚飛:**這次在釜山拿獎的《漫長的季節》，是真正的“牆內開花牆外香”的劇，基本沒有特別講愛情的部分，比如像《隱秘的角落》、《狂飆》這樣的劇反而還很火，你覺得背後的原因是什麼呢？

**李星文:**無論是國際還是國內獲大獎的作品，作為文藝作品的成色、品質、思想內涵、製作水準，都得是在相對的高位才行。如果僅僅是一個純粹的商業愛情劇，這肯定是不行的。但是我們也不得不承認，這也不是我們中國觀眾的一個單獨的問題。我們的古偶劇在世界範圍的商業售賣還是比較好的，**我們就應該承認人性，也應該承認愛情作為文藝作品的，可以説是非常重要的一個元素，它是可以放之四海而皆準的。但是不要把我們所有的劇目都變成愛情為主，別的為輔，甚至別的都是一種純粹的附庸，甚至是一種搭配、附贈，**這個就有點過了。

**譚飛:**不能主次顛倒。

**李星文:**今年暑期檔三個月下來，嚴肅劇目供應不超過五部，這個情況就明顯地過了，而且它是什麼呢？上一部偶像劇不行，馬上再頂上去一個偶像劇，非得把這個偶像劇頂火。

**譚飛:**所以我們電視劇看門人多麼焦慮，整個暑假都沒有一個讓我覺得好的嚴肅劇。

**李星文:**電視劇看門人都要撂挑子了。

**譚飛:**不看門了。

**李星文:**把門關上鎖起來了。

**譚飛:**好，今天就聊到這。