從愛情神話淪落到“性緣腦”，觀眾還吃不吃甜寵這一套？_風聞

不久前，央視網官方微博發佈一組批評部分甜寵劇的“性緣腦”漫畫，將“性緣腦”一詞推上風口浪尖，引爆了網友們對當下影視作品中相關現象的抨擊與討論。這種以愛情為本位，一切從兩性關係出發的觀念，一直被視為部分影視劇，尤其是甜寵劇招徠觀眾的“法寶”，但近年來，法寶似乎失靈了。“性緣腦”究竟是什麼，近年來又為何被大眾厭棄？這對影視行業，又有什麼啓示呢？

  

作者 | 範圓圓（文化產業評論作者、三川匯文旅體研究院研究員）

編審| 時光

編輯| 半島

來源| 文化產業評論

不知道從什麼時候開始，這樣的場景觀眾總會經歷一兩次：

看的是不同的電視劇，時代、背景、故事主線明明都不一樣，看到最後卻發現它們似乎是一樣的，不管大事小事，原來都是為男女主角的愛情服務的。管你是三界第一的尊上還是人間某個崗位上的小平凡，統統得屈服在愛情的腳下，什麼自我、工作、理想全部往旁邊稍一稍，更別提劇中異性人物之間的關係和行為了，問就是為了愛情。

△央視網鋭評“性緣腦”引得網友速速圍觀

也難怪央視網官方微博發佈的漫畫會得到如此多網友的共鳴，部分甜寵劇秉持着“男女主愛情駕到，統統閃開”“幹啥都得談個戀愛”的原則，把劣質的工業糖精瘋狂地往離譜的劇情上撒，最後不但沒有得到理想的效果，還對觀眾的身心健康造成了嚴重的傷害。可以説，觀眾苦這樣的劇集久矣，央視網官方微博發佈的漫畫不可不謂是正逢其時，其中“性緣腦”一詞，正是對這種狀況的完美總結。

性緣至上=愛情至上？為什麼甜寵劇是“性緣腦”重災區

性緣腦，顧名思義，是性緣關係在腦內起決定性作用的一種具象化表達，主要指一種將兩性關係視為關鍵因素的思維方式。在這樣的思維模式之下，一個人接觸到異性之後，第一時間就會從性緣的角度看待、評判對方的條件，從而評估自己與對方在兩性關係上的可能性，同時也會窄化正常的兩性交往、錯誤判斷正常的兩性關係。在生活中，其實以“性緣腦”為代表的思維模式無處不在，“她/他看了我一眼，她/他一定是喜歡我”“男生和女生走在一起，那肯定是男女朋友”，更有甚者將個人價值的大小直接等同於是否婚戀，這些都是或明或暗的“性緣腦”表現。

△社交媒體上關於“性緣腦”的討論

在影視劇中，性緣腦表現的就更具體了，這些劇集往往以兩性關係作為一切的動機、情節助推點和人物關係的落腳點，在這些故事裏，一切都成為了愛情的背景板，人物關係也是這麼安排的：男二肯定要喜歡女主，但是愛而不得只能默默隱忍，女二多半是個惡毒角色，還不是因為對男主愛而不得，男主女主就更別説了。在這樣的情況下，性緣腦自然而然的和戀愛腦搭在了一塊，既然不論是職業劇、戰爭劇、仙俠劇還是校園劇，男女主角之間的愛情永遠是第一位，任何事情都不能比他們談戀愛更重要，那麼女主為愛拋棄家人、事業和其他重要的東西，好像也不那麼難理解了。

△不得不説央視網的吐槽非常精準

在這些劇集裏，性緣以一種歪曲化的愛情模式出現，凌駕在人物、情節、故事之上，成為唯一的、至高無上的神祇。因此，判斷一部劇集是否“性緣腦”，有沒有愛情並不是判斷標準，一切從性緣出發，甚至妨害到了情節、故事合理性的，才算的上是性緣腦劇。

這次被央視網點名批評的甜寵劇，可以算是“性緣腦”的重災區了。甜寵劇是近年來時興的一種類型劇，可以視為偶像劇和愛情劇類型的融合模式，它主要通過男女主角之間感情的“甜”與“寵”作為主要賣點，吸引觀眾。甜寵劇最早出現在2017年，改編自網絡文學的影視作品《雙世寵妃》正式確立了這一電視劇的類型概念。

△《雙世寵妃》海報

為了滿足觀眾對愛情的美好幻想，甜寵劇主要着力具象化親密關係的甜蜜、輕鬆，簡化一段親密關係可能遭遇的複雜情況，主打一個輕鬆愉悦的氛圍。美好的愛情是甜寵劇的核心與賣點，在劇集的渲染中，兩性關係自然被塑造為唯一重要的關係。男女主人公或主動、或被動的肢體接觸、親密行為，都是甜寵劇設置好的“糖點”。

△甜寵劇基本都會有男女主角親密接觸的場面

考慮到甜寵劇的受眾多為女性，且改編的底本大多為女頻小説，“寵點”大多被模式化為男主人公對女主人公的寵愛，比如具有人格魅力與英俊外表的完美男主掌控全局，拯救弱小無助陷於危難之中的女主，並且為了表達這種愛的唯一與特別，其他人物關係、事件都成了對比愛情優先次級的參照物：甜寵劇中帥氣多金的總裁對他人冷漠只對女主特別，即使有重要工作，也會因為女主遭遇了一些小困難（比如生病之類）毅然決然放棄工作。

△甜寵劇中的“霸道總裁愛上我”情節

可以看出，愛情的至高無上和排他性在甜寵劇中，很容易以一種誇張的方式描繪，而生活中其他比較現實的問題則在劇中被淡化乃至隱藏，在這樣密集的描繪中，觀眾看到的，自然是愛情“超越”了一切。

因此，性緣關係能夠成為甜寵劇的核心也不那麼難理解了。甜寵劇是為了滿足目標觀眾一系列的精神需求誕生的，觀眾對美好愛情的幻想、對快節奏生活壓力的釋放，都寄託在甜寵劇輕鬆、愉悦、扁平和賞心悦目的氛圍和情節之上。甜寵劇像是一杯氣泡豐富、甜味十足的“快樂水”，打開容易喝下去也容易。在這樣的需求之下，甜寵劇成為了誕生“性緣腦”的温牀，甜寵劇本來就是要突出愛情的“甜”與“寵”，要宣揚愛情帶給人的快樂，在劇集中，兩性關係凌駕於其他關係之上便成為了自然的事情。有需求就會有市場，這點或許不該苛責，但某些打着愛情至上，最後呈現為性緣至上的甜寵劇，向觀眾輸出的並不是美好的、令人愉悦的愛情，而是讓觀眾掉入了玫瑰色的圈套之中。

金玉其外敗絮其中，性緣腦作品一直在輸出甜蜜的暴力

玫瑰色的圈套之所以可怕，是因為它往往以一種讓人不易察覺的方式侵害你。性緣腦作品就是這樣，一些離譜的價值觀以一種更加不易察覺的方式存在於劇情中，好像只要這些錯誤是日常的可見的，就是可以接受，沒什麼大不了的，殊不知它們都是甜蜜的暴力，裹滿蜜糖，卻給人實實在在的傷害。

**首先是性緣至上對獨立主體的矮化、馴化和消解。**當性緣關係成為了唯一的、最重要的神話時，“以愛為名”就成為了一種傷害，在這樣的愛情中，人格的獨立、自我的意識完全讓位於所謂的愛，好像不為對方犧牲點什麼都稱不上是愛情，殊不知一段良好的愛情關係應當是互相促進，互相尊重的。

△“你只是失去了一條腿，她失去的可是愛情呀！”就是典型

更重要的是，以“性緣”的視角打量對方，無疑是對現代健全人格的矮化和馴化，在“性緣凝視下”，複雜飽滿的人被簡化為“好看不好看”“能不能當作對象”，在這些性緣腦劇集中，處在權力低位的女性常常屬於被看的那一方，這種不善的眼光表現為對劇集中女性的一系列評判和低智化塑造，男主角經常輸出“雖然你不好看，脾氣也沒那麼好，但是我還是選擇了你”這類言論，女性人物也呈現為等待拯救的“傻白甜”形象。

**其次是性緣至上對道德倫理的逾越可能造成諸多問題。**性緣至上的觀念在這些劇集中往往披着愛情超越一切的外衣出現，乍看之下好像很合理，愛情能夠超越階級、種族、地域各種阻礙，怎麼能不令人神往，但是需要明白的是，有些東西能夠超越，有些不能，如果超越了道德乃至法律，只會讓人無語。《偷偷藏不住》的設定實在讓人磕不起來，女主初見男主是在初二，只有14歲左右，而男主當時已經是一個成年的大學生了，女主在未成年之時與男主的互動被塑造成一種“曖昧”，還在之後的劇情裏不斷閃回。

△看着總有點不對勁

更要命的是，男主對未成年女主的回應也是曖昧的。一個心智還未完全成熟的未成年少女，和成年男性之間的關係可以是對等的嗎？劇集完全沒有提供除了女主之外的視角，用浪漫愛情將可能產生的問題統統掩蓋上，也許劇集本意並不是提倡未成年人與成年人戀愛，但是表現出的問題不可不忽視，這種價值觀也極有可能誤導觀眾，造成不良影響。

△豆瓣的一些評論

**最後是性緣至上導致的過度娛樂化，**這點在聯姻的甜寵劇和行業劇中尤為明顯。行業劇傾向給觀眾展示某一行業的真實生活、情況，讓觀眾獲得情感共鳴，而甜寵劇一直強調浪漫至上，想要用“甜”與“寵”招徠觀眾，依靠慣性繼續複製台偶與這些年浪漫愛情作品的成功經驗，那麼如何調和兩者，做到甜而不膩，在真實中讓觀眾們愉悦就成了一個重要的問題，很遺憾，正解暫時還沒有找到，性緣腦作品卻提供了大量反面教材。

在這些行業甜寵劇中，嚴肅、真實的工作環境被性緣至上的戀愛情節擠佔，只淪為播撒着粉紅泡泡的無關背景板。被央視網點名的《他從火光中來》《我的人間煙火》就是這樣。《他從火光中來》的女主不停遭遇火災，五次中四次都是男主英雄救美，火災好像都是為了撮合男女主發生的，嚴肅的救災場合實在不應該淪為談情説愛的場所。《我的人間煙火》就更離譜了，那段經典的“地下車庫噴灑滅火器”情節，不知道多少真正的消防員看到之後會兩眼一黑。

△《我的人間煙火》產生的錯誤示範還讓消防緊急闢謠

用來應急救災的滅火器成為了“浪漫氛圍”的助推器，很有可能會誤導觀眾可以在救災情況之外隨意使用滅火器，這樣會導致消防器材的浪費、造成安全隱患，還有可能違法。消防工作是辛苦的、危險的，消防員們的辛苦奉獻與看不見的傷痛實在不應該被娛樂化、消費化，若是萬事萬物皆可讓位於性緣，那我們真的會淪落到娛樂至死的地步。

在光鮮亮麗的包裝之下，性緣腦作品成為了一道用腐壞食材烹飪的，看起來香噴噴的大餐，食用的觀眾卻會因為這些腐爛的食材上吐下瀉。描寫愛情並不意味着要墜入性緣腦的陷阱之中，怎樣把握觀眾的需求，製作出符合時代精神的劇集值得仔細思考。

甜寵還能發揮效用嗎，我們到底需要什麼樣的作品

對“性緣腦”的批判並不意味着對愛情的批判。愛作為文學藝術永恆的命題，是藝術作品創作無法迴避的命題，這點對甜寵劇來説就更為明顯了。但是，宣揚愛情的美好、展露良性兩性關係的治癒和重要，不應該和陳舊落後的價值觀混淆。愛不是貶低，愛不是傷害，愛也不是帶有“性緣”意味的凝視。尤其在社會高速發展，人們的主體意識大大增強的情況下，如果影視作品還將“性緣腦”敍事視為甜寵劇集的重要表達方式，得到的只會是觀眾的嘲諷。更重要的是，伴隨着經濟與社會的發展，相較於十幾年前，人們的生活壓力陡然增加，內卷與不確定性更是充滿了人們的生活，在這種“壓力山大”的情況下，大眾更渴望獲得情感支持與共鳴。能抓住心理痛點的作品，才是觀眾真正需要的作品，也是市場歡迎的作品。

何況甜寵劇發展乏力的狀況也不容忽視。17年《雙世寵妃》的成功讓市場看到了甜寵劇的潛力，19年影視劇市場迎來了甜寵劇類型的大爆發，足足上線了106部甜寵劇，20年也有《傳聞中的陳芊芊》等甜寵爆款劇出現，近幾年市場上的甜寵劇數量依舊不少，但鮮有爆款、出圈的作品，2022年的一干甜寵劇如《花間新娘》《千金難逃》《惹不起的千歲大人》，評分與口碑都不甚理想。

△評分都不理想

究其原因，在於觀眾們已經審美疲勞了，甜寵劇“先婚後愛”“灰姑娘逆襲”等模式一再重複，再甜的糖吃一千次也會膩，觀眾們對甜寵劇的要求變得越來越高，只做到無腦下飯的甜寵劇，必定會在競爭激烈的賽道中無情落敗。

那麼，我們究竟需要什麼樣的作品呢？

需要明確的是，對性緣腦的批判不意味着“甜寵”這種類型的劇集沒有存在的必要了，甜寵劇當然繼續存在，也可以作為類型元素繼續在其他劇中出現，但怎麼“甜”，怎麼“寵”，必須要好好思考。

**首先，甜寵劇需要正確表達兩性關係，尤其是處理好女性角色的人設。**部分甜寵劇之所以被口誅筆伐，原因就在於用陳舊的乃至有害的觀念去表達兩性關係。愛人先愛己，一個人如果還沒擁有獨立完整的人格，不懂得尊重自己、尊重他人，又何來談愛呢？企圖用一段親密關係填補內心的缺失和抵抗生活中的不如意終究不是長久之計，甜寵劇如果無法塑造獨立的人，無法展露人物之為人的完整性，最終只會讓觀眾在虛假的美好裏逐漸感到厭煩。加之甜寵劇大多改編自女頻言情，甜寵劇的受眾也大多為女性，根據現實情況處理好女性角色的人設也是十分重要的。甜寵劇裏的“她們”，不應該只是愛情的附庸，被觀賞的花瓶，被拯救的客體，也應該是有計謀、有野心、掌握自己命運的主體，女性不應該用自己的弱點去愛，而是用自己的力量去愛。

**其次，甜寵劇應該在提升質量的同時，提供給觀眾足夠多的新鮮感。**影視創作始終離不開好的劇本，不論是什麼類型的影視作品，能夠講好一個故事，讓觀眾看見劇組的誠意，是最基本，也是最重要一點，劇集的生命力大多來源於此。如果甜寵劇一味的按照慣有的套路敷衍觀眾，在快節奏的劇情中灑滿邏輯漏洞，是不會得到觀眾認可的。強調差異，製造新鮮感是在同質化的甜寵賽道中脱穎而出的一個重要方法，以2021年的《我的巴比倫戀人》為例，該劇講述24歲的網絡信息監察員陳美如在生日當天，遇見了來自自己12歲日記中的人物——巴比倫混血王子，他自稱為愛她而生，由此日記和現實產生了奇妙的化學反應，一段荒誕又有趣的愛情故事至此拉開帷幕。

△荒誕中又透露着好笑

“穿日記”加上“混血王子”的模式在甜寵劇的類型中無疑是新穎的，甚至新穎的有些荒謬，但依託着不錯的劇本、演員優秀的表演、細緻精美的場景與密集的笑點，《我的巴比倫戀人》獲得了豆瓣7.2的評分，這在甜寵劇中已經是非常不錯的成績了，它為觀眾帶來的新鮮感配合着不錯的質量，成為了劇集制勝的法寶。

**最後，甜寵劇應該抓住大眾想要獲得情感共鳴的痛點。**造夢的劇集雖好，但終究只是一場夢，夢醒之後的寒冷有時候更令人難熬。現代社會在加速中，總是傾向於將人的工具效用發揮到最大，在對人本身的壓縮中，大眾那些被壓抑、被忽略的情感需求十分需要一個釋放的出口，這給作為精神產品的影視劇提供了機會，甜寵劇也是如此。在一定程度上保留愛情“甜”點的同時，是否更要思考該如何從其他地方與觀眾產生共鳴？如在行業劇+甜寵劇的模式下，如果能完整、真實的表現某個行業最真實的現狀，讓觀眾有代入感，豈不是比一味強調愛情至上更加打動觀眾？在劇中如何表現能夠讓觀眾產生共鳴的情感、人物、情節，是甜寵劇製作值得認真思考的。

結語

央視網官方微博發佈諷刺“性緣腦”的漫畫，不得不説切中了當下甜寵劇創作的要害之處，這種將兩性關係視為決定性因素的思維方式，在生活中有害，在影視作品中更是有害。它不僅馴化、消解了獨立的主體，在一些情況下，還可能逾越道德倫理乃至法律的界限，並將萬事萬物娛樂化，傳達給觀眾的是裹着蜜糖的有毒觀念。宣揚愛情的美好並不意味着性緣至上，以愛情作為主要賣點的甜寵劇應當破除這一思維陷阱，正確處理兩性關係與女性人設的塑造，提升質量的同時提供給觀眾足夠的新鮮感，認真思考如何能夠讓觀眾產生情感共鳴，這樣才能夠在競爭激烈的狀況下脱穎而出。