《無所畏懼》收視飆升，律政劇能成為現實題材新出口嗎？_風聞

隨着《無所畏懼》在央視八套熱播，國產律政劇再次帶給了觀眾驚喜，持續走高的收視率就是最好的證明。

這部由飛天視後熱依扎領銜主演的律政劇，主要講述了女主角羅英子被丈夫欺騙欠下鉅額高利貸，作為律所新人的她拿起法律武器捍衞自己，並在這個過程中逐漸成長的故事。

開頭是很常見的女主重返職場的套路，但隨着劇情的推進，婚姻和職場兩條線交織，節奏緊湊，第三集收視率就高達****1.9%，有“金牌編劇”趙冬苓坐鎮，質量還是有保障的。

律政劇在國內劇集市場上可以説是小眾題材，相比於港劇、美劇中律政劇已經成了影響一個時代的劇集，國產律政劇還沒有大批量的出現過，甚至都沒有一部家喻户曉的代表作。

事實上，律政題材一直被視作是影視創作的富礦，專業性強、戲劇衝突豐富，冰冷嚴肅的法律之中藴含着人情冷暖、社會百態，可以挖掘的故事非常多，只是因為製作模式還不成熟，所以很難有精品出現。

但隨着《無所畏懼》受到觀眾和市場的關注，是否代表着律政劇已經逐漸走向專業化？在劇集市場熱門題材擁擠的當下，律政題材又能否成為現實題材的新出口呢？

律政劇起步晚發展慢，

尚未有成熟的製作模式

律政題材在中國劇集市場有了姓名是在2014年左右，相比於其他題材，起步可以説是非常晚，這也和國內律師行業的發展息息相關。

1983年，中國才有了第一家律師事務所，而在80年代，律政題材的美劇已經開始蓬勃發展，90年代香港律政劇也進入了黃金時期，並開始傳入內地，直到二三十年後，國產律政劇才開始起步。

因為國內律師行業發展比較晚，相對的律政題材的影視劇被開發也比較晚，且進度非常慢。

早期劇集市場出現過一些不錯的律政劇，比如朱丹、週一圍主演的《金牌律師》，姚晨、張萌主演的《離婚律師》，兩部劇均在2014年播出，且都是以婚戀官司為主。

由於國產律政劇當時剛剛起步，在製作上多多少少有些問題，比如《金牌律師》中代理律師在法庭上隨意走動，這是在模仿美劇，實際上並不符合國內的法庭紀律。

但當時律政題材還比較新鮮，再加上這兩部劇故事講得比較精彩，所以播出後口碑還不錯。

然而，隨着國產偶像劇的發展，律政劇和偶像劇結合，逐漸脱離了專業性，律師成為了塑造角色的一個設定，給人物披上了律師的皮，卻沒有展現專業的職場風采。

2015年熱播的《何以笙簫默》就是典型的披着律師的皮談戀愛，劇中花費了大量篇幅強調男主角何以琛是法學系男神、金牌律師，但卻並沒有展現他在工作中的專業度，律師這個職業成了給人物增添“蘇感”的工具。

但這部劇在當年大獲成功，甚至影響了很多女觀眾報考法律系，綜藝《令人心動的offer》中就有律師透露自己因為“何以琛”才選擇進入這個行業。

到了最近幾年，隨着劇集市場女性題材的爆火，女性和律政相結合，市場上出現了一些女性律政劇，比如《女士的法則》《玫瑰之戰》等，但依舊沒有****脱離糾葛的感情故事，對於律師這一行業的展現太過狹窄。

比如改編自美劇《傲骨賢妻》的《玫瑰之戰》，在專業度上和原作存在一定的差距，感情線成了主線，一定程度上犧牲掉了律政線的專業性和合理性，導致《玫瑰之戰》豆瓣評分只有4.7，而原作《傲骨賢妻》評分高達9.1。

律政題材在國內劇集市場的發展不過短短十年，從早期的以離婚官司為主，到涉及商業、犯罪等領域，案件豐富度有所提高，能夠看得到題材的成長，但還沒有形成成熟的製作模式，想要打造出一部家喻户曉的律政劇可以説是難上加難，更何況律政題材的發展還面臨着種種制約。

國產律政劇****問題重重，

新興題材還需長期探索

律政題材作為劇集市場的一種新興題材，還處在發展的初級階段，優秀的作品也比較少，想要深度挖掘律政題材，為劇集市場注入活力，首先要解決的就是制約律政劇發展的種種問題，而目前的國產律政劇在戲劇衝突、人物塑造和劇情節奏方面都存在大大小小的問題。

其一，在戲劇衝突方面，不同的法律體系導致了不同的戲劇呈現效果，國產劇適用的大陸法系很難展現戲劇衝突效果。

為了體現專業性，律政劇肯定要嚴格遵守法律體系，少不了法庭辯訴的呈現，美劇、港劇適用的英美法系是對抗制訴訟，律師是取證調查過程中的主要角色，法官的地位被淡化，所以大家經常能在美劇、港劇中看到律師激情四射的辯訴，在法庭上走來走去，火藥味十足，這種訴訟模式更適合對庭審過程做戲劇化呈現，一定程度上為劇集增色不少。

但國產劇適用的大陸法系以糾問制訴訟為主，審判官是法庭的“主角”，強調審判官的職能，律師在庭審過程中的作用被淡化，相較於美劇和港劇，國產劇很難展現庭審過程中的戲劇衝突，所以在戲劇效果方面存在不足。

對抗性不足必然會導致戲劇衝突減弱，如何能在現有的訴訟模式之下，放大庭審過程中的矛盾衝突，突出律師的職能，是展現律政劇戲劇效果的重點。

其二，在人物塑造方面，精英化一直是律政劇創作的主流，對律政行業的展現太過狹隘。

縱觀目前劇集市場上的律政劇，聚焦的都是律所的精英人物，他們大多是事業有成、帥氣多金的律所合夥人，其實就是披着律師皮的霸道總裁，而根據主角展開的案件也大多是動輒幾個億、幾十個億的商業官司，人物的精英化導致觀眾很難產生共鳴。

比如2019年播出的《精英律師》，靳東飾演的男主羅檳就是律所的高級合夥人、王牌律師，西裝革履，英俊帥氣，還有美女秘書對他死心塌地，每小時10萬的諮詢費，堪稱是精英中的精英，把重點放在了塑造精英人物身上。

專注於打造精英人物，劇情難以落地，和觀眾的距離越來越遠，片方好似“自嗨”，律政劇作為都市職場劇，反映職場的真實生態才能夠讓觀眾感同身受，不能只侷限於金字塔尖的精英律師，而應該把角色擴展到律政行業的各個方面，多維呈現律政職場風貌，展現法理之中人性的複雜，才是律政劇最有力量、最能打動人的部分。

其三，在劇情節奏方面，目前市場上的律政劇大多都存在戲劇性和專業性難以平衡的現象，作為戲劇與律師專業的結合，律政劇改編難度大，對編劇的要求非常高。

真正的法律和庭審現場是嚴謹而理性的，如果照搬上熒幕就會顯得枯燥無趣，所以很多國產律政劇會為了劇情的可看性去強加感情戲，然而過多的感情戲份又勢必會犧牲掉一部分律政線，導致戲劇性和專業性失衡，律政劇淪為言情劇。

如何將戲劇部分和專業部分進行平衡，是決定一部律政劇好不好看的關鍵，這個時候編劇就十分重要了。編劇不僅需要強調戲劇衝突，更要精通法律專業知識，才能平衡好戲劇性和專業性，而能集這兩點要求為一體的編劇太少了，導致創作過程困難重重。

律政劇和其他行業職場劇一樣，難就難在對職場的展現，無論是戲劇衝突、人物塑造還是劇情節奏方面存在的問題，都是因為對律政職場和司法實踐的挖掘還不夠，編劇的專業性欠缺，有時候甚至會出現一些基本法律知識的錯誤，目前來看律政題材還是一條需要長期探索實踐的賽道。

種種問題之下，

律政劇的社會價值依舊值得探索

雖然律政劇在製作上存在着不少問題，但這也意味着律政題材未來還有很大的提升空間，劇集市場對律政劇的探索也從未停滯，近幾年律政劇數量明顯增多，雖然還比不上都市劇、古裝劇的數量，但也讓大眾看到了律政劇的進步和前景。

而市場之所以持續看好律政劇，除了熱門題材擁擠，亟需尋找新出口為劇集市場注入活力之外，律政劇所反映的社會價值才是最值得探索的。

中央電視台版權和法律事務室副主任嚴波表示：律政劇應該更多地引領而不是迎合觀眾。

律政劇的價值在於通過戲劇化的方式反映社會的現實問題，以輻射到更大範圍內的受眾，去引領觀眾對法制意識、法律社會、人文精神進行思考。

基於律政劇的社會價值，在創作過程中，最重要的不是去迎合觀眾的口味添加感情戲，強戲劇性並不是律政劇創作的重點，律政劇最終還是要回歸到現實性，才能達成感染觀眾的效果。

在反映社會價值方面，一部分法治案情劇的製作實際上是要好過律政劇，比如靳東主演的法治劇《底線》就是從人民法官的角度切入，通過貼近現實生活的普通民事訴訟來達成對觀眾的法治啓蒙，該劇是由最高人民法院全程指導，專業性毋庸置疑，收穫了相當不錯的口碑。

這部分優秀的法制案情劇是值得律政劇去學習的，律師身份不應該是角色談戀愛、裝腔作勢的工具，律政劇中的律師需要從專業角度去引領觀眾思考法律的本意，傳遞正確的價值觀，這也是律政題材未來的創新發展之路。

目前國產律政劇的製作模式尚未成熟，不過劇集市場也在不斷探索之中，《無所畏懼》在劇情的觀賞性和專業性上已經儘可能去做到平衡，根據觀眾的反饋來看效果還算不錯，國產律政劇已經朝着專業化邁進，成為了現實題材的新出口，但想要打造傳遞社會價值的律政題材代表作，還有很長一段路要走。