郭松民 | “金雞”為何變“炸雞”？_風聞

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金雞獎的獲獎名單出爐了，有人直呼荒唐，説這次評獎“又一次凸顯了當代文藝圈的荒誕邏輯。”

其實，相對於尖鋭的批評，整個評獎、頒獎的全過程，無聲無臭，無人重視，無人在意，才最令人尷尬。

實際上，中國人是愛看電影的。

要知道，中國已經超越北美，成了全球最大的電影市場，受到觀眾追捧的中國電影，動輒幾十億票房**，令好萊塢製片人嫉妒到眼睛出血。**

在這樣的背景下，作為中國最權威“專家獎”的金雞獎，理應像奧斯卡之於美國電影那樣，成為電影人渴望的無上榮耀、社會思潮與主流價值觀的風向標、觀眾的觀影指南……

但遺憾的是，金雞獎真的什麼都不是，它外在於中國電影市場，遊離於社會思潮與主流價值觀之外，對電影觀眾不屑一顧。它孤芳自賞，自鳴得意，高高在上，變成了一種封閉排外的上層文化精英小圈子裏的“分豬肉”遊戲。

説實話，今年的金雞獎如果能把最佳故事片授予《八角籠中》，我倒要對它刮目相看，因為王寶強執導的這部作品，雖尚有不盡人意之處，但其厚重的現實主義品格，卻令那些虛無縹緲，**如披着革命外衣的小布爾喬亞偶像劇《無名》等影片，**難以望其項背。

諷刺的是，《無名》包攬眾多獎項，《八角籠中》只獲得一個羞辱性的最佳錄音提名。

這些評委呀，心裏根本就瞧不起底層人民，油頭粉面，矯揉造作的上海灘高等華人，才是他們的自我映像，才令他們一見傾心。

02

今天，金雞獎不再是一種榮耀，而變成了中國當代文藝的一種症候。

金雞獎的問題在哪裏？

直截了當地説：一是價值觀混亂，評委並不知道究竟應該提倡什麼，反對什麼，且有臣妾主義傾向，即本能地想取悦於西方“普世價值”；二是搞綜合平衡，把獎項作為一種“禮物”而不是一種“標準”，照顧各種關係、利益，不照顧作品本身。

可憐這隻“金雞”，本應該金雞報曉，“雄雞一唱天下白”，結果卻被私心自用的文化精英做成了炸雞，與有關係的人分而食之。

由於這些原因，金雞獎在國際上當然沒有權威，在國內也沒有權威，對電影人來説，反正金雞與電影的思想性、藝術水平等全無關係，得之何喜？失之何憂？

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於是，有點自尊心的《流浪地球2》只好含辱忍憤去角逐奧斯卡，當然，郭導會一無所獲的。

這裏的悖論在於：“流浪地球”代表了一種與美國秉持的“西方價值觀”相對立的“中國價值觀”（至少導演是這樣自我指認的，主流輿論和大部分觀眾也是這麼認為的，其在中國獲得票房成功很大程度上也與此有關），現在卻要不合邏輯地向代表“西方價值觀”的奧斯卡尋求認同。

沒有比這更傷人自尊的事情了，小破球受到奧斯卡評委的冷遇也是可以預期的。

《流浪地球2》的尷尬，凸顯了中國缺乏權威電影獎項的困境。

由於中國缺乏權威電影獎項，中國電影人為求得認可，就對所謂歐洲三大電影節（柏林、戛納、威尼斯）以及美國的奧斯卡趨之若鶩，為了讓人摸頭，就在文化與價值觀方面各種扭曲、迎合，形成了一種“主動的殖民化”。

金雞變成了炸雞，受益的是文化精英的小圈子，受損的是建設文化強國的夢想。

因為，沒有權威的電影獎項，就意味着我們失去了在文化領域裏重要的榮譽授予權，也等於失去了重要的價值評判權！

中國電影市場雖大，因此成了一片沒有燈標的海洋。