科幻小説的核心依然是文學作品_風聞

最近有羣友推薦了一部剛完本的起點科幻小説《超自然事件調查筆記》，懷着好奇心去看了一下，結論是，作為一部科幻作品，其有可取之處，但作為一部文學作品，真是乏善可陳。

首先是在這部作品裏，作者設定了全世界已經統一，有一個世界政府以及取代各國各自的警察和各級傳統的國安、調查部門，生造出一個星球安全部和其下屬的治安局座位替代。但是這些設定，就是為了設定而設定，整本書從頭到尾就沒有給出必要的世界觀框架的背景劇情鋪墊，人類突然就統一了，全球的武裝力量和調查部門就這麼被整合在一起了，如此蒼白的設定就很讓人出戏。

尤其是主角加入的星球安全部，作者根本就沒有設計出一個合乎現實社會一個國家部門應有的從頂部結構到基層的各級權利和職責架構，出場的就只有替代傳統警察局的基層保安局，保安局的上級，即主角所在的這個第二行動隊和根本不知道出場用來幹用的第十六行動隊、比行動隊職能高一級的處，和這個處的一個處長，以及寥寥幾次，這個處長打了個電話，就和自己的上級敲定了行動和職責劃分。這就是作者展示給我們自己筆下這個負責統御全球防禦組織的超級大機構的所有部門。這説明這作者現實中不是混公務員的。或者説，哪怕不是公務員，在寫這篇東西前也沒有心思去研究一下一個政府部門到底是怎樣的行政架構，上下級部門應該如何溝通決策，部門間又是怎麼運作的。這就導致書中必然涉及這方面的描寫極其幼稚，只要每級部門主官拍胸脯保證承擔所有責任，上一級就敢在電話裏給予授權和響應權限。這些涉及行政方面的描寫簡直到了幼稚的地步。

然後就是這個作者顯然眼界有限。説的是世界政府，書中故事也發生在天南海北好幾個不同的城市乃至山區荒漠，但所有故事中所涉及的城市其實都還是國內的風格，甚至於所謂天南海北的幾個城市中的生活畫面，在書中的觀感也不過是作者把自己家附近幾條街的場景拆分一下。像其中一個故事，按照其自己的科學設定，需要位於“地球上引力最小的地區”，即赤道位置，對在這個城市環境的描寫依然是一個國內普通三級城市的樣子，作者在字裏行間也沒有意識到這點。因此，牌坊，餐飲街，八卦鏡，栗子糕這類完全不應該出現在域外赤道城市的東西，依然在這座城市裏出現，並且成為組成這個故事的重要背景。

明顯的，不要説出去採風，作者甚至在下筆前，認真蒐集一下自己設定的不同城市風俗風貌的資料，以便在描寫到這些城市時，增各自的區域特色這類工作都沒有做。

至於角色設定就更別提了，比如最重要的主角四人團，作者也給他們的身份做了設定，其中隊長在某次任務中損失了既是隊員，也是妻子，與女兒相依為命。這本是立起這個隊長形象很好的抓手，可以把伏筆安排在整本書的各個段落，通過當時這起案件的回溯，以及各種細節上把痛苦，自責，維護下屬，剛毅果決等等性格填充進這個角色，使之立體化；

女隊員的設定是孤兒，由組織養大，喜好美食和探險。那麼這樣一個角色，在成長階段就沒有雙親，其性格上必然應該是有所缺陷的。喜歡美食和探險，這個設定很好，這些看上去很外向型的愛好恰恰是用於掩蓋其性格缺損的偽裝，那麼要把這個角色樹立起來，就應該安排劇情，讓她在特定場合，其外向型的性格偽裝被撕開，暴露出其真正的性格內核，並且這些缺陷和其他角色，和正在執行的任務發生互動，就能成功讓角色鮮活起來；

負責後勤的男隊員設定是富二代，為了這份工作和家裏吵翻，社交達人。既然這個角色有這麼浮誇的設定，那麼，從衣着打扮，口癖，肢體語言等等描寫，都能把這個“富二代+社牛”的形象支稜起來；

主角，外星人混血兒，因捲入一次案件而入隊。大學生，業餘科幻作家，頭腦冷靜，邏輯判斷能力超強的軍師式角色，也是當仁不讓的全部角色中給予最多描寫的。作為主角該有什麼樣的待遇？是像諸葛孔明那樣羽扇綸巾，風度翩翩；像福爾摩斯那樣消瘦並頭發雜亂，要用藥物和拉小提琴協助思考；還是像波羅那樣大腹便便，頭髮和鬍子打理的一絲不苟，一個愛偷聽的比利時佬？

結果是，這些角色形象的設定，依然僅僅是設定，根本沒有把這些設定有機的融入到角色中，成為他們各自的外表，穿着，肢體語言，口癖，決斷等等外在表現。一個一個就是工具人，全部是平面化的。這也導致故事中女隊員和主角之間的戀愛過程顯得突兀、僵硬無比，完全缺乏合理的邏輯支撐，甚至比田中芳樹《銀英傳》裏“兩人的退休金加一起能過得不錯”這種可笑理由還要來的蒼白。

總而言是，作為一部小説，只能説是被填充了最基本的必要元素，而在這些學生作文水平之外，作為一部值得一看小説應有的元素幾乎都沒有。有的只是在名為“小説”的骨骼上，鋪設了科幻靈感和基礎科學知識，從而構成了這麼一部科幻小説。而從文學作品的角度來看，其是不合格的。這部作品，其實也是大部分國內科幻小説的一個縮影。而國內科幻影視遊戲動漫題材的興起，就在於最基礎的這方面文學作品必須要足質足量，從這點來説，國內科幻依然是任重道遠。