你給翻譯翻譯，什麼叫XX_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

沒想到，刪改字幕這事，越來越離譜了。

前段時間樂夏演唱會。

五條人上台唱《夢幻麗莎髮廊》，一開口就把Sir整懵了，説女子“被帶去一個陌生的地方”。

好像不對勁？

於是Sir倒回去仔細一聽，仁科唱的是“被賣去一個陌生的地方”。

一字之差，謬之千里。

如果這樣的字幕刪改，是為了“和諧”的話。

那麼之後不久。

華晨宇參加雙11的活動，唱的那首《飛行模式》，就讓人莫名其妙了。

原詞是這樣的：

火星撞地球，貸款記得繳清

奇蹟太稀有，生存靠即興

公交自由，半生通勤，存款積蓄，化整為零

看起來無毒無害，是吧？

可。

電視上的字幕硬給打成了：

火星撞地球，帶寬記得繳清

奇蹟太稀有，生存靠急性

公交自由，伴生同慶，純看技術，化整為零

咋？咱打工族的日常有那麼上不了枱面嗎？

老實説。

Sir在看到這些刪改的時候，其實是嘲笑大過於憤怒的，畢竟這些歌咱都熟，即便沒聽過，這明明白白的普通話誰聽不懂啊？

可是。

轉念一想，如果這樣的刪改，放到影視劇上呢？

尤其是那些翻譯作品。

一句故意的錯譯漏譯，究竟能產生多大的影響？

於是今天。

我們就來聊聊“字幕”——

一個關於欺騙和背叛的故事。

01

Sir先來考考你。

《復聯2》中美隊的靈魂格言，還記得是什麼嗎？

“Even if you get killed，just walk it off！“

即使沒命了，也必須撐下去！

但在2015年的公映版中。

這句台詞被錯譯為——

“有人要殺你，趕緊跑！”

無獨有偶。

沙灘之子（son of bitch），寫成“我的老夥計”；

火箭飛拳（elbow rocket），譯成“天馬流星拳”；

幹那事（go to town），改成“真是大餐”；

……

這種出錯、走樣的案例，在當年就已經把譯者們送上熱搜，引起過大眾對引進片翻譯工作的關注。

可是。

快十年過去，Sir萬萬沒想到。

當“字幕綜合症”已經在國語作品中，逐漸成為標配的年代。

情況不僅沒有得到改善，反而愈演愈烈。

不僅有錯誤和變形。

還有刪節和規避。

甚至有些，都不好説是“故意的還是不小心”。

比如公映版的《綠皮書》。

在託尼與妻子談論新任僱主唐雪莉時，如此介紹他——

緊接着下一句妻子就問出“他是個黑人嗎？”

上下句對話似乎並無關聯，妻子彷彿未卜先知。

其實，託尼所説“jungle bunnies”意指“黑人”，是一句帶有侮辱性意味的俚語。

未能翻譯出這句俚語藴含的“種族暗示”。

託尼對黑人的歧視態度也就這樣被忽略了。

錯誤的字幕翻譯不僅會使劇情理解有誤，還會損失掉許多導演精心設置的暗喻和彩蛋，令影片表意大打折扣。

這一點甚至在經典電影上尤其明顯。

比如《無間道》中，影片一開頭，黃志誠與陳永仁在天台的那段經典對話。

國語版將“二五仔”譯為“臭小子”。

看似更符合普通話的習慣，實際上卻浪費了編劇的一番苦心。

陳永仁的生日被設計在二十五號，正是為了玩這個文字遊戲。

“二五仔”是粵語俚語，它的本字是“義忤仔”。

即告密者或者出賣他人者的俗稱。

黃志誠特意強調陳永仁是一個二十五號生日的二五仔，是故意在用他的卧底身份開玩笑。

翻譯後的台詞，自然失去了這份幽默與自嘲。

而這種還是明面上的問題。

更細微的是屬於理解層面的。

科幻片《降臨》，講述了十二艘外星飛船降臨地球，向人類發出訊號，語言學家露易絲努力破解外星人語言之謎的故事。

在這過程中，露易絲學會了外星人的語言，掌握這種語言，可以感知世界並打開時間。

在露易絲的世界裏，線性的時間形成迴路，未來和現在同時存在。

露易絲未來的女兒漢娜（Hannah），是露易絲打開一個又一個時間閉環的關鍵。

她的名字在英語中是一個迴文詞，無論正讀還是倒讀，拼寫都一樣。

循環似的名字，正揭示着影片“輪迴”的主題。

這也是為什麼，露易絲説這是最美的名字。

但在公映版中，由於中英文特徵的不同，對這一提示性的台詞做了大幅度的改譯。

露易絲的回答變為：你的名字很特別，因為是媽媽給你取的。

看起來沒毛病。

但正是這些“微觀錯誤”造成了某種影片理解上的“貧富差距”。

使本就有些晦澀的影片更加難以讀懂。

比如《魷魚遊戲》熱播時，“大頭娃娃恐懼症”四處蔓延。

娃娃口中的台詞，在中文版中被翻統一譯為：“一二三，木頭人。”

看起來像是一個對國人童年遊戲的致敬。

但這句台詞的真實含義其實是：

無窮花的花朵已經開了。

無窮花，也叫木槿花，是韓國的國花。

而韓國警察的標誌，也是無窮花。

這些缺失的細節，才構成《魷魚遊戲》。

它不僅是現實寓言，更是韓國社會的濃縮與映射。

無獨有偶。

《魷魚遊戲》的英文字幕翻譯也引起了諸多觀眾的不滿。

韓裔美籍喜劇演員揚米·梅爾曾發佈系列推文diss英文字幕的翻譯，引起廣泛共鳴。

“如果你不懂韓語，那你完全相當於看了兩部劇。

翻譯太差了，寫得非常好的對話一點都沒被留下來。”

但梅爾也指出了這樣一個事實：

“做翻譯，工資又低，工作量又大，這不是他們的錯，錯的是不欣賞藝術的製作人。”

這也為上邊Sir提到的種種現象找到了原因——

翻譯工作並不受影視產業的重視。

尤其在智能AI字幕已經開始興起的當下。

翻譯字幕是標準的“手工業”。

字幕組為了符合畫面顯示標準，簡化台詞的努力，為了語句易讀易懂、消除歧義、切合影片氣質絞盡腦汁，更顯得其投入產出不成比例。

因此連整個產業也不願為此做過多投入。

地上的不受重視。

那地下的呢？

大部分為愛發電，在版權、法律邊緣試探，偶有商單還容易引發爭議——

比如電影《孤注一擲》當時引起的對字幕組的討論。

在種種因素加成下，影視字幕不出問題，才是奇怪現象。

可。

真的沒有解決辦法麼？

至少在歐洲，相應的專業與從業人員已經有了法律保障。

比如法國法律規定，字幕人員的名字必須出現在片尾演職人員名單，並作為創作團隊的成員參與分紅。

可在我國。

不僅行業不重視。

還因為進口片引進發行流程與版權保護的需要，直接把皮球踢給了發行商——

原片泄露風險與字幕質量孰輕孰重？

恐怕對於大多數從業者來説。

這都是一個不太需要糾結的問題。

不糾結？

那就犧牲觀眾咯。

可這，應該如此麼？

02

細究起來，上面這些詞不達意還真的只是字幕問題中的小部分。

在“無意”的錯譯之外，“有意”的錯譯顯得更加荒謬。

Sir先舉個例子。

今年的爆款港片《毒舌律師》，以一段婚外情，講述了底層追求公平公正的故事。

它以這句台詞作為全片的slogan：

“法律面前，窮人含撚！”

“含撚”是粵語裏一句粗口，不僅指玩完，而且指毫無人格尊嚴的玩完。

而在內地上映時，這句台詞被轉譯成——

“法律面前，人人平等；如今法律面前，三六九等”。   

懂粵語的朋友應該能體會到。

“窮人含撚”與“三六九等”，兩種表述間存在着多大的情感差異。

電影想表達的，是窮人在法律前毫無尊嚴地任人踐踏，是窮人對權貴的一次反抗。

字字泣血。

當髒話被閹割。

隨之消失的，還有那份獨屬於底層的生猛和憤怒。

原片聲聲含淚。

翻譯雲淡風輕。

一個不經意的翻譯，就能輕鬆改寫着電影的內涵與氣質。

自然，也沒法逃過被操控，被限制。

尤其是碰到那些“不能説”。

比如性恐慌。

2022年在內地重映的意大利經典影片《美麗人生》。

部分台詞遭到錯譯篡改。

最明顯的，就是“做愛”全部被錯譯。

讓這份絕境中粗糲的浪漫從大銀幕上悄悄退場。

談性色變的，還有同年被引進內地的《老友記》。

這部陪伴了數代人的90年代佳作，開播後卻令所有老友記迷大失所望。

翻譯未免太欺負人。

人均四六級的英語水平彷彿白練。

“性”一律被巧妙避開。

生殖器成了如同不可説出名字的“伏地魔”。

而早在十年前，搜狐視頻曾引進過《老友記》。

當年就引發過討論。

對比兩個譯本，就會可悲地發現，十年過去了，社會並沒有更加寬容。

越是掩飾，反而越引人注目。

可是，有些東西，真的遮得住嗎？

不僅登上微博熱搜，連外媒都競相報道這種特色“改編”。

一度引發國內無數老粉和博主對不同版本進行盤點對比，Sir也寫過詳細的文章盤點（點這裏）。

同樣的例子，還有《倫敦生活》裏的性和粗口。

同樣的經典，還有《請回答1988》裏對時局的批評。

……

如果説刪減，是捂住你的眼睛，不讓你看。

那麼篡改，就是把變質的東西硬塞給你看。

後者，或許更加可惡。

禁不了的，就刪，刪不掉的，就改，總能找到一種方法來應付觀眾。

甚至。

這種“同義詞替換”的遊戲，早已蔓延到大眾娛樂的方方面面，防不勝防，逃無可逃。

案例比比皆是。

看演出。

還記得芒果台的《歌手》。

歌詞“給我一支煙”被平台修改為“給我一隻眼”。

頹廢文藝青年一下子變成獵奇驚悚故事。

看花絮。

前段時間《長相思》發了段視頻，拍攝現場演員聊戲。

鄧為説了句，“然後把你抱上來”，意思是抱到牀上，可，字幕給的卻是，“然後把你放開”。

？？？

連“抱”都變成什麼不可説的詞了嗎？

還有如今的B站。

這種關鍵詞忌諱，用户早已習以為常。

就像前段時間引進的《有生之年》，不但把“保險套”改為“那個”，還把“轉大人”改為“談戀愛”。

甚至。

這還發展成了一個亞文化。

審美，變成審醜，再變成了審樂子。

普通觀眾，也從求字幕的完整。

到求字幕的準確。

再求？

求能有字幕可看？

那中國的觀眾還得卑微到求什麼呢？

當過審成為目的。

這種自我閹割，就成為必然中的必然。

到時候，沒有隱入塵煙，就謝天謝地了。

03

可能有人會覺得Sir小題大做了，畢竟在這些例子中，所刪改的，都是部分的詞語，“不影響劇情理解”。

如果真的如此。

那確實，大家朋友圈笑笑罵罵，也就過去了，不值得寫上一篇。

但。

事情卻沒那麼簡單。

因為真正影響一切的，並不是創作者，也不是所謂的敏感詞制度。

而是，每一個認為台詞“不合時宜”的人。

翻譯者為什麼會刪改台詞？因為通不過審查，所以被迫修改嗎？Sir可以這麼説，絕大部分都不是。

他們之所以刪改。

是因為覺得原台詞“有危險”。

比如粗口，會被認為教壞小朋友，有危險，刪；於是性詞彙，會被認為過於開放，不合適，刪。

更進一步的。

連那些不同價值觀，或者可能會引起爭議的詞語，都要強行刪改。

所以。

所謂字幕的錯譯與篡改，與其説是在玩弄一種權力遊戲——有權決定讓觀眾看什麼不看到什麼。

不如説更像是一種自欺欺人：

把一切粉刷成有些人想要的樣子，假裝其他不存在。

一個例子，《芭比》。

女性題材電影，但如果你看院線版，會不會覺得有些怪怪的？

是的。

影片中有大量的女性主義價值觀輸出，這種輸出往往是會引起爭議的，於是譯者一不做二不休，不但減弱原台詞的力度，甚至於，還以自己的價值觀“重塑”這部電影。

不信？

那就感受下官方字幕與字幕組女性譯者（字幕來源：禿炮怪字幕組）的翻譯對比吧。

“行政傳話女助理”與“傳話大姐”。

“總統女士”與“總統夫人”。

莫名其妙的、帶有男性視角的意譯。

身為一部女性主義濃厚的影片，台詞卻處處提前寫好了偏見。

為電影付費進場的觀眾。

反而成為“正版受害者”。

為什麼？

Sir只能理解為，是在這樣的社會環境下，譯者下意識地認為，這樣的“調侃”，這樣的“弱化”，這樣的表述符合主流觀眾的價值觀。

而全然不顧，這部影片原本的意思。

紙枷鎖戴得久了。

也就成了身體的一部分。

當然。

因為產業不受重視，因為文化、政策差異，因為價值觀意識形態，因為每個人的學識能力都有不同……我們無法苛求每一次翻譯都是完美無缺。

但至少。

我們希望，在有限的範圍內，翻譯不能帶有偏見，更不能別有用心。

尤其是當下。

當字幕組不得不一個個地解散，當官方翻譯成為唯一合法渠道時，觀眾的選擇變小，字幕的重要性也就逐步增加。

我們不希望，在未來，“正版受害者”也會同步增加。

因為，這不僅僅關乎創作者的表達。

更是每一個觀眾基本的權利。

就像Sir提過無數次的《天堂電影院》結尾。

當小男孩長大，他把曾經的那些影片中被剪掉的吻戲一條條地重新拼接了起來，在電影院重複播放。

這個行為完整了他的記憶和對電影的愛。

同時，也是他對“人性”的找回。

現實中，我們也是一樣。

通過字幕。

我們參與進一場沉默的狂歡，其實也真正成為了電影完成的一環。

因為那份熱愛。

我們不希望它留有殘缺，以至需要戲外一點點地補全。

而在銀幕那一側一字字敲下鍵盤的人，也理應和我們一樣。

滿懷着，對電影的熱愛。

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