《戀與深空》二測，疊紙能再次成為乙遊市場的拓荒者嗎？_風聞

隨着《戀與深空》開啓第二次內測，國產乙女遊戲迎來了新的可能。

喜歡玩乙遊的用户對“戀與”這個IP肯定不陌生，同為疊紙開發的乙女遊戲，和《戀與製作人》相比，《戀與深空》從2D走向了3D，並加入了戰鬥系統，“3D+動作”是國產乙遊的首次嘗試。

     雖然還未正式開服，但《戀與深空》已經吸引了遊戲玩家和市場的注目，多次登上微博熱搜，熱度居高不下，玩家期待的是《戀與深空》能否打破國產乙遊的陳舊套路，帶來不一樣的新鮮感。

而市場期待的是，疊紙能否將國產女性向遊戲賽道進一步拓寬，再次成為乙遊的拓荒者？

《戀與深空》，從2D走向3D

2020年，在國產乙女遊戲的巔峯期，疊紙首次公佈將推出次世代3D戀愛動作手遊《戀與深空》，作為“戀與”系列的第二作，《深空》理所當然地收穫了市場的關注和期待。

直到2023年3月第一次內測，説實話當時的測試結果並不盡人意，3D建模違和、戰鬥系統簡陋、技術細節不到位等大大小小的問題讓期待已久的玩家略感失望。

但到了11月16日的第二次測試，《戀與深空》在各方面的優化讓大家看到了疊紙的誠意。

       首先，捏臉系統首次出現在國產乙女遊戲中，女主角“我”可以自由捏臉，這是《戀與深空》帶給玩家最大的驚喜。

一測時，捏臉系統還不夠成熟，但當時玩家反饋對這個功能比較滿意，二測就增添了更多更豐富的捏臉玩法，一進入遊戲就是捏臉系統，玩家可以根據喜好自定義角色形象。

除了手動捏臉，對五官、髮型等進行調整之外，二測還增加了照片捏臉功能，玩家可以直接導入人像照片，遊戲會自動還原成3D模型，如果玩家願意，甚至可以導入自己的照片，定製玩家本人的3D形象。    

再加上女主角能夠調整聲音，玩家可以定製出一個獨一無二的女主形象，這種專屬性讓玩家更有代入感。

其次，3D建模讓男性角色更鮮活生動，紙片人動起來了，讓女性玩家更有沉浸感。

3D技術的運用是《戀與深空》區別於傳統乙遊的最大亮點，一方面，男主角立體化的呈現擺脱了既定的立繪形象，變得更加生動，通過動作、表情讓不同的男主角擁有差異化的性格和特色，能夠塑造更立體的男主角形象。

另一方面，玩家以第一視角和男主角接觸，能夠跟隨鏡頭和“老公們”親密互動，比如摸臉、摸胸肌等動作都可以得到展示，而且二測還增加了3D互動卡，觸碰、撫摸的真實感更強，還可以拍大頭貼、抓娃娃，參與內測的玩家都表示非常滿意，這種沉浸感是傳統2D乙遊難以帶來的。

最後，戰鬥系統的加入為乙女遊戲帶來了新的活力，強遊戲性開始走進乙遊。

國產乙女遊戲的核心是戀愛情感體驗，主要是走劇情、培養戀愛感，但《戀與深空》除了乙女部分之外，還加入了動作遊戲的元素，主角在談戀愛之餘還要打怪。

戰鬥模式的加入一定程度上增加了遊戲的可玩性，打破了單一的抽卡養成玩法，避免了走劇情帶來的無聊感，同時還加強了男、女主角的互動，讓玩家產生一種並肩成長的陪伴感，增加玩家的上線時間。

從首次曝光到二測，《戀與深空》的進步肉眼可見，3D建模更加完美，場景的搭建和鏡頭的處理更加細膩，戰鬥模式也變得更加流暢絲滑，玩家對《戀與深空》的期待值越來越高。    

而對於市場來説，《戀與深空》代表着一個新的乙遊模式——“3D+強遊戲性”，這個模式能否跑通，才是遊戲市場關心的重點。

3D+強遊戲性在乙遊能走通嗎？

《戀與深空》的“3D+強遊戲性”可以看做是乙遊領域的一次變革，讓市場看到了乙遊不再侷限於談戀愛，而是可以開發出更多可能，但對於已經固化的乙遊市場來説，這條創新之路能否走通，能不能打動核心受眾，還要打一個大大的問號。          

一方面，乙遊從2D走向3D是表現形式上的創新，但有多少玩家願意買賬還不能確定。

3D技術運用到遊戲中確實能夠給玩家帶來更多的代入感和沉浸感，尤其是對乙女向遊戲來説，讓玩家有一種真的在和男主角談戀愛的體驗感，互動性更強，這是3D乙遊最大的優勢，也有一部分參與內測的玩家給予了好評。

但事實上，更多乙遊玩家的初心是“紙片人”，她們追求的就是脱離了真實現實的虛擬男性角色，這也是二次元紙片人火爆的原因，但3D技術的運用讓男主角的形象具象化，過於貼近現實也會讓一部分遊戲玩家難以接受。

3D建模立體人和2D紙片人存在很大的區別，《戀與深空》或許能夠吸引到一部分喜歡3D形象的玩家，但3D形象對乙遊市場的核心氪金玩家有多大的吸引力尚未可知，這也是決定3D技術能否大面積運用到乙遊市場的關鍵。

        另一方面，乙女遊戲玩家對強遊戲性的興趣並不大，核心玩家最在意的還是男色。

在國產乙遊普遍以走戀愛劇情為主的情況下，加入動作元素確實是一次難得的創新，但問題是這種強遊戲性的戰鬥模式真的能夠吸引到乙遊玩家嗎？    

從本質上説，乙遊就是一種非常純粹的戀愛體驗遊戲，整個世界觀都是圍繞戀愛來搭建的，對於乙遊玩家來説，她們最看重的是玩遊戲過程中的情感體驗，“養老公”才是主要任務，而戀愛劇情之外增加的戰鬥模式顯得有些多餘，也很難吸引到乙遊玩家。 

       當然也不是説乙遊玩家都不愛玩動作遊戲，可能確實有一部分玩家覺得乙遊中加入戰鬥模式能夠帶來新鮮感，但很現實的問題在於，為了兼顧不同的玩家，遊戲難度的設置上肯定會比較低。

這就面臨着一個兩難的境遇，遊戲難度高無法兼顧到所有乙遊玩家，儘管她們可能並不喜歡強遊戲性的玩法，但遊戲難度低又無法滿足那些真正喜歡戰鬥模式的玩家，可以説是左右為難。

《戀與深空》目前就存在這樣的問題，一部分鐘情於“養老公”的玩家覺得加入動作元素很雞肋，簡直是在浪費時間，另一部分喜歡強遊戲性的玩家又覺得戰鬥模式太簡陋，比如戰鬥視角不夠大、戰鬥過於簡單，完全遊離在主場景之外，在玩法上沒有搭配，最終導致無論哪一部分玩家都對戰鬥系統不滿意。   

“3D+強遊戲性”能不能吸引到新玩家和核心乙遊玩家還有待證明，但毫無疑問《戀與深空》的創新對於乙遊市場有着更大的意義，疊紙在探索3D乙遊更多可能性的同時，也是在拓寬乙遊市場的邊界，把乙遊的蛋糕再做大一點。

疊紙能再次拯救乙遊市場嗎？

2017年，《戀與製作人》的橫空出世打開了國內乙女遊戲的大門，新穎的戀愛養成模式刷新了玩家對於女性向遊戲產品的認知，女性向遊戲賽道被拓寬，讓市場看到了原來女性向遊戲還能這麼玩，直接影響了市場上的女性向產品朝着戀愛養成的方向發展。    

隨着《戀與製作人》的爆紅，越來越多的遊戲廠商進入乙遊行業，大廠也紛紛出手，2020年7月，米哈遊發行了戀愛乙遊《未定事件簿》，緊跟其後網易的《時空中的繪旅人》也正式公開測試，直到2021年6月，騰訊開發的《光與夜之戀》開始公測，四大國乙正式聚齊，國內乙遊行業已至巔峯。

但乙女遊戲的井噴在很大程度上也導致了市場的固化，相似的人設和畫風，就連角色配音都在張傑、趙路、夏磊、吳磊幾位配音演員之間來回打轉，同質化嚴重，新鮮感缺失很難留住用户，玩家大面積流失最先反饋在了流水數據上。

          根據極光大數據顯示，《戀與製作人》上線不到一個月下載量就已經達到了710萬，日活躍數也超過了200萬，開服第二個月流水就已經將近3億。

當年的《戀與製作人》在市場上難逢敵手，整個2018年總流水在12.5億，而到了2021年，流水就只剩下3億左右了，不只是《戀與製作人》流水下滑，整個2021年，四大乙遊總流水也才只有10億。

到了2023年，四大乙遊中除了背靠騰訊的《光與夜之戀》表現還算不錯之外，其他三大乙遊基本都在及格線徘徊，流水營收不下滑就已經算是穩住了，擔心關服的玩家也不在少數，市場的頭部都尚且如此，更別提那些中尾部的乙遊了，處境更加艱難。

比如古風戀愛劇情遊戲《靈貓傳》宣佈將在年末關服，好歹還堅持了兩年，而4月份才上線的《花間繪君顏》在10月底就宣佈年末停運，一年都沒撐下去，大大小小的乙遊停運的停運，關服的關服，乙遊行業前途迷茫。

乙女遊戲的賽道越來越擁擠，用户增量已經快要達到天花板，既有的2D乙遊模式越來越難留住氪金玩家，女性向遊戲賽道急需進一步拓寬，此時疊紙站出來了，無論是運用3D技術還是加入戰鬥系統，都是一次冒險的挑戰，雖然市場反饋如何尚未可知，但疊紙做出的突破依舊值得肯定。

更何況從長遠來看，**3D乙遊的開發確實為女性向遊戲提供了一條新的賽道，打破了國產乙遊的常規模式，**對於整個女性向遊戲市場都是意義深遠的。

無論《戀與深空》成功與否，能不能達到前作的輝煌，都不能否認疊紙已經成為了乙遊市場的拓荒者。