我們是不是掉入到《我本是高山》劇組設置的議程裏？_風聞

我們是不是掉入到《我本是高山》劇組設置的議程裏？

目前，電影還在點映階段，去看了的觀眾走出影院後在社交媒體上發言，稱對影片主創就張桂梅事蹟做的一些“藝術化加工”不能接受，引發全網大討論 。

注意！是一些，不是一處。

但是這幾天從編劇到導演，再到主演海清的回應都只談了酗酒母親這個角色的爭議。

首先是網友這一方説酗酒母親應該是有原型的，張桂梅某位學生受訪曾談到自己的父親常常酗酒家暴，“明明有原型卻更改性別，這不是‘男鍋女背’嘛”，而且主創們真的親自到農村走過嗎，看看酗酒的羣體裏，到底是男性多還是女性多？

網友還説，農村的女性是極為重視孩子教育的，但凡有點錢都會花在兒女的身上，都不會去買酒喝，真到了絕望之境，也會以非常極端的方式結束個人生命，而不是一邊自暴自棄，一邊又苟活着。

緊接着就是主創們出來回應。

其中一位編劇是如何辯駁的，就不再幫大家回憶了，總之是非常失態。

在路演現場，導演回應，“在當地走鄉串寨實地調研，我們所看到的，在那樣的一個山區，類似的情況很多，甚至有遠比畫面裏呈現的更不堪的情況。”

海清也是這麼解釋的：前期採風期間看到了當地有這樣的情況，我們選擇母親的角色，首先她本來就是受害者，被丈夫拋棄，她這種所謂的墮落，無法給予孩子愛，到最後想表現張老師不僅是對孩子也是對母親的救贖。

目前的情況是，支持電影的一方拿出紀錄片中，張桂梅家訪時遇到一位媽媽問她有沒有喝酒的畫面，強調主創們的回應並不是無中生有的；反對的一方也擺出數據，稱不要拿極端個例當做普遍情況，“麗江華坪農村女性的風評被害”。

一直在酗酒母親這個角色上糾結來糾結去，其他的爭議似乎也就被忽視了。

小風想説的是，張桂梅的事蹟離觀眾並不遙遠，很多細節，我們都很熟悉，甚至可以説是頭頭是道。當一部打着“根據張桂梅真實事蹟改編”名義的傳記影片上映後，觀眾自然而然地會對照現實進行比較。

藝術來源於生活，高於生活，這是所有人都認可的，因此大家樂見於影視創作者在現實基礎上做一些錦上添花的加工，也非常期待張桂梅曾經講述過的那些催人淚下的事情被拍攝成畫面會是什麼樣子的。

比如説，張桂梅曾經談到華坪女高面臨解散之際，她帶領幾名黨員重温入黨誓詞。

這件事情光是看文字，聽張桂梅轉述，就很讓網友感動了，結果從目前的反映看，影片中的呈現略顯敷衍，因此輿論自然是出離了憤怒的，也因此質疑片方有沒有用心，是不是隻看中了張桂梅事蹟的商業價值。

論跡不論心的話，整個口碑大翻車給人的直觀感覺是，張桂梅身上真實發生過的事情本身就是一座金山銀山，片方不去她的生平中挖掘素材，而是“忙着”做些有的沒的。

又比如，張桂梅對亡夫的情感可不可以挖掘？當然可以，但不宜喧賓奪主。

影片的主軸肯定還是在張桂梅的信仰上。

更何況，張桂梅追憶兩人相處畫面時談到，她的丈夫生前的愛好是拉二胡，最喜歡的歌曲是《毛主席來到咱農莊》，而不是跳什麼華爾茲。

再多説一句，藝術虛構可以存在，但在創作之初就需要考慮能不能説服觀眾的問題，等到真正和觀眾見面、引發爭議了再做找補，再在戲外做解釋，那本身就説明這個創作是失敗的。

回到事情的原點：當我們爭論《我本是高山》時，我們在爭論什麼？

紅網有一篇評論回答得很好，這裏借用一下：

其一，爭論的是女性困境怎樣被看見，如何被表達。作為華坪女高的校長，張桂梅所面對的從來不僅僅是教學的課題。要講張桂梅，就不能只講張桂梅，而是要從她的視角看到大山裏的女孩怎樣留守、怎樣輟學、怎樣遭受暴力、怎樣小小年紀結婚生子，最終留在大山中代代延續如此的命運。張桂梅建立華坪女高的堅韌之舉背後，正是對深山中女性之困的深刻洞察與堅定反抗。沒有對現實的真切反映，就做不出有分量的作品。因此，這樣的現實值得被看見，應當被記錄，更應該在藝術創作中以深刻的人文關懷視角，經過仔細斟酌後予以恰當的表達。

其二，爭論的是人物故事的立意高度、共鳴尺度。作為一名共產黨員，黨的信仰是張桂梅克服難關、始終堅定信念的精神支柱。如何在創作中把握信仰高度、引起廣泛共鳴，是一個值得持續探討的問題。同類型作品中，以黃文秀為原型的電視劇《大山的女兒》就因其人物刻畫鮮明入微、事件還原、立意深刻受到廣泛好評。《我本是高山》主創團隊應當相信觀眾，無論是最易共情的家庭親人之愛，還是思想深處的信仰之力，只要表達足夠真誠，觀眾必定能感受到其中的情緒，在立意高度與共鳴尺度的最佳點中感知心靈的震撼。

其三，爭論的是觀眾期待的主旋律“應該是什麼樣”。近年是我國主旋律影視的集中繁榮期，各類主旋律作品層出不窮，質量褒貶也各不相同。《我本是高山》引起的討論，正是不同觀眾對主旋律作品期待的集中表達。事實證明，觀眾會為好題材買賬，也比任何人都更期望好題材得到“好運用”。主旋律從來不是綁定原型、導向和模板就能輕鬆通往成功的捷徑。相反，正因為是主旋律，才更需要精雕細琢人物刻畫、融入飽滿的熱情與真心，將觀眾吸引到宏大敍事中來。眾口雖難調，但向善向美的期望一致。主旋律的未來之道，就在眾口之中。

處於風口浪尖的《我本是高山》主創團隊，唯有直面觀眾困惑，回應好上述爭議，才能真正獲得市場認可。