宮崎駿的《紅豬》重映，在豆瓣遭遇了不少性別觀念方面的質疑_風聞

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《紅豬》重映，在豆瓣遭遇不少性別觀念方面的質疑。女人為什麼要爭相愛上一頭豬？天才的機械師少女憑什麼成為一場武鬥的籌碼？

想起幾年前我邀朋友看《魔女宅急便》，她看完説：嗯，好是好的，但是不是有點男性凝視咧？

這些新生代觀眾的反饋，讓我意識到某種“宮崎駿語境”的消散。當代觀眾愛具體，他們對宮崎駿的再解讀，都聚焦在具體問題、具體鬥爭上。而宮崎駿卻只關注終極問題。

回想一下，《天空之城》裏穆斯卡擊落飛行船，人如枯枝敗葉散落，穆斯卡哈哈大笑：看啊，人類好像一堆垃圾。《紅豬》後段，波魯克難得真情流露，他對菲兒説，我看到你，我會覺得人類還有希望。

這些表達同《千與千尋》裏父母好端端變成臭豬、《借物少女》努力呈現人類的破壞性一樣——宮崎駿厭惡人類，這是他作品的底層情緒。他真正踐行了網上常説那句話，我不是針對你的（性別、種族、政治立場），我是説我們大家都是垃圾。

《紅豬》公認是宮崎駿最成人化的電影。進入宮崎駿語境，才能夠理解女人何以愛上一頭豬。

宮崎駿有某種道不行乘桴浮於海的自戀氣息，這與孤獨，沉默，不願和人眼睛交流的波魯克差不多。他們都無法熱熱鬧鬧地參與當代。宮崎駿或許覺得，自己就是那個世界大潰敗後的局外人。

因此，波魯克之為豬，是與人類主動劃清界限。《紅豬》的意圖當然不是反戰那樣簡單，它有點反（現代）人類的意頭。“叫我去當法西斯，那我寧可做一頭豬”，這只是表面選擇。作為豬，波魯克要拒絕的是人類的全部。

與卡夫卡的寓言恰好相反，在全面異化的人類世界，不吝成為豬才是一種清高。

《紅豬》在宮崎駿的作品中稱得上特殊。特殊之處在於：波魯克打破了宮崎駿作品中的不可能三角：成年人&好人&解決問題的人。

宮崎駿極少將“救贖的使命”賦予成年人，回顧下他以往的作品吧，成年人從來不是解決問題的，而是搞破壞的、犯罪的、貪嗔的、腦子有病的。成年人只會留下爛攤子。

這是宮崎駿可愛之處，他沒把自己排除在外，他沒有當救世主的雄心。瀰漫在宮崎駿電影世界中的灰色情緒，是將世界是推倒重來、讓人類回到孩提時代。他認為成年人不配也不能——但紅豬是一個例外。

波魯克與卡地士，這個純粹的現代人、做好萊塢和總統夢的成年人，那場鼻青臉腫的決鬥，是紅豬最後一點置身事內的柔情。他要捍衞的不是菲兒，而是舊世界，是宮崎駿內心理想國的最後尊嚴。

成年人捍衞少年人，對於宮崎駿來説，這是第一次，也是唯一一次、最後一次。紅豬因此值得一個純真的吻。