“小客棧”火了！這對CP連看鑑君都磕_風聞

龍門客棧的故事曾經被胡金銓和徐克搬上熒幕。

除了對天下、忠義這些宏大敍事的思考，更有對個體命運的關注。

當然，我們也知道了原來女人的兩分姿色標準很高。

很多女人覺得自己有兩分姿色，我來給你們普及一下什麼叫“兩分姿色”|圖出自網絡

可我們想不到的是，當龍門客棧與寶藏越劇結合，不僅讓古老的劇種煥發生機，舞台上的一對CP更是火出圈。

她們的演繹不亞於英氣逼人的青霞姐和風情萬種的曼玉姐。

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紹興山水 人傑地靈

越劇《新龍門客棧》主創團隊是紹興小百花越劇團一羣85後導演、95後編劇、90後舞美設計，再加上新生代演員共同完成的。

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提到紹興，人們第一印象往往是魯迅先生的故鄉，然後能羅列一大堆近代名士，如秋瑾、蔡元培、范文瀾。

但其實紹興在古代，就已經是一座名城。

它位於浙東、浙西丘陵山地和浙北平原的三種地形交界處，所以地勢上南高北低，形成了羣山環繞、盆地內含、平原集中的地貌特徵。

亞熱帶季風氣候給這裏帶來了充沛的雨水，一年四季除冬季外，降雨都很頻繁。

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自然，這裏有着眾多湖泊，曹娥江、浦陽江、鑑湖水系匯入錢塘江，虞尚有部分河溪屬甬江水系，諸暨尚有很小部分屬壺源江，經富陽直接注入富春江。

最早的文明總是逐水而居，紹興出現在中國歷史的舞台上年代久遠。

大禹治水成功後，曾在茅山大會諸侯，死後更是歸葬於此，所以紹興最初有個響亮的名字“會稽”。

春秋時期，這裏是吳越爭霸的主戰場；待到戰國，這裏成了楚國的勢力範圍。

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秦始皇統一天下後，設置了會稽郡。三國時期，孫吳對紹興進行了大幅度開發。

因此進入魏晉南北朝後，許多流寓南方的北方高門大族才會紹興留下了屬於自己的印記。王羲之曾經和好友在這裏的蘭亭集會，留下了《蘭亭集序》傳世。

南宋高宗趙構取”紹奕世之宏休，興百年之丕緒”之意，於建炎五年（1131）改元紹興，升越州為紹興府，是為紹興名稱之由來，並沿用至今。

宋理宗趙昀登基以前，出生在紹興。南宋文壇的大詩人陸游也在此降生。

這對CP還唱過陸游&唐琬|圖片出自網絡

從這裏可以看出，南宋士人普遍認為華夏文脈“古稱鄒魯，今稱閩越”，當是在此發端。

到了明朝，更是誕生了徐渭這個大才子。

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紹興有戲 曲韻如許

徐渭詩書畫俱是一絕，還曾在胡宗憲幕府參贊軍機，他還被懷疑是《金瓶梅》的真正作者。

更值得稱道的是，徐渭還有一個稱呼“南戲之祖”。

戲曲在宋代已經成熟，到了明代，更是形成了南戲和北戲兩種不同的風格。

南戲之祖“琵琶記”|出自網絡

北戲以故遼、金之地為主，戲劇內容充滿了陽剛和殺伐之氣。南戲則為市裏之談，多出自市民階層的生活情趣和生活語言。

從士大夫的角度而言，南戲似乎難登大雅之堂；更何況，北戲沒有那麼多靡靡之音，更為剛健質樸，對社會民氣塑造有着重要作用。

但徐渭卻一陣見血地指出，南戲的一大高處，就是在於其“句句都是本色語”，也就是用方言來表演。

徐渭對於民間生動活潑的語言獨具慧眼，看到了這種新藝術的必然趨勢，情有獨鍾地進行理論表述，奠定了南戲在中國戲曲藝術中的不朽地位。

南戲行當|出自網絡

優秀的自然環境，文脈的南移，加上徐渭這種大文豪的推動，紹興一直有着濃厚的戲劇氛圍。

流行於民間的“落地唱書”，説唱形式發展成為有故事、有情節的小戲，因為敲着篤鼓、尺板伴奏，所以被人們稱為“的篤班”、“小歌班”。

1942 年起袁雪芬，範瑞娟等根據話劇的形式，吸收崑曲、電影的表演手法，改進化妝、服裝、佈景、燈光，充實樂隊，革新唱腔，就成了今天的“越劇”。

如今，越劇是僅次於京劇的第二大劇種。而且，在全國流傳極廣，西北的青海、甘肅、新疆和東北的吉林都有越劇團。

越劇《梁祝》美國巡演|出自網絡

而且，還走出了國門，新加坡、美國、澳大利亞也有越劇團的身影。

越劇長於抒情，以唱為主，聲音優美動聽，表演真切動人，唯美典雅，極具江南靈秀之氣；多以“才子佳人”題材為主，藝術流派紛呈。

正因為表演藝術風格與女性更為契合，所以大部分越劇演員都是女性，這是很多人對越劇的印象。

當然，越劇曾在舊時十里洋場的上海表演，因為女演員比男演員更受歡迎，也是一個特殊的原因。

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傳統現代 硬核DNA

在這裏的鄉間，你可以在山水之間聆聽越地之音，在夏日裏品嚐時令珍饈。入夜，小鎮呈現出另一番東方情韻。

越劇鄉下演出|出自網絡

夜幕籠罩下的花海，清風夾雜着泥土的芬芳和花草的幽香，鐵索吊橋一改白日中的俏皮，在夜晚顯得嫵媚，而江兩岸交織奼紫嫣紅的燈火，曲折有致，步移景異…….

一方奇絕的土地，一派靈秀的氣息，剡溪悠悠，鹿山青青。

紹興越劇如同這裏的黃酒，“像天下酒，有灰者甚多，飲之令人發渴，而紹酒獨無；天下酒甜者居多，飲之令人體中滿悶，而紹酒之性芳香醇烈，走而不守，故嗜之者為上品，非私評也”。

紹興黃酒|出自網絡

也和酒一樣，浸潤在這方水土的每一片角落。

嵊州越劇博物館珍藏着26000多件越劇文物和史料，展示了越劇在形成、發展中所經歷的風風雨雨和不斷改革創新走向繁榮的歷程。

在綠蔭如蓋、鳥語花香的環境中，讓你靜心咀嚼先人留下的藝術之珍。

粉牆黛瓦，越音嫋嫋，越劇藝校的校園猶如一座江南園林，青瓦白牆，小橋流水，亭台樓閣精美別緻，是“中國最美的藝術學校”。

越劇藝校|出自網絡

這是刻在紹興骨子裏的古典DNA，也是每個中國人骨子裏關於戲劇的DNA。

只要將年輕人的這個DNA喚醒，專屬於中式的審美表達就會呈現在世人面前。

曾幾何時，戲劇被認為老年人的專屬。但越劇《新龍門客棧》自今年3月首演以來，贏得了不少好口碑，如今線下演出一票難求。

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其實，年輕人愛的可不只是《新龍門客棧》，也不只是“新越劇”，而是中華文明的現代呈現與表達。

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君霄好美 廠公好威

劇中殺人越貨、風騷潑辣的金鑲玉，這種角色在傳統戲劇中並不多見。

風情萬種的李雲宵，這不比影視明星漂亮？

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李雲宵的演繹卻能將狡猾算計、乾淨純粹通過嫵媚的舉止融為一體。

陳麗君飾演的賈廷亦正亦邪、陰冷孤傲，有了古龍筆下律香川那種迷人反派的味道。

陳麗君|圖片出自網絡

戲裏有一個場景，賈廷質問周淮安：你救得了那遺孤，你還救得了天下不成？周淮安反問他：天下何在？

這種“哲學”思考，是主創和演員不斷思考突破的動力。

正因為如此，演員每演出一場，都會不斷挖掘自己，可探索的空間無限大，成就了這部戲劇的魅力。

在舞台設計上，打破了傳統戲劇鏡框式的隔離，以“環境式戲劇”這種最近深受年輕人喜愛的形式，把觀眾邀請到了故事場景之中。

CP感滿滿，給我磕|出自網路

觀眾直接坐進了客棧，成為了“客官”。自然，演員們的表演就要求更加真實。

原本程式化的表演方式不足以滿足“環境式越劇”的需求，新的技能被倒逼開發了出來。

所以，當陳麗君抱着李雲宵在舞台上轉圈的視頻爆火後，大家感嘆生帥旦美，“眼技”豐富，還很有cp感。

一個清瘦的女孩都這麼有“男友力”，網上那些動不動就説“女主太胖，自己抱不動”的男演員，是不是該好好鍛鍊了？

CP感滿滿，給我磕|出自網路

她們的CP證明戲曲本身是有生命力的。

有味道、有底藴的好東西，總歸經得起時間沉澱，更經得起社會和時代的檢驗。

也説明，廣大年輕人是識貨的，只要經過一番適配和改造，就能讓戲曲和年輕人無障礙交流，讓戲曲成為年輕人心目中的“白月光”。

參考資料：

李劍平《紹興有戲 曲韻如許》

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“小客棧”火了！對話“轉圈圈”背後的新晉越劇頂流cp

潮評丨年輕人愛的可不只是《新龍門客棧》