《小滿生活》連續8天收視破2，生活劇怎麼拍才好看？_風聞

拍生活劇從不失手的導演汪俊迴歸統治區，新劇《小滿生活》以連續8天收視率破2的驕人成績笑傲國產劇市場。

秦昊、蔣欣主演的《小滿生活》是“小系列”的第四部作品，聚焦都市中年夫妻為了二胎換新房的社會問題，這次沒有和老搭檔黃磊合作，汪俊導演依舊保持着相當高的水準。

生活劇是汪俊的舒適區，《小別離》《小歡喜》《小敏家》三部劇的成功讓他在國產劇市場打響了名氣，並憑藉着“小系列”一舉拿下白玉蘭獎最佳導演。

作為汪俊的最新力作，一眾演技派主演，《小滿生活》雖然拿下了不錯的收視率，但比起“小系列”熱度口碑雙收的前作，卻始終缺了一點討論度。

同樣是刻畫三個都市家庭的故事，涉及婚姻、子女、職場等各種現實話題，但為什麼《小滿生活》少了一些話題度呢？

小滿生活：治癒多過焦慮

《小滿生活》和“小系列”前作的區別在於，焦慮感被減輕了，話題度自然而然就少了。

在項目剛籌備的時候，《小滿生活》叫《學區房》，從最初的項目備案能看到，這部劇原本是圍繞“幼升小”和“學區房”展開的，主要講的是子女教育的熱門話題，開機時用的也是《學區房》這個劇名。

但經歷了換角風波，殺青一年半後重新補拍，《學區房》變成了《小滿生活》，整個故事不再圍繞“學區房”展開，變成了“二胎換房”。蔣欣飾演的“何嘉如”因為意外懷了二胎，想要換一套大點的房子，但賣家突然漲價50萬，導致換房過程一波三折，圍繞買房來設置難題推動劇情的發展。

劇情被改動之後，整部劇的矛盾衝突就被減弱了。

原本《學區房》的劇情是夫妻二人就買不買學區房產生了矛盾，人物之間有了衝突，但《小滿生活》中“何嘉如”和“葉逸凡”這對夫妻在生活問題上並沒有產生分歧，無論是二胎還是換房子，夫妻二人的意見始終一致，推動劇情的矛盾衝突全部來自外界，也就是房主突然漲價。

和買“學區房”相比，“換大房子”這一目標明顯沒有那麼讓人焦慮，而且來自外界的衝突不像家庭內部衝突那樣容易讓觀眾共情，總體來説**《小滿生活》對現實焦慮的折射沒有那麼強了**。

導演汪俊在談起《小滿生活》時坦言“也有焦慮，但是更治癒”，比起《小別離》聚焦出國留學，孩子和父母相隔兩地，《小歡喜》聚焦學生高考以及青春期困擾，《小滿生活》的焦慮感確實被減輕了，更像是一部治癒系的輕喜劇。

還有一個問題在於，由於製作週期的拉長，《小滿生活》所反映的現實問題已經“落後”了。

“小系列”前作聚焦的留學、高考等都是恆久的社會話題，無論什麼時候提起都能引起網絡熱議，但《小滿生活》聚焦的二胎話題早就過時了，2020年電視劇剛開拍的時候，二胎確實是個熱門話題，但2021年已經開放三胎，其實這也是現實生活劇在創作過程中會遇到的問題。

生活劇是對現實的折射，反映當下最新的現實社會話題，以引起觀眾的討論和情感共鳴，但每個時代的話題不一樣，一旦製作週期延長，熱門話題發生變化，劇情的討論度就不夠了。

實際上，焦慮和爭議的減弱雖然一定程度影響了劇集的話題度，但這正是《小滿生活》的特色所在，“何須多慮盈虧事，終歸小滿勝萬全”是一種具有東方智慧的家庭觀念，也是導演汪俊的創作觀念，他認為“有焦慮，但是不能讓焦慮左右家庭”，去焦慮在另一層面上也能引發觀眾對生活的思考。

生活劇好看的三大秘訣

迴歸到生活劇的創作上來看，《小滿生活》提供了另外一個新的創作角度。

去焦慮、弱矛盾的劇情創作讓我們看到了生活劇在把矛盾和焦慮放大到極致之外的另一種可能，原來不狗血、不焦慮的生活劇也能很好看，所以《小滿生活》即便討論度稍顯遜色，但依舊是一部非常受觀眾喜愛的電視劇。

而透過汪俊的創作理念，我們也能窺探到讓生活劇好看的幾大“秘訣”。

其一，生活劇一定要還原生活，無論是劇情還是人物設定，“生活感”和“真實性”永遠是創作基礎。

生活劇本身就是反映現實生活的藝術作品，這種現實題材作品最忌“懸浮”，只有營造出了生活氛圍，才能夠讓觀眾有代入感，而汪俊最擅長的就是通過各種細節來營造環境。

比如在《小別離》中，所有角色回家的第一件事就是換拖鞋，不會穿着鞋進門，雖然是一個小小的細節，但這就是普通人現實中會做的舉動，生活感一下就出來了。

再比如《小滿生活》對男主角葉逸凡的塑造，他並不完美，眼裏沒有遠方的星辰大海，就是一個很普通、滿足於生活現狀的男人，他愛老婆、愛孩子、愛家庭，但也有一些小缺點，摳門、愛吃醋，但這反而更加真實，有利於人物和劇情的落地。

其二，生活劇越貼近生活，創作過程中就要越剋制，不能為了藝術效果去犧牲掉正常的生活狀態。

藝術創作難免會對真實生活有一些加工，但由於一些創作者太想要把自己的想法通過作品傳達出來，在創作時對生活細節難免會有放大，比如一些狗血的情節，刻意製造矛盾確實更能吸引人的眼球，但也容易變得“懸浮”。

而汪俊的創作追求一直是“以小見大”，通過小人物來塑造更貼近生活的故事，通過小細節來折射小人物的價值觀，不宏大、不狗血是汪俊生活劇的特色。

其三，生活劇的創作要刪繁就簡，簡單地照搬還原生活只會讓劇情變得囉唆繁複，保留最有意義的部分即可。

我們説生活劇要還原生活，並不是意味着把生活的全部細節一比一復刻到劇裏，那就失去了藝術加工的意義，創作時要刪去一些無意義的情節，類似於“取其精華、去其糟粕”。

比如《小歡喜》聚焦的是高考，但劇情沒有完全照搬高三學生的日常生活，因為很多情節是重複而無意義的，所以汪俊只是截取了幾個比較重要的時間，誓師大會、一模考試、冬令營這些有代表性的高三生活節點，已經足夠讓觀眾有代入感。

總的來説，生活劇的創作無非就是“剋制地寫實”，圍繞現實生活進行藝術加工，但同樣也要把握好分寸，以免走向過於極端的“灑狗血”，所以汪俊在探討生活劇的創作時説：我們創作者永遠不要跟生活搶戲。

而回到生活劇本身的意義上來，一部好的生活劇，應該是思想深刻且能夠展現社會問題，但剖析現實生活的痛點，不是隻能靠放大焦慮、矛盾來達成，生活的底色還包括治癒和温情，目前越來越多的生活劇都在朝着治癒系靠攏，這也是國產劇市場的一大變化。

以現實生活為土壤的生活劇在提供藝術價值和社會價值之外，還存在為觀眾提供情緒價值的使命，生活劇承載的不僅僅只有展現社會的焦慮，還有給予受眾正向積極的引導和努力生活的勇氣。