封了咪蒙也沒用_風聞

咪蒙又要被封殺了？

前陣子，付費短劇**《黑蓮花上位手冊》**爆火出圈，上線24小時，收益2000萬，好評連連。

有人贊它是良心劇，是真正的大女主。

有人誇演員演技不錯，道服化都靠譜。

不少評價裏説這劇情就像《甄嬛傳》和《延禧攻略》的混血版，酸爽十足，120集看完還意猶未盡，恨不得立刻充值再來個120集。

很快，有人挖出這劇的出品方和咪蒙有千絲萬縷的聯繫。法人張靜思是她的深度合作對象，註冊時間也恰好是她告別自媒體的那年。

這劇也被認為是咪蒙沉寂多年的再成功。

這邊，挺多人還在感慨呢，怎麼人家咪蒙就這麼會賺錢呢，搞啥都能搞在風口上。

那邊，轉折出現了。

這劇在好幾個平台上被下架，原因是該劇**“渲染極端復仇、以暴制暴的不良價值觀，混淆是否觀念”**，帶來不良的價值導向。

接連下架的，還有同一團隊製作的**《腹黑女傭》和《李特助如此多嬌》**，據説分別涉及極端復仇和色情低俗擦邊的問題。

緊隨其後的是一波抨擊。

説咪蒙做的短劇拉低行業下限，都是在套路化炮製矛盾，純屬消費大眾情緒。

一眨眼，好像她又成了必須封禁的**“行業毒瘤”**。

看到這些對咪蒙的抨擊，總覺得似曾相識。

仔細想想，幾年前她因為**《一個出身寒門的狀元之死》**引發全網輿論的時候，大眾似乎也是這麼評價她的，“鑽營人性”、“販賣焦慮”、“激化矛盾”，賣的都是別有用心的“毒雞湯”。

包括這部已經網盤見的《黑蓮花》，也隱約被貼上了“消費女性負面情緒”的標籤。

挺多人都覺得這次挺冤的，感覺《黑蓮花》也沒啥特別出挑的點，尺度比《甄嬛傳》差遠了。

看劇情，這就是部典型的大女主古裝爽劇。

女主一路升級打怪，有仇報仇，有冤報冤，絕不當心慈手軟的聖母，對乳腺很友好。

包括他們團隊做的另一部《腹黑女傭》，成績完全不輸黑蓮花，也是同樣的復仇者模式。

每一集標題都稱得上“觸目驚心”，確實很咪蒙。

其實這內容，大家一點都不陌生啊。

往近了説，韓國才拍了《黑暗榮耀》，講的是高中生文東恩經歷校園暴力被迫退學後，隱忍十八年，跨越階級逆襲復仇的故事。

往遠了説，前幾年於正拍的《延禧攻略》，女主魏瓔珞為了幫姐姐復仇而進宮，凡是惹了她的都得做好被報復的代價。

都是一個套路，復仇、逆襲、當上贏家。

換句話説，這種爽劇的成功是已經得到驗證的。而短劇在做的，就是把這些經受過觀眾考驗的內容換一種播放形式，變得更爽。

平時電視劇裏要鋪墊一兩集的劇情，放在短劇裏兩三分鐘就演完了，高潮一個接一個地懟上來，分不清看的是劇集還是大綱。

不僅僅是咪蒙團隊在這樣做，可以説整個短劇行業都在流行這一類的題材。

比如之前出圈的最強贅婿系列，就是貢獻了大量歪嘴龍王表情包的那個，也是這套模板。

雖然男主身份被設定為各種龍王、戰神、人上人等等，偏偏要隱藏自己，上門當個贅婿。

然後就是被老婆嫌棄、被岳父岳母看不起、被家裏各種人欺負的連環劇情。

直到最後，皇帝不急太監急，男主手下終於看不下去自己老大被欺負了，才乘着直升飛機閃亮登場，助力歪嘴老大開始翻盤之路。

接下來就是一系列用錢羞怒、用身份碾壓等等狂帥酷拽吊的標準逆襲劇情。

有媒體整理過目前短劇最常見的爆款元素，拍必有復仇、逆襲等熱門劇情。

最近這段時間涉嫌違規的短劇已經高達443部，大多也是這些元素的集中體。

這就是整個行業的大趨勢，而咪蒙團隊只是其中更有代表性的一個罷了。

所以非要説是她拉低了短劇行業的下限，也挺沒道理的。這麼多劇不都一樣踩在邊緣恰飯嗎，要説拉低，那也是大家一起拉低的吧。

話説回來，這些內容受歡迎自然也有它的道理。

現實裏大家上班累了只敢偷偷抱怨，劇裏的主角累了卻能開掉老闆、買下公司。

現實里人們受了委屈、被不公平待遇大多默默吐槽、逆來順受，劇裏的主角卻能迎難而上，大展拳腳，在金手指的指點下逆襲成人生贏家。

現實裏，人們總有太多求而不得；而在爽劇裏，犯罪的人會受到懲罰，正義總會戰勝邪惡。

當故事主角做到了現實中人們做不到的事，充當了大眾的宣泄口，自然會得到歡迎。

當然問題也存在，大多數角色都挺臉譜化的，總是“非黑即白”，和現實多少有些割裂，單純地為了爽而爽，沒有太多人物邏輯。

我們可以説這是“奶頭樂”，可以對它嗤之以鼻，但也沒法否認它確實迎合了一部分人的需求，滿足了一些沒被滿足過的情緒價值。

於是，正中下懷。

這麼看來，説咪蒙消費情緒也沒錯。

也有人説，咪蒙團隊做的短劇在一定程度上就是把她以前的文章具象化了。倒也不無道理。

實際上，從公眾號轉移到短劇賽道，好像反而給了咪蒙更多的發揮空間，讓她能以一種更精準的方式去迎合觀眾的喜好。

看她以前的代表作，譬如《致賤人：我憑什麼要幫你》、《致low逼》、《我的助理月薪才5萬》等文章，玩的也是爽文的套路。

背後的邏輯要麼是“曾經你對我愛理不理，如今我讓你高攀不起”，要麼是“我對得起你是情分，對不起你是本分”，都拿捏了人性。

而另一類牽涉到社會話題的，像《職場不相信眼淚，要哭回家哭》，則恰好是爽的反義詞，是在調動更多真實人羣對苦的共鳴。

都把情緒拉扯到了極致。

來自咪蒙：《職場不相信眼淚，要哭回家哭》

但寫文章不能靠杜撰。

想要聊現實的話題，就得建立在“非虛構”的真實案例上，否則就會被發現疑點，引發反噬。

而拍劇不同，這本身就是在講故事，所以能更直白、更激烈地調動情緒，無論愛恨。

再加上她本來就深諳互聯網法則，知道“金錢、性、暴力”這類話題天然就是人性樂於關注的，於是做短劇時也會靠這些元素吸引點擊。

能又一次搞得風生水起，也就不難理解了。

你可以説不喜歡咪蒙的觀點，不支持她的做法，但確實很難否認她有能力。

一方面，她知道用户想看什麼。

以前看很多互聯網公司搞招聘，都很愛補充一條很模糊的條件：有網感的優先。比較起來，咪蒙的網感可能就是那種天花板級別的吧。

一個能被寫火的內容，前提一定是有非常多的受眾願意關注它。有人關注，有人寫，雙方才能一拍即合，你當我的嘴替，我當你的自來水。

而能夠第一時間找到大眾的關注點，也是能力。等大家都開始討論了才跟風，黃花菜都涼了。

來自咪蒙：《我的助理月薪才5萬》

所以現在搞短劇，她其實也跑在了前面。

人監管都還沒顧得上呢，她就把題材給做透了。現在監管力度上來了，行業規範建立了，説不定她已經開始準備瞄準下個賽道了。

另一方面，**她能精準輸出這些適配用户需求的內容。**要做到這點，其實更難。

有些事情，有些觀點，其實大家都在寫，怎麼偏偏只有她把話題寫爆了呢？不僅僅因為寫得早，也因為她寫得好，或者説更深入人心。

以前看她文章，有幾點印象很深刻。

一個是她邏輯很流暢，能自洽。通篇幾乎看不到什麼刻意的轉折，都是一條線順下來的，這會讓看的人特別沉浸，很容易就讀完了。

另一個，她很愛用短句。雖然這點常被人吐槽説有語病，但其實對普通讀者來説，閲讀體驗更好，獲取信息更輕鬆。

來自咪蒙：《我靠援交買了房》

而且，她用詞是非常接地氣的，甚至有時候會被評價“粗鄙”。這反而會讓有些讀者覺得，這個人確實和自己站在同一個戰線上。

包括某些觀點也會被認為“難登大雅之堂”，卻能引發底層人羣共情的那種。

這點也挺讓人佩服的。

很多搞文藝，或者自詡文藝工作者的人，多少都有些拉不下臉面的清高，看不起所謂的“下沉市場”。就算心裏想賺錢，嘴裏也不表現出來，總是説得冠冕堂皇，面子裏子都想要。

咪蒙就不。

明明也是高校出生，也在傳統媒體幹過，也寫過那種正兒八經的文學文章，但她想要“搞錢”的時候，就能完全拋下那些東西。

一心向利。

與其説咪蒙是創作者，是媒體人，不如説她更像是個敏鋭的商人，能夠第一時間感知到熱點，並且將這種熱點化為己用。

你説她真相信自己寫出來的東西嗎？

並不。

但她肯定相信這樣寫能帶來收益。

這些年，咪蒙其實一直有“效仿者”。

還在做公眾號的時候，我身邊就有很多同行會把她的文章拿出來當學習案例。

要麼是學她的經驗，開一兩個小時的會，就為了選出一個看起來點擊率更高的標題。

要麼是總結她的行文風格，試圖模仿。

現在她搞短劇，也有人拉片總結成功經驗，想要炮製出下一個爆款短劇。

這次《黑蓮花》下架後，很多人説她又栽了。

我倒不這麼覺得。

本來嘛，她搞短劇也還沒搞到頭。

公司的達人賬號都在正常運營，人設也是非常時髦，可以歸納為都市職場女性逆襲成為人生贏家，和咪蒙的風格很適配。

更重要的是，感覺互聯網這一塊，已經被她玩明白了。

所以寫文章被封了，她可以靠短劇煥發第二春；現在就算現在搞網劇被封了，她也完全能發現新的玩法，可能根本不影響她賺錢。

更何況，現在短劇行業這麼卷，也説不定咪蒙已經開始物色下一個賽道了呢？

比如説什麼互動視頻，或者乾脆去搞遊戲。

反正這些東西都只是內容的不同載體，表達和承載的情緒也差不多，用户的訴求也是共通的。

搞起來有點萬變不離其宗的意思。

感覺只要這類內容行業還存在，還會升級，咪蒙就總能在行業一次次成功。