有一種經典國劇正在被禁_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

好消息。

潘粵明瘦了。

壞消息是，快結束了——

南海歸墟

老粉過年了。

大家前幾季最關心的——

潘粵明會不會改演王胖子。

肉眼可見瘦了回來，梁靜爆料説減了30斤。

從2017年的《黃皮子墳》到現在的《南海歸墟》，騰訊手上該系列的版權只剩下最後一部《巫峽棺山》。

《南海歸墟》今天也開放超點。眼看着要迎來完結，且看且珍惜。

《鬼吹燈》系列，可以説是國內被影視化“糟蹋”最多次的大IP。

由於影版、網大版、劇版的版權分佈混亂，《鬼吹燈》的成員和質量相當撲朔迷離。

△  網大版《龍嶺迷窟》和《雲南蟲谷之獻王傳説》

為什麼這麼期待騰訊的潘粵明版鐵三角？

就不説那些不入流的版本了。

口碑最好的另外兩組：

電影《尋龍訣》，陳坤舒淇黃渤，烏爾善導演。

可能是該系列最好的一次改編，但烏爾善轉身就去弄《封神》了，三張電影臉組完一次隊就解散。

正午出品《精絕古城》，靳東和陳喬恩，劇版中評分第二高。

説實話，老幹部靳東離兵痞胡八一還是差了不少，陳喬恩也不夠颯。

當然最大的硬傷還是露水情緣，一拍即散。

潘粵明、張雨綺、姜超的三人組。

不能説完全貼合人物，潘粵明也忽胖忽瘦。

但該組合勝在——

最穩定、最長情，給了劇迷陪伴感。

從個人氣質來説，潘粵明有種亦正亦邪的平穩，可以中和胡八一痞氣的外放，他的塑造強化了角色領導才能、有帶領團隊逢凶化吉的定心丸效果。

而張雨綺演的女主洋氣不足，倒像個傻大妞；王胖子喜感有餘，但成了插科打諢的角色，沒有發揮出原著中的實力。

他們擱在一起，就像是無法完美適配，但習慣了就好的“老夫老妻”。

演員之外，觀眾對於該系列信任還在於年代感場景的還原。

《南海歸墟》的第一集就京味十足，銅鍋涮肉、地道古樸的餐廳，胡八一一行人和陳教授在飯桌上貧嘴不停。

△ 胡八一嫌棄胖子的唾沫星子，胖子直接給蘸料來了個偷樑換柱（陳教授：我謝謝你

一個亮着温暖燈光的景深鏡頭，胡八一他們鑽進門口停着二八大槓的衚衕小巷。

生活如此安定，卻也靜不下本該“金盆洗手”的冒險之心。

到了珊瑚廟島，南洋風情十足。

口音、人種等各文化混雜的島嶼給人以新鮮感。

疍民（生活於中國在嶺南廣府內河、東南沿海港灣、 福建閩江中下游及福州沿海一帶水上的族羣）捕魚、採珠，會在冒險前在船艙擺上一尊媽祖像。

《鬼吹燈》系列的誘人之處就是，它不僅在挖寶，也是通過探險故事，對民俗和傳統的挖掘。

展示傳統文化中不可知的那一面，充滿了細思恐極的宿命感。

譬如在陳教授提到這一部的主線任務“秦王照骨鏡”時，嗩吶一出，瞎子登場，卦象遇水，是為凶兆。

而在島上祭祀的巫者。

披上白布的漁民屍體、黃花中送魂的蠟燭。

中式恐怖+南洋驚悚，都把這一趟的危險氣氛拉到最足。

情懷和濾鏡很多。

但。

到了這部《南海歸墟》也漸漸不夠用了。

某種程度上，劇和觀眾也陷入了“老夫老妻”的狀態——分是分不開，但嘴上也停不下抱怨。

首先是，前戲太長。

總共16集的電視劇，直到第三集，主角團才來到海上，遇到第一個小boss——幽靈三桅船。

《南海歸墟》本來就是鬼吹燈系列最難拍的一部，海洋風暴、奇珍異獸、海底之國，哪項對特效的要求都不低。

但觀眾最期待的海洋場景，卻佔比比文戲要小。

更關鍵的是，一些原著的吸睛點，在劇集中迫於刪減壓力，只留下一個影子。

第三集中的幽靈船這一段是本劇中較為出彩的動作段落。

面對三桅船的衝撞，船老大阮黑緊急轉舵，是疍民對海洋傳統的敬畏給團隊兜底。

而胡八一勇敢決斷跳入對船、發覺船上盡是血跡之後、猜測它是逐疫船又將驚悚拉到滿點。

雪莉楊在營救胡八一時彰顯了搬山後裔的急智，大海中還能用幾個數字錨定位置。

而她的飛虎爪也貢獻了一出水上滑索的奇觀。

不過，原著中這段最大的反轉應該是他們發現這其實是打標血船。

三桅船用白色紙甲封門，從而引出漁民是想獻祭底下的龜形海洋生物——大擁沙。

△ 龜龜大擁沙在這裏

劇集成片改掉了紙糊船的設定，降低了恐怖氛圍。

到了第五集，也直接刪減了一行人在海中打撈出白棺這一重要情節。

以及通過西瓜血腥殺死惡魚的場面。

進入珊瑚螺旋之前的龍取水也未能得見，只留下雪莉楊的應月司天魚辨向這一情節。

在去除這些所謂的迷信恐怖段落的同時，原作想探討的傳統信仰失衡的瘋狂也被一併抹去了。

如果不是先有紙糊船、漂浮棺的鋪墊。

之後恨天氏奔月的妄念如果展開，就會顯得有些突兀。

主角團一些善惡之間的殺戮舉動，也是在人類的狂妄、仁慈和海洋的無窮之中劃出了一道深刻的海溝。

去除這些暗面，劇集變得光滑而略顯無味。

讓人失望的還有海洋技術特效不均衡。

大擁沙一段還好。

但是風和日麗的時候，藍天碧海的貼圖感太強。

第六集的珊瑚叢五彩斑斕得讓Sir夢迴《小美人魚》，珍珠的材質更是想到童年刷屏的真知棒。

古猜下水的一幕，頭髮紋絲不動，鏡頭懟着雙開門大冰箱，讓觀眾和他的身體一樣僵直。

關鍵場景少了，多餘的篇幅，都用來描繪人心和團隊關係。

海上的奇觀要刪減，艙內的危險的就要多多烘托。

只有船老大阮黑知道，三叉戟號的底艙供奉着神秘的海鬼。

漁女多玲的小老鼠被海鬼吞噬的一幕驚嚇效果不錯，但是海鬼鋪了很久，還是一個硬核鏡頭都不給。

為了引出這個隱患，第五集設置了一個無端的爭吵，多玲為了尋找小老鼠硬是劈開艙門，被阮黑制止之後，胖子和胡八一一言不合就要跟支支吾吾的阮黑開打。

一時間，好像把經歷了好幾部風雨的穩妥人設拋在腦後。

靠主角團的“作”來推進劇情，大可不必。

幽默和生活化原本是這一版本添彩的特色，但是當大主線殘缺不全時，這些就都變成了人設反覆搖擺的“水劇情”。

上一部中表現出彩的湯鎮業，這一部繼續飾演油滑老江湖明叔，刻意把不會水的債主帶上船，用心可以説是非常明顯。

不過，明叔帶的原創角色是主角團用來喂boss的血條，這一規律在上一部《崑崙神宮》觀眾也已經見識過了，這次似乎也引不起多少好奇心來。

可能唯一印象深刻的畫面，就是這羣廣東佬在船艙喝個爛醉，唱的是八十年代最流行的許冠傑的《半斤八兩》。

打工人“揾食”之苦，讓這海上的套路劇情稍微生動了些。

雖然很擔心大幅度刪減讓後續的劇集變成一個歐美風海洋怪獸特效的縫合怪。

但還是期待接下來——

大蚌殼中口含碩大南珠的玉翅金鱗美人魚。

被兇惡鮫人圍攻的珠母。

最終boss鮫姥。

和貢獻了原著最佳動作戲的海蛇。

Sir也想看看，歸墟的雙層之海，彷彿能通天登月的建木是什麼模樣。

也不知道，這一部《南海歸墟》能不能還原躲在被窩裏看《鬼吹燈》，驚歎這奇崛世界觀、同時又擔驚受怕的心情。

當然，Sir也知道，原作最硬核的背死嬰這一段，大抵是不會被改編放出來了。

我聞言立即察看被“龍皮”遮住的幾具僵人，一看之下果如其言，三個被掏出來的死嬰，似乎還保留着生命終結時痛苦掙扎的姿勢。可它們四肢當中，或胳膊或腿都缺了其一，也不像是被人殘忍地截了去，而是由於先天畸形，若是仔細觀看，可以分辨出細小如同鼠掌的人手，不知是出於什麼原因，沒能和身體其餘部位一同發育成長。

雖然槽點不少，但觀眾心中也有一股子“不忍苛責”的情懷。

畢竟，這是版權紛亂的鬼吹燈，拍的最連續、質量也過得去的版本。

另外，隨着對摸金題材的限制，劇集中大金牙的飾演者佟磊透露，最終部《巫峽棺山》可能停拍，而《南海歸墟》也上線得波折四起。

在被海量古偶和假職場真性緣腦、打小三劇充斥的網劇市場，鬼吹燈系列是懸疑之外質量不錯、又開拓了想象的獨一份。

哪怕到了《南海歸墟》，劇情越來越水，演員表演也越來越走過場。

但沒有了這樣的劇，還能去看什麼呢？

當初躲在宿舍被窩裏偷看《鬼吹燈》的，沒有誰因此走上了摸金的路。

幻想題材，無非是我們在現實之外創造出的另一個空間。

但在這個虛擬空間裏，卻仍然要被現實堵截。

就在今天的新聞，喜茶聯名景德鎮陶瓷博物館的佛像文創奶茶被下架約談了，原因是違反相關宗教管理條例。

大家的底線太高了，你不小心就會觸碰到。

也不只是今天。

龔琳娜的《法海你不懂愛》，被相關人士指控跌破底線、栽贓佛教。

△ 要還法海“清白”，難道不應該去找《白蛇傳》的作者麼……

當想象的世界，也必須要與現實齊平。

那麼摸金、下墓，還能夠繼續嗎？

《鬼吹燈》完結之後，也許就真的完結了吧。

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