被這一錘，她再也翻不了身_風聞

作者 | 毒Sir

本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。

深夜，一個做家政的女人正在處理女主人的屍體。

這時，男主人剛好回來。

正當他快要觸碰到女主人腳的時候，卻轉身離開。

離譜？

其實是，男主人已經失明瞭。

於是第二天。

為了掩蓋女主人消失的事實，女人帶了自己的媽媽，冒充女主人繼續生活。

這些情節是否熟悉？

在盲人面前處理屍體——《調音師》

讓母親變成女主人，實現階級躍升——《寄生蟲》

片名更像《燃燒》的——

塑料大棚

비닐하우스

女主角金瑞亨，憑藉此片拿下了釜日國際電影最佳女主角、大鐘獎最佳女主角等幾項重量級獎項。

是今年韓國風頭最盛的女演員之一。

雖然豆瓣只有7.1，看得人不多，但評價都還不錯。

全片沒有一個恐怖畫面，但讓人細思極恐的是未告知的結局。

失去家人照顧的痴呆老人、出現精神狀況的中年人、少管所的青少年，這些被社會拋棄的邊緣人，他們彼此擁抱也好、相互利用也好，卻還是難以看到未來。

導演李率熙是從韓國電影藝術學院（KAFA）栽培出的導演。

奉俊昊、金泰勇、樸贊鬱都是從中走出來的。

《塑料大棚》作為導演的長篇首作，從完成度和立意來説，可以説是未來可期。

説它像《寄生蟲》，不只是它們都有底層人想實現階級躍升過程，而在於它們未拍出來的結局，才是整部影片最恐怖的部分。

來先講講開始的故事。

李文靜（金瑞亨 飾）在僱主家照顧一個失明的退休文學教授李泰江。

兩人經常免不了會產生手與手之間的觸碰，被夫人看在眼裏，像是一種勾引。

但已經痴呆的夫人，卻指着李文靜説，那個小姐要殺了我。

△本文圖片翻譯來源：@nocturne1999

夫人洗澡的時候也很不情願，甚至朝她吐口水。

但李文靜從來沒有發過脾氣，因為她需要錢，等兒子從少管所出來後搬到採光更好的公寓。

可是，意外還是發生了。

一次在給夫人洗澡過程中，她突然情緒激動地上前扯李文靜的頭髮。

在反抗的過程中，她不小心把夫人推倒在地，頭部大量出血。

李文靜正準備打電話求救，卻接到了兒子打來的電話，説想要和她一起生活。

為了和兒子住在一起，李文靜決定把夫人的屍體藏起來。

於是在搬運過程中發生了開頭那一幕。

李文靜原本打算讓不怎麼説話的痴呆母親代替死去的夫人矇混過關。

卻還是被李泰江發現了異常。

他在觸摸“夫人”手和臉時，發現她和夫人樣子不一樣，他沒有懷疑她的身份，而是以為自己阿茲海默症在加速惡化。

接受不了自己也變得像夫人那樣痴呆，成為家人的負擔，別人的笑柄。於是他決定自殺。

不過在此之前，他想留下那份“體面”，先把夫人殺掉。

“夫人”在掙扎中發出了聲音，李泰江不僅沒有懷疑眼前的不是夫人，而是誤以為是自己的症狀更加惡化。

而另一邊，李文靜在兒子從少管所出來的前一天，她要把所有障礙都清除。

於是提着一桶汽油，把藏屍體的塑料大棚一把火燒了。

殊不知，她兒子故意把出來的時間跟母親晚説了一天。

他帶着朋友的零食和酒水偷溜進大棚裏，還沒出來……

最後究竟怎樣Sir就不説了，但可以説的是，電影結束時，真正恐怖的地方才剛剛開始。

因為此刻。

李文靜此時已經走到了懸崖邊上，進退兩端，都是深淵。

可以説餘留的恐怖故事後勁十足。

Sir發現雖然全片沒有一個恐怖畫面，但影片裏許多聲音營造出的氛圍，是一種發自內心的恐怖。

最明顯的是李文靜自虐時，自己扇耳光的聲音。

影片開頭，荒野之中的一個黑色大棚裏，鳥叫蛙鳴此起彼伏，一個女人坐在牀上扇耳光，一下又一下。

聲音清脆響亮。

見完兒子後，在空曠的少管所走廊上，又是一陣耳光。

再到後來她清理浴室血跡時，搬到新公寓後，想到自己對夫人做的事情，瘋狂打自己腦袋和身體。

每當夜深人靜，只有她一個人的時候，她就開始通過打自己的方式，試圖用肉體的疼痛來取代心理的疼痛。

即使是作為環境背景音，文靜給江泰念小説情節的聲音，與文靜處理屍體的畫面剪切在了一起，形成為互文。

詭異感油然而生。

尤其是電影的片名，《塑料大棚》。

塑料大棚是什麼？

電影裏，這是女主角的“家”。

而現實中，其實韓國有44萬個家庭不在家居住，而是在考試院和旅館客房、工作場所、塑料大棚等住宅以外的“脆弱住處”居住，近年來居住的家庭數量激增近20%。

據《2022年住宅以外的住所居住實態調查》結果顯示，平均居住時間最長的地方是板房、塑料大棚，10年以上長期居住比率佔一半以上，在所有類型中排名第一。

所以。

就像電影《燃燒》裏，塑料大棚不過是供富人取樂隨機點燃的玩物。

它所代表的，其實就是底層。

就是這樣無人在意到被當做燃燒玩物的塑料大棚，卻托住了像李文靜這樣的底層人。

與《燃燒》不同的是。

《塑料大棚》極力呈現底層人的韌性。

比如李文靜即便是患上了精神問題，也會積極地去公益組織治療，或者她時時刻刻在期盼，能和兒子搬到一處公寓生活。

就像那個塑料大棚一樣。

即便簡陋，但看起來寬敞明亮，甚至還帶有那麼一點點希望。

可。

真的有希望嗎？

事實上。

她最後燒掉的是不但自己的退路，也燒掉了他和兒子的未來。

甚至。

直到影片結束，她也沒有意識到自己的所有行為，都在逐漸走向更加崩潰的****境地。

而這，何嘗又不是大多數底層人最終的歸宿？

想到了什麼？

Sir想到的，其實是張藝謀的《活着》。

電影裏的福貴。

當親人一個個離去，當一個又一個的政治巨浪都拍在他一個人身上。

如果一個字形容，那就只能是“慘”。

可是。

對於那整整一代人來説，誰又不是福貴呢？

人生的禍福旦夕，看似是命運使然，但在當時社會環境的推手下，也就成了必然——

窮人走向深淵的必然。

當然。

和《活着》一樣，《塑料大棚》的結尾，其實還留下了一些“希望”：比如文靜兒子究竟有沒有被燒死，或者文靜認識的那個低智商女孩，究竟有沒有刺死試圖性侵她的男性。

這讓絕望的背後，透出了一絲若有若無的縫隙。

畢竟，萬一呢？

就像這次韓國人在地鐵實行罷工（減少了地鐵的部分班次），來反抗裁員。

儘管反抗的結果有可能跌落更深的深淵，但如果不反抗，就連跌入的是深淵還是其他未知都難以想象。

那就跌入深淵吧。

甘於腐爛的人生，我不接受。

本文圖片來自網絡

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