五月天假唱風波背後：影像樂評人的崛起_風聞

新音樂產業觀察原創文章，未經授權謝絕轉載

作者 | 亦思

沒想到，五月天內地巡演結束後更火了，每天N個熱搜，原因是因為“疑似假唱”，風波的催化劑是up主的一支真假唱鑑定視頻。

一個有趣的現象是，近年來音樂圈的很多風波，都是視頻博主們催化的，比如神曲抄襲風波和烏梅子醬風波。

五月天假唱風波再次證明了，樂評進入了影像時代，藉助影像的力量，音樂博主們也表現出了更大的影響力。

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五月天假唱風波

UP主@麥田農夫 大概自己也沒想到，他的一條視頻能夠激起那麼大的水花。

11月30日，在五月天“好好好想見到你”巡演上海站結束後的第九天，麥田農夫在B站上發佈了視頻“五月天上海演唱會12首歌真假唱鑑定”。

視頻中，麥田農夫提到，他看到了微博熱搜才蹭了這樣一個熱點，但他的這條視頻，成了風波的催化劑，在微博博主@聲理學 的配合下，把五月天推上了風口浪尖，視頻發佈後微博熱搜前十有一半是五月天。

五月天疑似假唱最初只是網友們小範圍的吐槽，但在麥田農夫視頻發佈之後，成了全民關注的焦點，麥田農夫的被媒體大量引用，一些視頻博主也開始跟進分析。

另一位UP主@園長不再小清新 也發佈了音源分析的視頻，通過對動態的解讀，分析認為“任何一個碳基生物的發聲都不是音量絕對均勻的。”

這些音源分析視頻成了輿論的彈藥，並助推了假唱風波不斷髮酵。過去幾天來，圍繞五月天是否假唱，網絡上的討論此起彼伏。

音樂博主們從各自的角度做出了自己的分析。比如@教聲樂的查理老師 從唱功的角度對阿信的演唱進行分析，認為“這一次突破了底線，真的不應該”。而@尤靜波YOUMUSIC 則談了半開麥是否算假唱。

也有樂評人認為五月天沒有假唱，比如鄒小櫻的一篇文章就認為，麥田農夫“通過現場盜錄音視頻所提取出來的人聲，根本不是阿信的聲音。嚴格一點來説，其提取的是阿信+現場和聲團的聲音。”

輿論譁然的同時，有關部門也開始採取行動，北京市文化市場綜合執法總隊回應，他們會將情況記錄下來，根據情況進行判定。上海市文旅局回應稱將對網絡上網友反映的問題進行核實。

相信音樂為此在12月4日發佈聲明，稱五月天巡演中不存在任何假唱行為，正積極配合相關執法部門開展調查工作。

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大家為什麼愛看真假唱鑑定？

過去一年來，麥田農夫得罪了不少人。

翻開麥田農夫的B站頻道，你會發現，他原來的視頻，主要是吉他翻彈，播放量平平無奇。今年開始，麥田農夫改做真假唱鑑定，播放量一下就上來了，他也因此跟一些藝人的粉絲產生了過節，一場大灣區晚會的音頻鑑定，就讓他桶了不少簍子，當然，他也賺了不少流量。

做真假唱鑑定的不只有麥田農夫，尤靜波@尤教授談音説樂 也對大灣區晚會的音頻做了一些鑑定，播放量也都不錯。

從內容上看，真假唱鑑定本身是一個比較機械的過程。將音頻倒入DAW（Digital Audio Workstation，數字音頻工作站，也被稱為“宿主”），然後用DAW裏的工具逐段進行分析。視頻的時間往往都很長，麥田農夫最長的一條視頻超過3小時，但從播放量和評論看，網友們看得津津有味。

網友們看起來很愛看真假唱鑑定的視頻，為什麼？從麥田農夫的鑑定中可見一斑：假唱的情況太常見了。

晚會假唱由來已久，並且鬧過不少笑話，最有名的一個就是薩頂頂的反拿話筒，這成了一個假唱的標誌性事件，也加深了觀眾對於晚會假唱的印象。

儘管晚會假唱不受《營業性演出管理條例》限制，但對於吃瓜羣眾來説，“假唱”就是“假唱”，跟賣不賣票沒關係，任何假唱的藝人，都應該被嘲諷。在視頻鑑定的過程中，隨着一段段音頻鑑定過程中真假唱的交替出現，網友們從中得到了一種自我滿足。

與其説大家喜歡看真假唱鑑定，不如説喜歡看藝人的笑話。過去二十年來不斷湧現的選秀藝人和流量藝人，也刺激了網友們的好奇心，都想看看他們的現場表現，另一方面，粉絲們也好奇自己的愛豆到底表現如何。

實際上，真假唱相關內容（無論圖文還是視頻）在網上一直都很火，在微博上，每逢大型晚會，鑑定真假唱總能催生出一兩個熱搜。只是，過去的討論顯得有些“空口無憑”，如今，技術工具的加入，讓吃瓜羣眾多了幾分“實錘感”。

當然，正如一些業內人士所分析的，光靠私錄視頻並不足以成為判定真假唱的證據，五月天是否假唱最終還得看權威部門的鑑定。

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影像樂評人的崛起

從五月天假唱風波中，我們可以看出，視頻有着極強的殺傷力，新一代樂評人正在藉助這種“殺傷力”，輸出觀點，影響行業。

這種殺傷力並不僅僅來自於觀點的輸出，更重要的是工具的使用和自身的專業技能。在視頻中，麥田農夫和園長不再小清新都能熟練地操作音頻工具來分析音源，從而讓觀眾產生了更強烈的認同。

近年來，一批技術含量較高的音樂視頻博主開始受到網友的關注。比如HOPICO（周楊）和叨叨馮。HOPICO善於使用技術來包裝視頻，建構了自己的影像美學，叨叨馮在視頻中常常使用各種樂器來展示和分解樂段。

這類音樂視頻博主，我們可以視為新一代的樂評人，影像樂評人。樂評也已經進入了“影像時代”，越來越多的人開始使用影像來輸出自己對於音樂的看法。

從媒介屬性上分，樂評人可以分成三代，傳媒樂評人、網絡樂評人、影像樂評人。

老一代樂評人如金兆鈞、王小峯和張曉舟等，都是傳統媒體從業者出身，具有紮實的文字功底和媒介的專業素養；後來的樂評人，大都是網絡寫手出身，因網絡的便利性而受益，一些具有出色文字能力的博主脱穎而出成了大V，比如耳帝。

與文字不同，製作視頻影像有着更高的技術要求，沒有乾貨的剪輯視頻很難吸引網友關注，就算能夠製造流量，也沒法沉澱出高粘性的粉絲。

而為大家所關注的影像樂評人大都有着一定的專業背景。周楊據説曾是電台DJ，叨叨馮是入圍過格萊美的音樂人，麥田農夫的自我介紹是“拍照片的吉他手”，園長不再小清新則是有度錄音棚主理人、吉他手和貝斯手。

B站@園長不再小清新

相對於文字，影像更加直觀、生動，能夠更迅速而強烈地建立情感聯繫，使人更容易產生共鳴和認同，而技術含量是認同的粘合劑。

而且，在分享或分析音樂這件事上，影像能夠扮演更重要的角色。HOPICO用一個視覺特效就講明白了椎名林檎所執迷的“對稱性”，叨叨馮彈彈琴、敲敲鼓就説清楚了《雙截棍》的亮點，麥田農夫動動鼠標就讓網友們相信了五月天是假唱，這一切僅靠文字是做不到的。

-全文完-