它會是一部非常“王家衞”的作品，但可能不會是《繁花》原著愛好者的心水之作_風聞

【本文來自《王家衞執導的電視劇《繁花》將上映，如何看待這部劇？》評論區，標題為小編添加】

僅就預告片來説，個人預估可能會比較保守一點。它會是一部非常“王家衞”的作品，但可能不會是《繁花》原著愛好者的心水之作，更可能不會很適合電視劇的播放形式與媒介。

原著《繁花》的主旨在於“美好舊時光的不再”。小説極其細緻地描繪了九十年代前的上海人文環境，從環境到語言到本地人的做派，可以説是上海風貌圖。書中的上海人自有一套行為準則與心靈世界，呈現在他們的舉止動作之上，生活質感與節奏也同樣自成一體，這一切與地方性極強的上海文化相結合，組成了精彩而獨特的“滬上”。

由此可見，小説其實並不特別重視節奏的緊湊與敍事的強烈，反而用了很舒緩的方式去逐一刻畫“場面”，從人到物，從全局到升起的煙氣與綿延的音樂，服務重點是重“氣質”而輕“劇情”，這種手法上製造的舒緩也恰恰對應了上海氣息中那種與北方截然不同的“勁頭”--拿捏，精緻，即所謂的“小布爾喬亞”。它不重視故事文本的奇觀，而是在意“畫面呈現”的奇觀。

在小説的最後，則是各人物結局帶來的此等美好圖景之消亡。他們曾經的追求在時代的變化中或是淪落，或是變質，或是乾脆被證偽，連帶着命運一起走向衰敗。於是，彰顯着滬上文化之“繁花”的一幅幅圖景也就消失了。

必須承認的是，這肯定是王家衞非常喜歡的內核，可能也是他選擇這部作品的理由。物是人非，時代變化下的舊情磨滅，時光消除了所有舊歲月中如此刻骨銘心的美好，是王家衞一貫的呈現重點。

而他的手法似乎也是最契合小説思路的，即“重景輕敍事”。他會設計精緻的構圖，找準光影，調節對焦與升格，搭配音樂與自白，將人物在每一秒鐘的情緒極度放大，以最直觀的方式打在銀幕之上。而此間越沉迷，在時間推進而物是人非之後，其情感就會越無從着落。小説靠動作和細節來製造畫面奇觀，電影則是影像技法。

人物會在不同的時代背景中進入相似的場景或畫面，獲得類似的情緒呈現方式。但與他人的關係、自身的命運，都已經發生不可逆的變化。於是，曾經的深度沉醉就變成了如今的依依留戀，獨立的感情仍然存在，但已經無法付諸實踐與找到落點，人物僅剩下的就只有此間的不捨。於是，曾經正向的濃烈情感在這裏依然濃烈，卻已經變成了必然無果的殘留，風格化呈現手法不再是對“擁有感情”的強調，而是他對此的努力挽留，結果卻只能是消散於時間長河。

物是人非的主題，“畫面之非敍事奇觀”的呈現，王家衞似乎就是《繁花》最合適的改編者。但是，預告片卻露出了更多的反向細節。

顯然，原著裏的“奇觀”是完全上海本幫化的，它的文字會直接將滬語用法翻譯成標準語，而文化風貌、生活節奏、人物狀態，更有着上海最獨特的韻律。地區性越強，普適性也就越弱。北京的《老炮兒》和上海的《愛情神話》都是這種地區文化的代表作品，質量都不差，但雙方的受眾很可能會互相看對方的作品不順眼。事實上，這種作品的質量本身就與普適性有着負相關的關係。

但是，到了預告片中，我們卻看到了一種“非原著年代上海”的氛圍。上海的街頭與屋內的陳設不像是九十年代，反而更接近於大上海時期的十里洋場。顯然，這就是一種更加普適性的改動。大上海的作品已經很多，而其呈現氛圍的方式也不是原著裏的內斂，反而是非常外化的燈紅酒綠。內斂需要受眾對該文化和人心具有一定的理解與共感基礎，或是極強的表達接收能力，而外放則不需要那麼高門檻，更何況大上海的各種作品已經打下了足夠的認知力。

這種改法或許是必然的。作為一部陣容如此強大的大型影視作品，它需要更廣泛的受眾羣體。同時，“大上海”也是對王家衞本人更具有理解儲備的元素。最後，過於內斂的表達也很難讓觀眾進入。

但是，問題恰恰就在這裏。如果按“大上海”去拍一部“九十年代”作品，它展現的時代特徵很難契合，那麼“時代變化與美好消亡”中的“時代”與“美好”也就可能偏離，後者甚至會拐去“大上海”的方向。消失的“繁花”不再是“精緻”，而變成了“繁華”。氛圍、語境會與既定主題產生衝突，削弱後者的表達效果。

最後，則是王家衞的“內斂”。預告片似乎拒絕了小説所用形式的“營造文化氛圍獨特性之內斂”，在影像手法上卻依然是王家衞的“內斂”，這種畫面上情感（文化）奇觀也正是他與小説的吻合點，絕不可拋棄。

但是，這種手法適用於電影，因為大銀幕對“畫面中一切”的放大效果夠好，影院環境對“畫面外一切”的削弱效果極佳，由此確保了觀眾的深度沉浸與感受。而到了電視劇形式，觀看媒介變成了日常環境下的小屏幕，播放形式也不連貫，沉浸與感受度嚴重下降的情況下，作品就需要更強的敍事節奏、內心矛盾、戲劇衝突，製造更淺顯、快捷的“廉價”奇觀，以吸引住觀眾，或讓他們的注意力在被打斷後依然能夠跟上來。王家衞的小屏幕作品能夠做到這一點嗎？看上去二者完全是反向而行的存在。

王家衞的《繁花》，一定夠“王家衞”，但不一定是“繁花”，也不一定適合電視劇。但無論如何，只要夠“王家衞”，它就已經是一部值得影迷--且不談更廣泛更下沉的羣體--給予信心的質量保證之作了。

當然，從根本上講，現在的電影公司找王家衞，大多是為了給自己背書，商業回報並不是主要目的，而電視劇《繁花》大概也是如此。