2023年，23部國產高分劇的“啓示錄”_風聞

“今年真的，不知道為啥，一下子就出了這麼多好劇。”這是一則年末高分劇盤點視頻下，一位觀眾的心聲與疑惑。

從《狂飆》到《漫長的季節》，從《三體》到《蓮花樓》，從《去有風的地方》到《裝腔啓示錄》，2023年頭部與腰部爆款不斷。好劇變多是觀眾的直觀感受，也有具體的數據支撐，2023年豆瓣評分達到8分及以上的劇集數量遠超往年，類型也是前所未有的豐富。

高分劇能在2023年迎來大勝利，是有跡可循的。過去幾年國產劇持續走向精品化的過程中，口碑效應逐漸成型並在2023年被進一步放大，同時，全類型的寫實向創作使得不同題材的市場競爭力都得以提升，而行業在IP選擇、主創選擇等維度的求新，則為內容的全盤創新帶來了可能性。

2023年，23部高分劇背後，暗藏的是整個行業的變局與新風向。

口碑效應進一步釋放

2023年，23部豆瓣評分8分及以上的國產劇裏（含內地視頻平台/影視公司出品的台劇與港劇），超過10萬人評分的有11部，2022年，19部8分以上國產劇裏超過10萬人評分的僅有6部。值得注意的是，2023年8分及以上國產劇裏最低評分人數為1.6萬人，但2022年評分人數低於1萬的有4部，其中還包括了兩部短劇。

從過去兩年的豆瓣數據對比中，可以明顯看到國產劇的進步。一者，熱門高分劇比例的提升，以及絕對冷門作品比例的減少，直觀説明了2023年高分劇賽道更捲了；二者，2023年高分劇出圈度的整體提升，證明了兼顧市場性與藝術性的作品更多了。在這兩大前提下，高分劇的口碑效應也在2023年被進一步釋放。

覆盤來看，多部8.5分及以上的劇集，出圈驅動力都是口碑優勢。《漫長的季節》開播後，幾乎很難在各平台熱搜榜上看到其身影，大結局上線前劇集豆瓣評分人數也剛過5萬，但憑藉持續在多平台擴散的口碑，《漫長的季節》年末評分人數反超《狂飆》。《三體》《繁城之下》等劇集的出圈如出一轍，只不過相比於《漫長的季節》，它們的口碑爆發路徑更短。

這便要具體項目具體分析，《三體》有原作影響力加持，IP動畫改編失利後，劇集開播前期也稍顯冷清，但觀眾對內容質量有了初步判斷後，口碑效應便開始釋放，《三體》收官時豆瓣評分人數為27萬，與如今相差不過10萬。《繁城之下》和《漫長的季節》一樣，同在騰訊視頻X劇場播出，後者打開劇場知名度和品牌度後，《繁城之下》的路自然順了不少。

相比於開播不久就迎來巔峯的《狂飆》，《漫長的季節》《三體》普遍起勢較慢，口碑發酵週期偏長，但最終它們殊途同歸。與要求“口碑到票房之間短平快轉化”的電影市場不同，劇集市場的商業模式更能承載超長週期下的內容長尾效應，如今，《漫長的季節》仍在騰訊視頻劇集熱搜榜前十，而《蓮花樓》則在愛奇藝熱播榜前五。

不過從數據來看，在高分劇競爭加劇的2023年，能將口碑優勢最大化的多是8.5分及以上的作品。2023年，豆瓣評分8.5分及以上的國產劇有11部，其中評分人數超過10萬的有8部，超過20萬的有6部。而8.5分以下的劇集有12部，其中評分人數超過10萬的僅有3部。

以8.5分為分割線，內容口碑與熱度的正相關係數拉開了較大差值，這既源於市場的頭部化趨勢，也受演員陣容、題材類型等諸多因素影響。比如8.5分及以上劇集中，評分人數低於10萬的《我有一個朋友》《破事精英第二季》《曾少年之小時候》演員陣容皆缺乏競爭力，題材基本盤也受限。和《曾少年之小時候》同處青春劇賽道的《那些回不去的年少時光》，熱度同樣不理想。

整體來看，2023年高分劇基本盤最大的仍是懸疑/犯罪題材，其優勢在於懸念設置下的強看點更能調動觀眾情緒。2023年，無論是明確打出懸疑/犯罪招牌的《狂飆》《漫長的季節》《蓮花樓》《繁城之下》等，還是融入懸疑元素的《不良執念清除師》《三體》《古相思曲》等，熱度都很可觀。

全類型走向“寫實風”

相比於2022年，今年8分及以上國產劇體現出的第二大特徵，是題材的進一步多樣化與類型的進一步多元化，家庭劇、懸疑劇、奇幻劇、愛情劇、武俠劇、漫改劇等，以及科幻題材、醫療題材、女性題材、主旋律題材、喜劇題材、都市題材等應有盡有，且比例相對均勻，並未出現某一題材類型規模佔比碾壓的局面。

高分劇的多元化與多樣化，一方面離不開各大視頻平台的全賽道與全品類佈局。2023年，除了主流賽道的常態化佈局外，科幻劇《三體》、情景喜劇《鵲刀門傳奇》、男性向年代羣像劇《似火流年》、漫改劇《異人之下》等，對應的皆是相對意義上的新類型，由此也不難看出各平台對構建差異化競爭力的重視。不過從熱度表現來看，這些新類型仍需持續培養基本盤。

另一方面，多元化與多樣化也離不開一眾成熟影視公司的發力。可以發現，今年高分劇背後的出品方多數都是觀眾熟悉的老面孔，比如靈河文化、華策影視、歡瑞世紀、留白影視、檸萌影業、小糖人文化等。從這些公司輸出的作品來看，它們多數依然堅守在深耕已久的題材領域，但也在行業的變局之中尋找到了新的好內容之道。

其中一眾老牌影視公司的轉身最為明顯。比如歡瑞世紀逐漸走出擅長的古偶領域，今年的《蓮花樓》指向的便是更嚴肅向的武俠類型；過去多年紮根都市劇賽道的檸萌影業，開始嘗試都市醫療劇這一高難類型；一直以來較為專注偶像愛情劇的華策，也在田園風的《去有風的地方》中，展示了自身對新式愛情劇的理解。

歡瑞世紀、華策影視等經歷過行業資本浪潮起落，也一度受到高速發展的網劇衝擊的老牌公司重回正軌，事實上也是如今行業佳作增多的關鍵因素之一，同時，透過它們的轉身也能看到2023年劇集市場的類型變局。當然，各大類型的變局不能一概而論，但從一眾高分劇中我們也能提煉出共性，比如對人性的關注與探討、更貼近現實的內核、通過個體命運切入宏大主題等。

今年不少出圈的劇集人物，如《漫長的季節》裏的王響、《狂飆》中的高啓強、《去有風的地方》許紅豆、《蓮花樓》的李蓮花等都是“通過個體命運切入宏大主題”的例證，“時代的一粒灰落在個人頭上，就是一座山”便是王響人生的真實寫照。説到底，這些共性指向的都是對“窺見真實”這一市場需求的滿足，也是因此，2023年各大類型或多或少都帶着現實主義色彩。

上文提到，以《曾少年之小時候》《那些回不去的年少時光》為代表的“單純美好型”或“傷痛型”青春劇熱度已經不比從前，2023年，寫實向教育劇《追光的日子》熱度遠超前兩者，其弱化了愛情元素，轉而在高考語境下講述青春期普遍存在的敏感和迷茫。《追光的日子》相比“純美型”、“傷痛型”青春劇的高熱度，便是青春題材寫實性加劇的直觀體現。

不過需要注意的是，在全類型的現實主義創作風潮背後，劇集宏觀基調的把控也相當重要。2023年，23部高分劇多數都是“前調沉重、後調治癒”，最終向觀眾輸出正向情緒價值。比如《漫長的季節》直接與懸疑劇常見的暗黑風脱鈎，轉而以充滿煙火氣的敍事和明亮的暖色調來傳遞人文關懷與温暖底色。

“新”字當先

23部國產高分劇中有一部較為特殊，即台劇《不良執念清除師》，不過其出品方為愛奇藝。作為一部並未在內地播出但豆瓣評分人數超過20萬的劇集，《不良執念清除師》勝在一個新字。仔細來講既有生與死這一主題的新穎，以及奇幻世界觀與主角職業設定的新穎，也有“現代聊齋”這一類型風格的新穎。

2023年，如《不良執念清除師》一般以新取勝劇集不在少數。成本僅有400萬的《古相思曲》能成為古裝愛情劇賽道最大的黑馬，讓B站在劇集領域再度實現以小博大，靠的同樣是一個新字。當然，《古相思曲》的成功受諸多因素影響，如頂級女主人設、悲劇宿命感、配樂等，但“男女主逆向穿越”這一開先河的設定無疑是最關鍵的。

此外，觀察《蓮花樓》的輿論便會發現，多數觀眾的肯定聲都集中在劇集對主角李蓮花的塑造上，雖然李蓮花身上悲劇色彩濃厚，但作為一位出場即失勢的英雄，他面對無常命運時的從容與自渡卻奇妙地給了觀眾治癒感。這種帶着“佛性”與“佛系”色彩的男主，在整個劇集市場同樣是不常見的存在。

可以説，2023年觀眾在為內容品質買單，也在為一切高質量的“新意”買單，它指向的不僅是人設、敍事上的創新，也是題材的新穎。《三體》豆瓣評分從8.1一路升至8.7後，一度被外界質疑評分稍顯虛高，但觀眾對《三體》劇集的感情，與它們對電影《流浪地球》的感情是如出一轍的，有對質量的肯定，有對影視行業鋭意開拓的欣喜，也有對科幻題材起步難的理解與包容。

2023年高分劇在內容上體現出的一眾新意，是由整個劇集市場的全面求“新”所決定的。比如IP選擇上，《裝腔啓示錄》這一來自豆瓣閲讀的IP，與市面上多數都市愛情IP形成了顯著區隔，《裝腔啓示錄》身上帶着豆瓣閲讀獨有的人文氣息，且相較於近年來逐步低齡化的晉江愛情IP，它對熟男熟女愛情故事的聚焦也更契合當代都市人。

再比如主創團隊選擇上，今年23部高分劇背後既有趙寶剛、徐紀周等老牌導演，也站着不少新鮮血液，比如《繁城之下》導演王錚此前活躍在自媒體領域，他的原創網劇《了不起的咔嚓》曾在2016年的亞洲新媒體電影節上獲得了“最佳原創劇本獎”。《古相思曲》導演知竹此前活躍在短劇賽道，曾孵化了《長公主在上》《東欄雪》等爆款微短劇。

此外，《去有風的地方》導演丁梓光、《我有一個朋友》導演畢鑫業、《故鄉，別來無恙》導演彭晨，雖然不像王錚、知竹般初涉長視頻平台的劇集項目，但身上都帶着青年導演與新鋭導演的標籤。回頭來看，這些人才不少也是視頻平台過去幾年一步步培養起來的，畢鑫業曾入選“優酷青年導演扶持計劃”，《裝腔啓示錄》導演李漠則是芒果TV首位簽約導演。

2023年，趙寶剛、徐紀周、王錚、知竹等新老導演齊上陣，並雙雙交出高質量作品，對整個劇集市場而言無疑是佳音，它昭示的是行業充足的人才儲備與充沛的活力。各大視頻平台、影視公司能啓用這些自媒體、短劇等領域的潛力股，以及各大電影院校畢業的新人，需要魄力也需要承擔風險，好在從結果來看，這些新鮮血液的加入確確實實為行業帶來了不可多得的新意。