史上最燒錢抗日神劇，你們都沒罵對_風聞
Sir电影-Sir电影官方账号-2小时前
作者 | 毒Sir
本文由公眾號「Sir電影」（ID：dushetv）原創。
前幾天，奈飛年底壓軸大作上線。
來説幾個關鍵詞：
斥資700億韓元（約4億人民幣，近《繁花》成本）、頂流主演、抗日+喪屍題材。
這傢伙，buff疊到滿。
但觀眾並不買賬——
IMDb目前7.3分，豆瓣評分6.1。
一句短評形容得精準：
它不至於很爛，就是360度全方位的難看。
把它當抗日劇，太輕浮；
把它當怪物劇，又太降智——
京城怪物
文| 布拉德特皮
Sir電影獨家專稿 未經許可不得轉載
01
故事發生在1945年東京大轟炸後，此時距離日軍投降，還有不到半年的時間。
有必要介紹兩點背景信息：
①1910年，日本吞併朝鮮半島後，將首都“漢城”改名“京城”。
此京城，與北京毫無關係。
這個名字並非“偷”的，真實歷史正是如此。
②日本殖民朝鮮長達35年之久，期間向民眾灌輸“朝鮮人是日本臣民，受日本管轄”。強徵慰安婦，招收朝鮮籍士兵。日語被定為“國語”。
這也是劇中朝鮮人都會講日語的原因。
回到劇集。
男主張泰尚（樸敍俊 飾），是漢城一家典當行的老闆。
這位公子哥，白手起家，是當地無人不知的“萬事通”。
典當生意，只是表面文章，他賺錢，主要靠兜售情報。
情報等級越高，收取價格也越高。
一日，日本軍官逮捕泰尚，命他找回自己失蹤的小妾明子。
在約定時間內，如完不成任務，不但要沒收他的一切財產，還會把他送上戰場。
與此同時。
女主採玉（韓素希 飾）為了尋失蹤多年的母親，來到漢城。
她是滿洲人，也是一名身手不錯的密探。
採玉得到一幅母親的畫像，署名坂本。
找到畫家坂本，或許就能知道母親的下落。
可人生地不熟。
怎麼辦？
她想借泰尚的情報網，尋回母親。
巧的是，泰尚想借採玉和她父親的追蹤技能，找到明子。
就這樣，兩人結成“尋人”搭子。
兵分兩路，主打一個交叉配合：
泰尚砸錢，拿到畫家坂本的信息；採玉靠身手，成功潛入敵方，搜救明子。
所有線索，都指向一家醫院……
在甕城醫院地下室，一項活體實驗，正在秘密進行中。
日本軍官加藤研製出一種病菌，它進入人體後，可以控制人的大腦，隨後變異。
一名女子被注射病菌後，逐漸怪物化——
骨架倍增，後背長出觸手，分分鐘秒死一隊持械士兵。
克總，是你嗎克總？
同時，怪物還進化出新能力。
它釋放出一種孢子，看上去像雪花一樣輕盈，人觸碰後，卻會造成足以致死的皮膚炭疽。
插一句，影片開頭就交代了，東京遭遇大轟炸後，731部隊從哈爾濱撤出。加藤未銷燬病菌，而是將它帶到漢城，繼續秘密實驗。
關於怪物+活體實驗這條線，驚悚感烘托到位。
怪物在男主面前第一次出場，四周寂靜，突然一懸空日本士兵出現，正被怪物的觸手吸乾。
這一幕相當邪典了。
無辜朝鮮民眾被綁在手術枱上，不打麻醉，活活解剖。
最變態是，日軍還專門請了畫家，將人體結構一一畫下……
（畫面過於殘忍，就不放圖了）
女主潛入醫院，實驗室內擺着一排泡在福爾馬林裏的器官。
甚至有人腦和新生嬰兒……
02
能看出，這部劇有意刻畫戰爭之殘酷，日軍之泯滅人性。
可壞就壞在，它太割裂了。
一面呈現極致罪惡，一面融入浪漫愛情。
且看男女主第一次見面。
夜黑風高。
男主發現了跟蹤他的女主，兩人交手一番後，女主憑藉出色的打鬥實力，佔了上風。
可就在兩人錯身間隙，她手上當武器用的竹竿，轉眼到了男主手上。
一個武力值滿點的人，怎麼就輕飄飄被奪了武器。
問就是，為了這一幕的絕美……
之後，在多個生死攸關時刻，兩人誓將慢鏡頭對視進行到底。
千萬別懷疑！
作為一部融合了怪物、抗日、日軍生化實驗等元素的劇，它硬是融進了戀愛的味道。
女主在醫院屋頂被日兵圍困，男主突然出現，救她於危難之中。
作為信號彈，此時夜空中還燃起了煙花。
品一品這“一眼萬年”。
來捋一捋這倆人的設定。
身處戰亂年代，揹負着各自的職責或任務。
一個，不完成任務就被送上戰場；一個，懷着破釜沉舟的決心去尋母。
咱就是説，這個戀愛它是非談不可嗎？
不是不能談，但得看場合吧。
還有更離譜的。
日軍開始搜捕他們，逃離醫院的一路，困難重重。
女主差點暴露之際，男主一個壁咚……
都生死時刻了，難道這也是你們play的一環？
幾人即將成功逃離醫院。
女主要走的關鍵時刻，男主突然拉住她，萬般情愫湧上心頭。
而此時，前有不等人的救援車，後有成隊的日軍追兵。
你們不急。
我都替你們急啊！
不合時宜的浪漫是病，得治。
這便是本劇最大的問題——
典型的**“既要又要”**。
既要凹男帥女美的精緻感，又要觸及血淚史的殘酷性。
卻忘了，這兩者本就並不兼容。
男女主做任務這條線，太輕飄，是浪漫偶像畫風；
而生化實驗+怪物這條線，又太沉重，是純驚悚風。
兩條線單獨看，問題不大。
可兩條線交叉時，就有很強的割裂感。
把兩種類型生硬嫁接在一塊，我作為觀眾的觀感是，像在看兩部劇。
最違和的一幕，是在醫院地下室，救援小隊發現了一羣朝鮮孩子。
關於救還是不救，男女主有分歧，男主此時並沒意識到實驗室的罪惡，所以他主張不救，明哲保身。
他的良知被喚起，需要一個過程。會這麼做，沒毛病。
然而，生死關頭，這部劇還在試圖營造一種蹩腳的喜劇效果和浪漫氛圍。
當二人為了救不救人拌嘴，與此同時，日軍正在訓練怪物對“實驗品”大開殺戒。
到底有什麼非得製造喜劇效果的必要？
03
近幾年，關於揭露731部隊罪行的作品，少之又少。
哪怕提到。
也往往是輕描淡寫，或作為背景存在。
就像前幾年張藝謀的《懸崖之上》。
“烏特拉行動”的目的是什麼，救的是什麼人，很多人看完也並不瞭解，甚至有人覺得，訓練那麼長時間，只為解救見證“日軍暴行”的證人不太合理。
但如果你對歷史熟悉就會知道。
被營救的人叫王子陽，日後，根據他的證詞，抗日聯軍第一次向全世界揭露了日軍731部隊利用人體活體實驗的罪行。
△ 《懸崖之上》文學劇本
或者黑澤清的《間諜之妻》。
1940年的日本導演去了一趟偽滿洲國，回來後性情大變，對妻子有着諸多的隱瞞與欺騙，為什麼？
因為他親眼見證了日軍在中國東北實驗的殘忍。
可惜這樣的真實歷史，在這部電影裏也只是故事發展的誘因，而不是重點。
所以《京城怪物》涉足這個題材。
甚至直接把“細菌實驗”作為主體來展現，原本是一次大膽而有價值的嘗試。
怎麼説？
一個細節。
不知你發現沒有，劇中，日軍發現受害者逃跑，他們稱受害者為——
“馬路大”。
什麼意思呢？
如果你看過當年南方週末的那篇報道會知道，所謂“馬路大”，在日語中，意為“圓木”，引申意為“試驗品”，這是當時“七三一”細菌部隊對人體實驗受害者的統稱。
把人當沒有生命的“耗材”來看，也就減輕了施暴者的罪惡感。
我們叫受害者為“馬路大”（即圓木）。我們不願承認自己在奪取人的生命。所以，我們讓自己深信，我們所做的事情就像砍樹一樣。
——南方週末《極罪：沒有結束的細菌戰》
而對於受害者來説。
電影《黑太陽731》中也有這樣一段場景：
731部隊在本土徵集了一個少年班，對他們洗腦教育。
日軍指着一個被俘的百姓，問孩子們，他們是什麼？有人回答，他們是人，有人回答，他們是壞中國人。
軍官表示，他們都答錯了：
這拉上來的是馬路大
是燒火做棺材的木頭
在他們眼裏，這些受害者不是人，只是實驗材料。
我們不配享有人的尊嚴和權利，只是物件而已。
所以《京城怪物》借奇幻的皮來還原日軍罪行。
這本身就有價值。
但問題是。
既然731的罪行如此殘忍，如此人神共憤，而且我們也知道當年的這些細菌實驗部隊除了731之外，還有100，還有北京的1855、南京的1644、廣州的8604。
為什麼依然很少人談論？
甚至於日本國內。
在NHK都推出紀錄片的情況下，也有很多人一直不承認？
一方面，當然是歷史原因。
我們將731部隊稱之為惡魔，但很多底層日本人不這麼認為。
那些被遷移到中國東北的日本貧農，他們在中國為731部隊築造兵營，然後把賺到的錢寄回日本老家。
一個年老的日本農民説，石井四郎（731長官）可是個神啊，把生活困難的人送到東北賺錢。
在得到實際“幫助”的前提下，他們甘願為731部隊“守護”真相，使得這些人犯下滔天罪孽，最後也得以全身而退。
似乎否認着否認着，人們就會忘了。
而另一方面，不得不説也是文化的原因。
沒錯，正面描寫731的作品一直都有，但這其中大多是紀錄片，比如2015年央視的《七三一》紀錄片，豆瓣評分高達9.3。
可惜打分的人只有400多，鮮有人關注。
劇情片呢，甚至得上溯到上世紀八九十年代。
比如1988年的電影《黑太陽731》，以及1991年的電視劇《荒原城堡731》。
但它們的共同點，是過於“直接”。
以一種寫實的手法呈現日軍的暴行，必然使得整部作品呈現出剝削化，B級化的特質。
而這，也讓作品的受眾範圍變小。
由於文化傳播上的不“大眾”，使得很多人只聞其名，而不知真相，甚至將其等同於常規戰場的慘烈，漸漸遺忘。
於是。
在看到《京城怪物》以“喪屍”題材重現這段歷史的時候，無論如何是讓人期待的。
它有着潮流的類型片外殼，也有着耀眼的明星陣容。
這不失為一種“大眾普及”的方式。
就像劇外。
主演韓素希在社交平台宣傳本劇時，引發日本網友不滿，她回懟道：
“傷心也沒辦法，這是事實。”
△ @新浪娛樂
這足以證明，作品的用意是好的。
只是可惜。
從目前播出的7集（下一季2023年1月5日播出）看來，它所呈現的罪惡，像是一層脆皮外殼，輕輕扎破，內裏空無一物。
但即便如此。
我們依然希望會有越來越多類似的作品出現。
這也是為什麼要寫這篇文章的原因。
的確，人不能永遠活在傷痛裏。
但對於曾經的創傷。
我們更需要全世界的正視，也需要實實在在的公道。
而這條路。
我們走了很久，至今仍在艱難前行。
只希望。
這傷痛，不會被人們再次忘記。
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