她這個最佳女主，有黑幕，但得服_風聞

作者 | 柳飄飄

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創。

年底是樂子人的大節，各種爛劇、爛演技、爛特效盤點能把人臉笑爛。

笑歸笑，處在2023年末尾，回想過去一整年，沒點感概也是不像的。

還記得2023年來臨前盛傳的一個玄學預言嗎？

説2023年會誕生一位世界巨星，給娛樂圈帶來一些新氣象。

有人説紫微星是楊紫瓊，更多人説紫微星是千千萬萬覺醒的女性。

全網對粉發女孩的聲援；景甜私密視頻被張繼科抵押給了債主，景甜評論區出現許多站崗女孩…… 都讓人感覺非比以往的“覺醒”。

我雖然同意，卻也察覺如今的女性議題比以往更復雜更深廣了。

單純的追捧或批判視角，已無法涵蓋其深度；單一羣體的討論，更無法覆蓋城鄉、區域、階層以及貧富的巨大差異。

父權的根基未變，卻更為狡猾，為了讓女性自動進入“盒子”，可以假裝取悦女性。

-沒有女性掌權嗎

-聽着，我很清楚你想説什麼

我們是一家真正由女性組成的公司

女性簡直是這座粗長建築不可或缺的地基

這裏的每位男同事都相當喜歡女性

總而言之……趕緊進盒子裏去，你個紅顏禍水

電影《芭比》

面對這種複雜的變局，我們該怎麼辦？

80年前的丁玲在《三八節有感》中説：女人要取得平等，得首先強己。

強己，並不是催逼女性變得多強大，而是在社會制度、社會觀念未發揮效力之前，先做好自己，這樣未來的制度才會產生效果。

不要違背自己的意願去做一些事

當你覺得你的女性身份受到某些壓抑的時候

你應該表達、表現你的主體意願

做好自己是所有問題的前提

@B站北大賀桂梅講文學

這也是飄今天寫這篇文章的原因——

在自身領域內，我想要表彰2023年哪些主動、生動的女性角色、女演員們。

我們雖然並沒有動搖什麼，但至少可以決定書寫什麼，批判什麼保護什麼。

按照時間順序，2023開門紅當然是狂飆的大嫂。

「年度開門紅女角」

大嫂高葉的爆紅，除了時機和運氣外，一方面是高葉自己的造化，另一方面是觀眾的選擇。

即，雙向的主動。

目標明確，抓住一切機會，然後全力以赴在高葉身上體現得很明顯。

出演《我是餘歡水》中的梁安妮時，高葉買了巨多口紅，每天不重樣往嘴上塗，哪怕換顏色嘴唇塗爛了，也要讓各位老闆看到——

“我也是個有商業價值的女演員，我帶貨了。”

接到《狂飆》陳書婷一角時，高葉哪有什麼不配得感，她不僅配得很，還要獨佔陳書婷。

我一聽

那得我來

真的

而且是無可取代

我必須讓她變得無可取代

當然高葉也不是空有一腔佔有慾，初登場就計劃攻略觀眾。

只是讓陳書婷怒扇高啓強一耳光的乾巴巴出場，被高葉改成用領帶細細勒高啓強脖頸的動作。

哇哦，高葉，你是懂抖s的，活該觀眾自願被大嫂m。

「年度最勵志女角」

如開頭所述，2023年之前誰也想不到楊紫瓊會成為世界巨星。

但楊紫瓊成為世界巨星，不代表好萊塢對亞裔演員不再區別對待，更不是內娛中女迎來更多事業機會的信號。

61歲的楊紫瓊代表的是破局與振奮。

對女性來説，破的是年齡的僵局，振的是永不止息的生命力。

這是一座希望和可能性的燈塔

女士們，千萬不要相信別人告訴你，你巔峯已過

奮鬥40載，半生籠罩在他人陰翳下，終於等來極致綻放，這綻放還是前40年堅持不懈積累的結果。

這無論如何對女性都是一個巨大的勉勵。

「年度熒幕最佳雙女cp」

《黑暗榮耀》文東恩&大嬸。

推舉她倆，實在是對內娛有關“姐妹情”“girl helps girl”照本宣科的演繹感到不滿足。

姐妹，變成了類似孃家人一樣的利益同盟。

這樣的表達在精品劇裏也不難發現，《愛情而已》梁友安跟羅唸的閨蜜情，是沒來由對彼此好。

《去有風的地方》為了促成許紅豆因受閨蜜去世打擊，從而去雲南散心的動機，同樣給閨蜜情加了十級濾鏡。更別説還有《消失的她》用不可説的姬情來替換姐妹互助的。

到了年底，朱丹被閨蜜騙光積蓄的新聞，讓“閨蜜”一詞變得有些尷尬。

我理解如今這種空中樓閣式的姐妹情誼，是對觀眾反感姐妹撕x，於是走向另一極端，造一個海市蜃樓來取悦觀眾的反映。兩者看起來迥異，實則都是對觀念的照本宣科，是偷懶，是急功近利。

還記得《黑暗榮耀》文東恩和大嬸的初相見，是兩個共謀死亡的人在黑暗中互認。

她們結為聯盟，除了彼此的確需要左膀右臂外，還有基於相似處境的弱勢對弱勢的理解、共情與幫扶。

發現沒，真正的女性聯盟，是取暖，而非抱團。

不是你我設定為姐妹，所以任何時候我都站在你那邊（實際上親姐妹也做不到如此）。

而是因為我理解你，願意幫你擺脱困境，所以你我是姐妹。

「年度意外出圈女角」

2023年誰也想不到的意外——何賽飛因發飆出圈、陳麗君轉圈圈出圈，巧的是兩人都是越劇演員，所以今年也是越劇的意外之年。

説意外，是她們的爆紅充滿偶然和突發，有如神助。

連茅威濤也不知道如何解釋，覺得是執着、努力、虔誠感動了上蒼。

仔細一想，又覺得該來了，該到她們出場了。

這個現象

一定不是天上突然給你砸一個餡餅下來

我們這些對藝術非常虔誠的

對傳統藝術非常膜拜的人

我們真的不對當下的所有東西所動

一直想這樣去做

正如何賽飛當年喝醉跳到椅子上，指着導演那份捨我其誰的霸氣：

導演，你始終就沒看中我是不是

我是誰，我是何賽飛

只有我能演楊九紅

今年爆冷拿到金雞影后，笑得停不下來，説“一起提名的姐妹都很優秀，但金雞隻有一隻嘛，哎呀，真是的”，雖然禮數周到，可一點沒覺得她不好意思呢。

的確，不管是何賽飛、陳麗君、李雲霄，還是浙百、越劇，乃至任何傳統戲曲，都接得住這份榮譽。

在浮躁與裝腔的內娛，找不到歸屬的觀眾自然會追尋傳統藝術裏那份虔誠與寧靜致遠。

「年度影后遺珠」

金雞影后花落何賽飛雖爆冷卻沒什麼爭議，最佳女配就不一樣了。

很多人為葉童惋惜。

葉童在電影《我愛你！》中飾演一位阿爾茲海默症患者，表演中需要真正抽離智性控制，介於小孩與老人之間天真混沌。

患上癌症，疾病發作時，劇烈的病痛直透出屏幕，讓你我為之震盪。

我理解觀眾在意難平什麼，理性層面上講，單論《我愛你！》裏的表演的確值得影后桂冠，感性上還會因葉童在影片裏展現尿失禁、流鼻涕等，感到不忍（雖然這是演員本分）。

飄曾寫文贊她不是那個禁錮在許仙軀殼裏的葉童，而是不斷突破、探索未知，平和柔韌，葆有細水長流不斷絕藝術生命力的葉童。

甘於平凡是她最不凡的魅力。

圖源 | 微博@六一四

「年度驚喜表演」

驚喜是意想不到、出乎意料、意猶未盡。

我把這個獎頒給《漫長的季節》裏的任素汐。

沒想到這部劇有她的客串，沒想到不到五分鐘的戲份，把一個東北冷麪店老闆娘的私情、生意、性情全抖漏出來了，沒想到這段將日常喜劇化、藝術化的處理，給人留下一刷再刷的留白空間。

你看戲中第一個動作是掀簾子、嗑瓜子，“咋才來呢？”有點嬌嗔，這個時候滿眼是自己鐵子，來不及瞟左鄰右舍，第二句問“幾點了”，是在催促對方進來，眼神不自覺朝左右偷瞄。

對，站門口嗑瓜子等鐵子來又怕街坊看見就是這副神態，任素汐演得自然又傳神。

除了傳神，任素汐還貴在一個演戲動腦，她很懂得設計，會弔着觀眾盪鞦韆。

當鐵子撈出一塊屍骨扔在她面前時，全知視角的觀眾是比較緊張的，她也特意在“看”屍骨處停留了許久，當觀眾的心提到嗓子眼，她忽然輕率地一腳踢走屍骨，轉向對嫉妒她生意的同行的謾罵，此時觀眾會因突然鬆弛，被逗笑，而發出絕嘆。

任素汐還有一點，她擁有如範偉那樣的喜劇能力，在精明與不太聰明（憨態）中橫跳，把一個不那麼討喜的邊緣角色，演得高於生活，進而超脱喜惡，更多留下藝術審美。

也許不是非得本能地爆發、撕心裂肺地嘶吼才叫好演技，表演要有耐久性，是需要演員有一些腦子，以及純熟到看不出痕跡的技巧的。

「年末給內娛一點震撼的女角」

評選年度女性角色，怎麼能不從《新聞女王》裏提名。

這部港劇某種程度是踩在內娛臉上火的。

就是説，觀眾在誇劇裏某個橋段、每個人設時，常常是把內地影視按地上摩擦的。

暴雨場景，港劇：你要愛自己，內娛：男人快來救我

包括喜歡許詩晴的理由，都有種大快人心的復仇心（對內娛職業女性不滿）。

許詩晴其實挺有美劇女主那種“婊氣沖天”範兒的，就是絲毫不掩飾自己慾望，十分愛自己，不讓自己落下風，婊得理直氣壯，能力強得橫衝直撞。

給人大殺四方、無堅不摧，擁有極強主體性的爽感。

但有個敗筆，非得給她的野心找個苦情的動機——

為了讓失智的父親多看到自己，才想方設法爭奪黃金時段。

女主們對事業的野心和進取心就不能是自發、自主的嘛？

「年度女性主義精神獎」

嚴格意義上講，芭比其實不算一個“女性”，她是由一個父權集團設計的產品，連最基本的女性性徵都不存在。

《芭比》的基本劇情是一道最艱難的選擇題——

在芭比世界裏，女性是天地的主宰、宇宙的中心，芭比們生活在純粹的快樂與幸福裏。

但，這一切實則還是資本設計的幻夢，而你也只是一個商品。

在現實世界裏，你必須體驗那種下位者的痛苦，被規訓、被壓迫、被剝奪，直到成為習慣。

但，你卻是一個有知覺的人。

芭比這個角色代表的，是對女****性最本質特徵的熱愛。

記得電影結尾，選擇成為人類的她去的第一個地方是哪裏嗎？

婦科診所。

她急於確認自己的女性性徵，哪怕這將是她在現實世界裏遭遇的許多困境的根本來源。

當一個女性意識到自己只是裝盒出售的玩具，哪怕玩具世界再美滿，她也再無法忍受自己變成商品了。

女性的軀殼必將伴隨那麼多疼痛與苦難，可又如何？她依舊堅定地想要擁有，併為之驕傲。而這，才天殺的叫真正的英雄主義。

「年度最佳女主角」

這個壓軸獎項，當然要慎重。

不僅要考量角色分量、意義，演員演技，還需把劇集口碑、受歡迎度也考慮進去。

《三體》裏飾演葉文潔的陳瑾、王子文，以及《漫長的季節》飾演羅美素的林曉傑。

這兩組人物也形成了某種有趣對照。

一個飛向宇宙，一個紮根泥地；一個極致理想到近乎殘忍，一個犧牲奉獻到幾近悲情；一個是萬人敬仰的統帥，一個是幾乎不被看見的妻子母親。

但角色都以鮮活、豐沛躍出屏幕，演員同樣奉獻了與角色合二為一的表演。

透過葉文潔以及《三體》裏申玉菲、楊冬等人，會感覺科幻這種“不接地氣”的題材，反而在客觀上斬斷了女性深重的歷史負罪感，給了她們飛向更遠方的翅膀。

你看在科幻裏她們想的是人類前途命運，死亡是因為“物理學不存在了”。其中還塑造了一個如此奇特靈魂的葉文潔，還給了她深厚的根基。

一次一次被信任的人背叛，被人性的劣根傷害，與她對話的只是監聽耳機裏宇宙的迴響，內心沉入冰底徹骨的寒涼，才得到平靜的救贖。

王子文演的是葉文潔由少女到成人，由人到非人的過程，到了陳瑾出場，葉文潔已沒了人味。

沒有人味，不代表她不愛人，而是把愛讓給了宏大理想——藉助三體文明改造人類文明，不知道是極致的愛，還是傲慢。

知道的是葉文潔超越了身份限制，代表一種對崇高文明的理想追求。

相比葉文潔的大動靜，羅美素則了無痕跡，劇中的她，不是在做飯、吃飯就是在織毛衣，她是那種眼裏只有兒子，聽丈夫話的家庭婦女，常見得很容易忽略。

林曉傑的神奇之處是把表演演成了一種下意識，菜掉到桌子上，下意識撿起來吃。演員賦予角色活力之時，忽然感覺羅美素有了生命力，有那麼多值得探尋之處。

比如她很早就察覺到兒子王陽的異常，只是話語不被丈夫採納，最後用毛線上吊，有種纏繞自身不可解開的悲劇性。

用這兩個極致的人壓軸，是想説女性角色不論光彩奪目還是晦暗不明，都是平等的個體。

內娛喜歡彰顯的某種獨立大女主，實際上是對雄競邏輯的複製——在金錢權力親密關係中處於支配地位。難道先擁有的不是真實、鮮活，對每一個生命個體的尊重，平等的賦權嗎？

丁玲在鼓勵女性“強己”道理其實很樸實：注意健康，不要讓自己生病；使自己愉快，生命飽滿；用腦子、通過理性思考不被矇蔽；下吃苦的決心。

是的，世界上從沒有無能的，有資格去獲取一切的人。

此篇2023年年度女性角色盤點也是試圖鼓勵，想去做什麼就去做，想當雄鷹就展翅，想當游魚就潛入海底，想不凡就去創造，想平凡就知足常樂，不必非得成為大女主，成為自己的主人就難能可貴。

本文由公眾號「柳飄飄了嗎」（ID：DSliupiaopiao）原創，點擊閲讀往期精彩