俄羅斯頂級指揮家捷傑耶夫在北京演出“感覺像回家”，曾因俄烏衝突遭西方古典樂壇切割

（觀察者網訊）近日，俄羅斯國際指揮大師瓦萊裏·捷傑耶夫（Valery Gergiev）時隔3年半迴歸中國舞台，攜馬林斯基交響樂團重返北京國家大劇院。這是自3月20日文化和旅遊部宣佈恢復涉外營業性演出受理和審批後，首個來華的國際演出團體。

美國有線電視新聞網（CNN）當地時間29日的報道關注到，去年俄羅斯對烏克蘭發動“特別軍事行動”後，捷傑耶夫因與俄總統普京關係密切遭大批西方音樂機構集體切割，而此番他在北京的演出受到了熱烈歡迎。捷傑耶夫受訪時表示，再次登上北京國家大劇院的舞台讓他“感覺像回家一樣”。

另據“國家大劇院”官網、新華社等消息，捷傑耶夫在記者會上提到，過去3年他因為一些“與音樂無關的原因”，主要在俄羅斯國內演出，非常高興此次能來華演出，並且多次強調藝術的力量應當跨越一切阻礙，讓全世界的人們緊緊相連。

隨着涉外文化交流和演出相關政策的逐步恢復，國際名家名團正陸續迴歸中國大舞台。

受北京國家大劇院邀請，3月27日至30日，當今古典樂壇最負盛名的俄羅斯指揮大師捷傑耶夫，親率交響勁旅馬林斯基交響樂團重磅呈現3場“頂配級別”的交響音樂會，這場時隔三年半的老友重逢成為國內一大文化盛事。

對於國內古典樂迷來説，捷傑耶夫與馬林斯基交響樂團這對“黃金組合”再熟悉不過，他們與國家大劇院所建立的深厚友誼亦是一段業內佳話。

2007年12月，捷傑耶夫親率馬林斯基劇院的藝術家們來到北京，以鮑羅丁歌劇《伊戈爾王》為新落成的國家大劇院拉開大幕，此後更先後九次率領馬林斯基交響樂團到訪國家大劇院，被國內樂迷親切稱呼為“姐夫”。

3月27日當晚，在音樂會正曲開始之前，一首沒有出現在曲目單上、在中國聽眾心目中佔據着特殊地位的中國名曲《紅旗頌》率先奏響，熟悉的旋律引起觀眾席一片驚呼。

隨着捷傑耶夫揮舞起那支標誌性的"牙籤"指揮棒，樂團先後奏響了普羅科菲耶夫第一號交響曲、裏姆斯基-科薩科夫交響組曲《天方夜譚》等。後者也正是樂團2019年造訪國家大劇院時帶來的曲目，藴藏着捷傑耶夫、馬林斯基交響樂團與北京觀眾的共同記憶。

當晚的演出曲目除了部分來自俄羅斯作曲家之外，捷傑耶夫還特地選擇了與樂團有着深厚歷史聯繫的歐洲其他國家作曲家的作品。

“音樂沒有國界，它將世界連接起來而非分裂，偉大的作曲家往往都到訪過很多國家，博採眾長。”捷傑耶夫表示，“能夠在這次演出中同時呈現來自各個國家作曲家的作品，我認為這就是文化交流最美好、最精彩的樣子，也是哲學家、作家、作曲家、雕塑雕刻家等所有最偉大的藝術家的使命。”

用牙籤指揮是捷傑耶夫的特色標誌 圖自北京晚報

據“國家大劇院”官網介紹，捷傑耶夫在結束與馬林斯基交響樂團的大體量演出後，3月30日將攜手國家大劇院管弦樂團帶來柴科夫斯基經典作品，這也是他繼2015年後第4次執棒這支樂團。

27日首演前，捷傑耶夫在國家大劇院大師俱樂部接受採訪，當時剛剛參觀完故宮的他分享着自己對中國文化的讚歎與喜愛：“這次參觀重新喚起了我第一次來中國訪問時的美好回憶，也讓我再次領略到中國的歷史文化是如此深厚，它是由一代代中國人民奮力書寫的。”

在捷傑耶夫看來，由他執掌的馬林斯基劇院與國家大劇院有着相當緊密的合作，這是中俄兩國在文化藝術領域密切交流的縮影，“在北京，在中國，我有很多好朋友。疫情前，中俄之間已經有非常豐富、密集的文化藝術領域的交往，重新回到國家大劇院，就像回到家一樣。”

捷傑耶夫表示，此次來華演出標誌着國際演出和國際文化藝術交流的真正重啓，他期待今後中俄兩國的文化交流將會更加頻繁、密集。

話及此處，捷傑耶夫頗有遺憾地表示這次訪華之旅略微短暫，他很快將回國參與指揮拉赫瑪尼諾夫誕辰150週年紀念音樂會，但他其實還有很多想展示給中國觀眾的作品，“如果時間允許，我想在北京演上10天。”

談及未來的演出計劃，捷傑耶夫提到，過去3年他因為一些“與音樂無關的原因”，主要在俄羅斯國內演出，不過他樂在其中，並且多次強調藝術的力量應當跨越一切阻礙，讓全世界的人們緊緊相連。

“對音樂家來説，重要的不是去哪裏，而是他到了那兒在做什麼。”他透露自己接下來計劃去俄羅斯的30個城市演出，其中包括一些非常小的城鎮，“我有個鋼琴家朋友也喜歡去小城鎮演出，他曾對我説‘那裏的觀眾同樣值得欣賞到世界上最好的音樂’，我非常認同。無論在哪裏，我們的投入程度都不會有任何差別。”

捷傑耶夫沒有直言“與音樂無關的原因”為何，美媒CNN稱，去年俄烏衝突爆發後，他因與俄總統普京關係密切且一直拒絕譴責俄羅斯“特別軍事行動”，遭大批西方音樂機構切割。

綜合俄媒報道，當時與捷傑耶夫展開合作的意大利斯卡拉歌劇院和奧地利維也納愛樂樂團，以及他擔任首席指揮的德國慕尼黑愛樂樂團都向他集體發難，強硬要求他表明立場，否則將解除以及不再邀請他擔任指揮職務。

遭拒後，慕尼黑愛樂樂團在捷傑耶夫的合同還有3年才到期時就解僱了他；維也納愛樂樂團也在飛赴美國的途中，與巡演主辦方之一的卡內基音樂廳同時發佈聲明稱替換捷傑耶夫，另尋紐約大都會歌劇院總監出任指揮。與此同時大都會歌劇院還表示，在俄烏衝突結束前，不會與支持普京的俄羅斯藝術家和組織合作。

在這幾家橫跨歐美的頂流音樂機構帶頭下，此後還有荷蘭鹿特丹愛樂樂團、愛丁堡國際藝術節、瑞士韋爾比耶音樂節等多個西方音樂機構和演出主辦方競相跟進，與捷傑耶夫撇清關係。

就連通過代理捷傑耶夫而賺得盆滿缽滿的英國菲爾斯納經紀公司也來摻一腳，其總監創始人在聲明中振振有詞道：“藝術家應當懂得愛國與積極支持政權存在明顯區別。因為捷傑耶夫拒絕表態，公司代表捷傑耶夫而獲得的利益變得沒有可能，也沒有必要。”

而這樣歇斯底里的無理“封殺”也引發一些業內人士的不滿。土耳其鋼琴家法佐·賽伊（Fazıl Say）當時公開為捷傑耶夫打抱不平，“捷傑耶夫與普京有多年的交情不假，但戰爭又不是他發動的。他是一名優秀的指揮家，應該讓他專注於藝術。”

德國交響樂團協會秘書長吉拉德·梅滕斯接受德媒採訪時，也曾一針見血地評價道：“早在2013年傳出要任命捷傑耶夫為慕尼黑愛樂樂團候任首席指揮的消息時，慕尼黑就爆發過遊行，人們因他與普京的關係而反對這一任命。但當時慕尼黑市政府無視民意繼續與他簽約，當局那時就非常清楚他們邀請了一位一直帶有強烈政治傾向的指揮家。而九年後，如今一夜之間捷傑耶夫就被樂團掃地出門，這一決定未免顯得太隨意了。”

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