上影節助力“一帶一路”電影文化交流，印尼名導：曾以為電影都是好萊塢式，後來發現多元性

【文/觀察者網 嚴珊珊】“國際電影節讓我大開眼界……在印度尼西亞成長過程中，我們一直在看好萊塢影片，所以我以為影片都是好萊塢式的，之後我發現並非如此，有多元性。”

6月12日下午，在第25屆上海國際電影節金爵電影論壇“一帶一路”電影文化圓桌論壇上，印度尼西亞女導演卡米拉·安迪妮（Kamila Andini）感嘆，電影節為她打開了窗口，有機會講述自己的敍事、擁抱和實現多元化，令她獲益匪淺。

去年，卡米拉憑藉作品《過去，如今和之後》成為近十年來首個入圍柏林國際電影節主競賽單元的印尼導演，這次她帶着自己第三部長片《尤妮的婚途》來到上海國際電影節，與“一帶一路”沿線國家電影人暢談電影創作。

在當天的論壇上，復旦大學新聞學院與上海國際影視節中心聯合發佈《“一帶一路”主題國際電影節展跨文化傳播策略研究》，研究發現少數民族題材（31%）和家庭劇情題材（28%）片是中國電影目前“走出去”的主力，在巡展影片中佔到近六成。

談到電影節面臨的挑戰時，上海國際影視節中心主任何文權坦言，如今電影節生存非常艱難，活動規模越來越大，經濟社會的大環境影響到人們電影消費的習慣，因此上影節會將引領電影消費、提振信心作為重要使命任務。

對於“一帶一路”電影聯盟的未來指向何處，中國電影資料館節目策劃人、北京國際電影節策展人沙丹提出建議，產業性連接是目標，打通電影節、電影發行和藝術影院三位一體的生態系統，才能最終放大“一帶一路”電影聯盟的影響。

“中國觀眾更希望在電影節補看經典影片，而很多海外電影節是在引導觀眾走進影院去看沒有看過的影片，尤其是新片，包括‘一帶一路’沿線國家的電影……電影節期間的‘爆款’能不能賣給流媒體，能不能引入到發行領域？我們什麼時候能在商業院線看到‘一帶一路’沿線國家的大量電影呢？”

印尼導演卡米拉·安迪妮（上海國際電影節供圖，下同）

2023年是“一帶一路”倡議提出十週年，也是上海國際電影節發起“一帶一路”電影節聯盟（擁有48個國家、55家成員機構）、創設“一帶一路”電影周五週年。今年的“一帶一路”電影周，上海國際電影節恢復並新增多項重磅活動，邀請各方嘉賓回顧“一帶一路”電影周創立至今的成果，探討未來合作發展方向。

五年來，共有115部影片在聯盟各方電影節當中參與交流巡展，國內國際展映近300場。《何以為家》（黎巴嫩和法國、美國合拍）、《莫爾道嘎》（中國）和《第一次的離別》（中國）都是在上海國際電影節推動下、“一帶一路”電影節聯盟“走出去，引進來”的成功案例。

“一帶一路”電影周展映影片

12日下午，兩場穿越國界與銀幕的《“一帶一路”電影文化圓桌論壇》在上影節主會場成功舉辦。

類型片，大部分國家觀眾比較容易接受

圍繞“本土故事的國際傳播”這一主題，印度尼西亞導演卡米拉·安迪妮、薩拉熱窩電影節運營和新業務發展部負責人艾明·哈季奇、馬來西亞導演柯汶利（代表作《誤殺》）、意大利文化部電影和視聽總局特殊項目負責人羅伯託·斯塔維萊（Roberto Stabile）、中國導演王麗娜（代表作《第一次的離別》）以及中國導演鄔浪（執導本屆“一帶一路”電影周開幕影片《雪雲》）暢所欲言。

6月12日，“一帶一路”電影文化圓桌論壇之“本土故事的國際傳播”

印尼導演卡米拉·安迪妮通過親身經歷講述了國際電影節對電影人的意義。她表示，印尼“總體上講與一些全球院線電影接入有限”，參加國際電影節讓她“大開眼界”，電影節給電影創作和院線發行帶來了很多可能性。

“我自己在印尼成長過程中，我們一直在看好萊塢影片，所以我以為影片都是好萊塢式的，之後我發現並非如此，我們有多元性，我們能夠在創作過程中打造出和好萊塢風格完全不一樣的作品。另外，電影人，特別是年輕的電影人，能夠藉助這個平台分享交流，看看如何創作、如何應對相關的挑戰等等。大家來自不同的國家，都有不同的背景和故事，我們能夠進行很好的交流。通過這種方式擁抱和實現多元性，這非常好。”

卡米拉分享了自己的感悟：“電影製作並不是説一刀切、放之四海皆準的方式方法，我們通過多元化的方式方法進行創作。從這個角度來説，我們在電影節可以分享自己的故事，講述自己的敍事，這讓我感覺非常親切。”

本土化故事走向海外市場，被當地觀眾接受並非易事，這其中有一些市場認可度較高的表達方式可以借鑑。馬來西亞青年導演柯汶利曾執導犯罪懸疑片《誤殺》（肖央、譚卓、陳沖主演），該片2019年在中國內地上映後獲得13.33億票房。此次，他的新片《默殺》也在本屆上海國際電影節進行展映。

電影《誤殺》海報

對懸疑、驚悚、犯罪題材頗有心得的柯汶利透露，自己專注於拍類型片，這是大部分國家觀眾比較容易接受的類型，“當有了這個模式之後，當我們做本土輸出時，它可能會跟觀眾更貼近一點”，當然對於比較資深的電影人來説，類型片“可能門檻有點低”。

柯汶利稱，對於他自己而言，為了把好故事説給更多人聽，他的做法是“把類型化做到極致，然後可以嘗試一些混合類型”，因為對於來自不同文化背景的觀眾來説，這些故事有一點熟悉，但和他們的現實生活有距離，“通過可以讓他們容易接受的電影表現方式告訴他們，這個地方發生了這樣的事情，這樣的話，觀眾可能更容易去閲讀你的電影。”

馬來西亞導演柯汶利

辦電影節，“錢不是萬能的，沒有錢又是萬萬不能的”

當流媒體、短視頻的時代來臨，當市場大環境低迷，主打“有欣賞門檻”、需要大量資金提供支持的電影節將如何生存？圍繞“電影節的生存與可持續發展”，中外多個電影節的領航者們上台分享了電影節面臨的挑戰和機遇。

6月12日，“一帶一路”電影文化圓桌論壇之“電影節的生存與可持續發展”

阿爾巴尼亞地拉那國際電影節總監阿格隆·多米（Agron Domi）、上海國際電影節總經理何文權、斯洛文尼亞盧布爾雅那國際電影節藝術總監西蒙·波佩克（Simon Popek）、埃及開羅國際電影節總監 阿米爾·拉美西斯（Amir Ramses）和中國電影資料館節目策劃人、北京國際電影節策展人沙丹出席本場論壇。

被問及電影節面臨的挑戰，上海國際影視節中心主任何文權笑言：“我想到中國有一句話，錢不是萬能的，沒有錢又是萬萬不能的。但是我又想到另外一句話，談錢傷感情。”

他坦言，如今電影節活動非常艱難，活動規模越來越大，還好有各方參與者的大力支持，但經濟社會的大環境影響到人們電影消費的習慣，“我們要警惕電影消費的習慣悄然轉變的可能性，如果我們放鬆警惕不作積極應對，一旦真正形成拐點，那將是相當困難的……但電影節是有生命力的，我們上影節的品牌也是有生命力的。上影節會將引領電影消費、提振信心作為重要使命任務。”

上海國際影視節中心主任何文權

開羅國際電影節總監阿米爾·拉美西斯對此深有體會，他在過去五年執掌不同的國際電影節中見證了變化，資金、贊助的挑戰是一方面，另一方面，發行形式給電影本身的生命力帶來了挑戰。

他舉例稱：“以前製片公司可能會花一年的時間，參加電影節讓新片獲得曝光，並在不同地區獲得發行許可，再完成院線發行。而去年入圍威尼斯電影節主競賽單元的電影中，有7部影片在電影節結束1至2周內就登上了流媒體平台，這對於傳統平台是比較大的挑戰。大家在手機上就能看到展映電影，這改變了電影的週期。”

開羅國際電影節總監阿米爾·拉美西斯

自2015年以來一直負責北京國際電影節展映電影選片的策展人沙丹透露，為北京國際電影節策展時他們發現一個很大的挑戰：提到電影節，中國觀眾目前更希望在電影院中補看經典影片，這與很多海外電影節不同，後者是在引導觀眾走進影院去看沒有看過的影片，尤其是新片，包括“一帶一路”沿線國家的電影，這是策展人、選片人需要考慮的問題。

“不是説只把電影邀過來，放完就完事，當中有非常多的工作需要去做。”沙丹認為，“一帶一路”沿線國家電影的相互交流非常重要，在此過程中講好中國故事也很關鍵，上海國際電影節做了非常重要的工作，把“一帶一路”沿線國家和電影節聯合在一起，並在其中體現了中國非常重要的主張——全球文明倡議和全球發展倡議。

中國電影資料館節目策劃人、北京國際電影節策展人沙丹

對於已經擁有55個成員單位的“一帶一路”電影聯盟未來的發展，沙丹提出了自己的思考：“除了上影節期間影片的集中放映，‘一帶一路’電影聯盟能否產生真正產業性的連接？電影節期間產生‘爆款’，觀眾一票難求，這部電影是不是放映三次、五次之後，生命週期在中國就結束了？它能不能賣給流媒體，能不能通過引進的方式引入到發行領域？如果大家發現這部電影很好，國外的片方可以隨時跟進，讓這些電影可以在國內藝術院線或者全線進行更有效地投放，人家一定認為你這個平台更有價值。”

沙丹提出，我國目前引進的電影多來自“主流國家”，比如美國、日本，“我們什麼時候能在商業院線看到‘一帶一路’沿線國家的大量電影呢？目前還很少很少。有泰國電影，但很少，我們在上海電影院線看過新加坡電影嗎？很少很少，雖然我們非常熟悉這個國家。”

他建議，通過電影節這個紐帶，打通電影節、影展到發行的渠道，做長線的藝術電影放映，形成一個電影節、電影發行和藝術影院三位一體的生態系統，才能最終放大“一帶一路”電影聯盟的影響，這是他的暢想。

沙丹認為，下一步，應該把目標從國內華語電影範圍逐步擴大到“一帶一路”沿線，“你把人吸引來了，電影拍完了，還要讓人有一個生根發芽、展示的機會，不只是在上海、北京放三場就結束了，這只是電影生命的開啓，後面應該打造一個生態鏈，他們才會不斷地來。我們的眼光、胸懷，包括我們的配套資金政策等等，都需要跟上。”

“一帶一路”巡展機制中展映最多的中國電影是什麼類型？

在當天的圓桌論壇開始前，復旦大學新聞學院研究員、廣播電視學系主任唐俊教授介紹了《“一帶一路”主題國際電影節展跨文化傳播策略研究》。

唐俊教授介紹《“一帶一路”主題國際電影節展跨文化傳播策略研究》

該報告由復旦大學新聞學院與上海國際影視節中心聯合發佈，項目對“一帶一路”電影節聯盟、電影周以及巡展活動進行了調研，深度訪談的對象包含上海國際電影節、馬來西亞國際電影節、伊朗曙光旬國際電影節、開羅國際電影節、紐約亞洲電影節、里約熱內盧國際電影節等來自9個國家的電影節。

據報告統計，截至2021年，“一帶一路”電影周共展映了91部作品，分別來自46個國家的95位導演，其中女性導演有23位；獨立製作49部，來自31個國家。海外合拍40部，中外合拍1部。

分析指出，這些影片的展映有利於發現一些難以在其他國際電影節平台上看到的優秀電影，一定程度彌補了商業大片主導下市場機制的不足，構建了突破狹隘文化圈層的窗口。

對於“一帶一路”電影周展映影片的跨文化傳播特性，報告歸納了四點：1、個體命運中的人文關懷；2、家庭敍事中的“情感共同體”；3、多元文化中的共同關切；4、合拍生產中的兼容幷蓄。

研究發現，“一帶一路”電影節聯盟成為了中國電影走出去的一個路徑。根據統計，展映國產片的主要類型是少數民族題材（31%）和家庭劇情題材（28%），其次是愛情題材和懸疑題材，各佔10%。

中國電影國際傳播長效影響力較高的質素與特徵是什麼？早前北京師範大學發佈的調研報告歸納出了三點：第一，聚焦全人類共同價值；第二，關注國際流行思潮與世界性議題；第三，情緒表達凝練剋制。

12日在上影節發佈的報告也對“一帶一路”電影巡展機制走出去的電影進行了分析，研究發現國際傳播效果較好的中國電影特徵是：在價值取向上注重求同存異；通過家庭、親情、人與自然等全球共通的主題引發跨文化、跨國界的關注；擺脱了西方商業電影的程式化感官刺激，富有東方美學、民族美學意藴。

對於下一步的發展，報告建議，“一帶一路”電影節聯盟應進一步提升電影跨文化傳播的實效、優化聯盟內的信息分享和相互交流、依託聯盟推動更多“互通性”合作、加強聯盟促進產業拓展的平台作用、成立專業化指導機構強化話語體系。

6月13日晚，第25屆上海國際電影節“一帶一路”電影周閉幕儀式在上海浦東美術館舉行。“媒體關注電影人”“媒體關注影片”“最受觀眾喜愛影片”等多項榮譽揭曉。