《魔力麥克的最後之舞》影評：新意寥寥 - 《華爾街日報》

薩爾瑪·海耶克·皮諾與查寧·塔圖姆圖片來源：華納兄弟影業若有人曾熱切期待《魔力麥克》系列第三部問世，那我顯然錯過了這份期待。距離那部講述性格層次豐富的男性脱衣舞者故事的首作已過去11年，續集《魔力麥克2》上映也有8年光陰。前兩部作品皆施展了電影魔術：儘管它們以花崗岩般健碩又似甘草糖柔韌的男色舞姿招徠觀眾，但都通過對神秘亞文化的細膩刻畫，呈現了深刻的人物研究。

然而《魔力麥克：最後之舞》徹底扭轉了系列方向。期待精妙劇情的觀眾會發現，第三部除了性感舞姿幾乎乏善可陳。或許這比親臨Chippendales夜總會更經濟實惠，但就藝術性而言，兩者水準相差無幾。

查寧·塔圖姆——這位好萊塢自金·凱利之後最具震撼力的男星舞者，再度以筋肉賁張的魅力迴歸主演。片中麥克已告別豔舞生涯，在邁阿密當起調酒師。但"魔力麥克"的傳奇仍在延續。他接受了名為瑪克桑德拉（現用藝名薩爾瑪·海耶克·皮諾飾）的離異貴婦六千美元私人膝上舞邀約。這場共赴卧室的豔舞令瑪克桑德拉驚為天人，她堅持將後續關係限定為工作範疇，用私人飛機將麥克帶到倫敦接手秘密項目：執導並改造西區劇院一部維多利亞時代風格的狗血劇——離婚協議使她剛成為該劇院主人。

從此刻起，電影中的許多情節都顯得不合邏輯，劇本（再次由塔圖姆先生的長期創意夥伴裏德·卡羅林操刀）用一系列關於女性賦權的生硬説教取代了角色發展。其中大部分內容通過馬克桑德拉憤世嫉俗的青少年女兒扎迪（傑梅利亞·喬治飾）的旁白呈現，她似乎除了用關於舞蹈和慾望的思考來迎合女權主義者外，別無其他作用。這些台詞聽起來就像是由新版ChatGPT軟件（也被稱為廢話生成器）寫出來的。

卡羅林先生無法為扎迪找到合適的角色定位，這暴露了劇本的不穩定性，感覺像是初稿。為什麼馬克桑德拉如此強調改編一部已有劇本，而最終結果（由魔力麥克執導，或在戲劇界被稱為“邁克爾·傑弗裏·萊恩”）僅僅將其開場作為常規脱衣舞表演的序幕？為什麼要在劇院（為此不得不重新配置，激怒了堅決保護其歷史地位的當地監管機構）而不是俱樂部上演這種娛樂節目？

卡羅林先生似乎沒有考慮到浪漫喜劇中最關鍵的元素，即某種合理的手段讓戀人直到最後才在一起。麥克和馬克桑德拉都是單身，初次見面幾分鐘後就睡在了一起，但在電影的大部分時間裏，他們卻毫無理由地保持距離。一個潛在的複雜因素——海耶克·皮諾女士比塔圖姆先生大14歲——也沒有被提及。

導演史蒂文·索德伯格（他同樣執導了《魔力麥克》，但未參與第一部續集）即使在其最不盡人意的作品中幾乎總能呈現值得一看的內容，這次他也照例點綴了些許亮點。片中有一個無價的插曲（伴隨着劫案風格的配樂），麥克和他的舞者團隊為打動一位名叫埃德娜的拒批官員（他們需要她的許可來更換劇院舞台），秘密接管了一輛倫敦巴士。得益於演員們以及艾莉森·福克和盧克·布羅德利克流暢而富有創意的嘻哈風格編舞，舞蹈場面堪稱驚豔。

然而我們對這些舞者一無所知；他們只是會移動的肉體背景板。沒有一個人物擁有有意義的對白。索德伯格先生曾拍出過《魔力麥克》原版、《毒品網絡》和《十一羅漢》等傑作，也不乏失手之作，但他似乎對這個缺陷以及劇本的結構性弱點和主題混亂視而不見。（不，儘管電影暗示相反，迎合女性慾望的娛樂內容並不新鮮，更談不上革命性。）索德伯格的工作 ethic 令人欽佩——這是他疫情期間發行的第四部長片，也是他自2011年宣佈退休以來的第13部作品——但即便是他的粉絲（包括我在內）也不禁要問：如果他的作品沒這麼多，是否會更出色。

此文發表於2023年2月10日印刷版，標題為《魔力麥克的新招寥寥》.