《明亮的新博伊西》劇評：一位曾缺席父親的熾熱信仰——《華爾街日報》

彼得·馬克·肯德爾與伊格納西奧·迪亞茲-西爾維里奧 攝影：瓊·馬庫斯在塞繆爾·D·亨特這部靜謐而動人的戲劇《明亮的新博伊西》中，一家Hobby Lobby工藝品店的休息室成為了父子重逢的意外場所——自男孩出生後，這對父子便形同陌路。這部2010年首演的劇目標誌着亨特先生的突破，此後他已成為美國最值得信賴的優秀劇作家之一。

他的劇作《鯨》如今被改編為電影，幾乎讓布倫丹·弗雷澤的電影事業起死回生——他因此片獲得奧斯卡提名。而亨特先生的最新作品《上帝存在的證明》，在我看來是上一演出季的佼佼者，並贏得了紐約戲劇評論圈最佳戲劇獎。

由奧利弗·巴特勒執導、簽名劇院公司製作的《明亮的新博伊西》在百老匯外首演， exemplify了亨特先生一貫的主題，聚焦於在平凡日子裏蹣跚前行的普通人，他們四處尋找生命的意義，或試圖填補那些可能吞噬他們的內心空虛。

威爾（彼得·馬克·肯德爾飾）從愛達荷州一個小鎮搬到博伊西，並在他17歲的兒子亞歷克斯（伊格納西奧·迪亞茲-西爾維里奧飾）工作的商店找到了工作。亞歷克斯在嬰兒時期被收養。威爾是個笨拙的人，似乎身處這個世界卻不屬於它，他在與亞歷克斯交換了幾句漫不經心的話後，脱口而出“我是你父親”，搞砸了他們的第一次會面。與養父母關係不好的亞歷克斯冷靜地接受了這個消息，然後直截了當地指責威爾造成了他不如意的生活。他面無表情，或者説更像是一種死氣沉沉的聲音，反覆咕噥着他的口頭禪：“我要自殺。”

彼得·馬克·肯德爾與安娜·巴瑞辛尼科夫攝影：瓊·馬庫斯亨特先生的劇本一如既往地細膩流暢，這意味着角色間的對話充滿了尷尬的停頓、生硬的段落，既有倉促的溝通嘗試，也有緩慢燃燒的敵意。當威爾與亞歷克斯的關係被其他員工知曉後——尤其是亞歷克斯的哥哥勒羅伊（安格斯·奧布萊恩飾）、同事安娜（安娜·巴瑞辛尼科夫飾）和店長波琳（伊娃·卡明斯基飾）——休息室裏的緊張氣氛逐漸升級。

更令人痛苦的是，勒羅伊發現並很快揭露威爾曾是一個教會的成員，該教會因一名信徒在主持牧師的過失下悲慘死亡而登上新聞。儘管威爾仍保持着熾熱的信仰（他正在寫一部關於"被提"的小説），肯德爾先生以驚人的剋制力演繹了這個角色，展現出他始終籠罩在不安中的狀態。通過鮮明刻畫威爾搖擺不定的目標感和日益惡化的愧疚感，肯德爾清晰地呈現了這個角色為何會去尋訪他當初不願送養的兒子。在一個情感強烈的情節中，威爾用充滿痛苦與懷疑的哽咽聲音為信仰辯護：“如果沒有上帝，我就只是個在好必來打工、住在車裏的糟糕父親。生活中存在更偉大的事物，必須存在。”

《明亮新博伊西》中的一幕攝影：瓊·馬庫斯迪亞茲-西爾維里奧先生在飾演亞歷克斯時，同樣展現了一種情感漂泊的壓抑感。儘管亞歷克斯有成為作曲家的抱負，但最近他的創作夥伴加入福音派教會後放棄了對音樂的興趣——也拋棄了亞歷克斯。他對威爾試圖建立聯繫的猶豫不決、時而敵意的回應，因迪亞茲-西爾維里奧先生對亞歷克斯築起的真實情感護城河的刻畫而更加動人，唯有勒羅伊能跨越這道防線，將他從驚恐發作中解救出來。

在巴特勒先生簡潔有力的執導下，其餘演員同樣表現出色。奧布萊恩先生飾演的勒羅伊是一位有抱負的藝術家，當他發現威爾開始接近亞歷克斯時，叛逆性格轉為公開對抗。但勒羅伊與亞歷克斯的互動中始終貫穿着保護性的温柔。飾演安娜的巴瑞什尼科夫女士，在得知威爾是作家後（她是個書迷）對他產生好感，以勇敢的温情試圖温柔地引導威爾走出封閉自我。而卡明斯基女士為波琳注入了詼諧的犀利感，這個角色因不得不調解棘手的家庭糾紛而倍感困惑。

伊娃·卡明斯基與彼得·馬克·肯德爾攝影：瓊·馬庫斯《明亮的新博伊西》悄然滑向一個黯淡的結局，但亨特先生筆下那洞若觀火的觀察力始終如一。貫穿他幾乎所有作品的標誌性特質——那種既不評判角色人性弱點也不加以粉飾的深切同情，即便在最陰鬱的段落裏依然熠熠生輝。

威爾對上帝的信仰，如同溺水者死死抓住漏氣的救生筏般絕望地緊握，或許能讓他勉強浮在水面。但我們也同時看到，如此狂熱的信仰如何矇蔽信徒的雙眼，使他們看不見這些信念可能對他人生活造成的傷害。

伊舍伍德先生是《華爾街日報》的戲劇評論家。

本文曾以《一位曾經缺席父親的熾熱信仰》為題發表於2023年2月24日的印刷版。