復古紅毯造型正風靡一時——《華爾街日報》

隨着頒獎季如火如荼地進行，紅毯上充斥着完美無瑕的名人照片：數小時精心妝發、佩戴價值六位數的珠寶、高定華服比比皆是。但在Instagram上，一種更隨性的紅毯着裝時代正通過記錄明星昔日造型的賬號悄然興起。比如2002年MTV音樂錄影帶大獎成為新時尚標杆？紐約造型師兼復古時尚檔案管理員加布裏埃爾·赫爾德去年在Instagram發佈的帖子用一組莫莉·西姆斯和亞香緹等明星的露髖骨低腰造型輪播圖，印證了千禧年初的潮流。赫爾德的賬號既記錄了他近期為柯克·帕爾默、Princess Nokia等藝人打造的造型，也是近幾十年紅毯與秀場的時光膠囊——顯然後者深刻影響着他的當代創作。

編劇雷吉·凱約哈拉三世在Instagram重現的1991年攝影師赫布·裏茨生日派對上，超模伊曼的經典造型。圖片來源：getty images"Z世代年輕人現在開始回溯他們出生年代的風格，“赫爾德説道。諸如赫爾德、編劇雷吉·凱約哈拉三世的@rkeyoharaiii、創意顧問索爾·佩雷拉的@gettyimagesfanclub、作家胡里奧·布勞爾的@nightopenings等賬號，通過分享1992年金球獎或1997年《驚聲尖叫2》首映禮等歷史瞬間，成為了當代時尚靈感的源泉。

“懷舊情懷極具感染力，”佩雷拉説道。伊曼1991年身着白色束腰出席赫布·裏茨生日派對，米歇爾·菲佛1992年《蝙蝠俠歸來》首映式上的鐵鏽色吊帶裙，蝙蝠俠歸來首映，哈莉·貝瑞1995年演員工會獎上的綁帶緊身裙，西格妮·韋弗的透視束腰裝與薇諾娜·瑞德1997年《異形4》首映式的高領毛衣配黑皮裙，異形：復活首映，卡梅隆·迪亞茲1998年活動中的極簡灰直筒裙（搭配藍色眼影），吉娜·戴維斯1991年戛納電影節上的oversize白西裝外套，娜奧米·坎貝爾2003年格萊美獎上穿着的加利亞諾設計迪奧迷你裙，格温妮絲·帕特洛1997年活動中的同色系瑪麗珍鞋配中筒襪與隨意披掛的毛衣——這些造型都與當下時尚風潮完美契合。

拉弗恩·考克斯在2007年金球獎上身着約翰·加利亞諾設計的禮服。圖片來源：getty images“我幾乎能從@nightopenings找到任何場合的穿搭靈感，這裏展示的造型從街頭風到黑領結禮服應有盡有，”洛杉磯Aralda Vintage古着店店主布琳·瓊斯説道。她補充説，顧客常發老牌明星照片向她諮詢類似款式。佩雷拉認為這些影像代表了時尚界的黃金時代——當時設計師擁有更多創作自由，不必像如今這般受制於社交媒體對即時討喜度的要求。儘管年代久遠，這些舊影像仍充滿新鮮感。“如今我們被海量內容淹沒，24小時內就會變成舊聞，”瓊斯表示。

懷舊類Instagram賬號也讓黛比·馬紮等被低估的時尚偶像，以及曾入選最差着裝榜的弗蘭·德雷斯切爾等明星重新獲得關注。“很多被我奉為風格偶像的人物，曾經都被認為品味糟糕，”德雷斯切爾照片的常駐發佈者赫爾德説，他鐘愛一種自稱"高級垃圾"的美學風格。

“很多被我奉為風格偶像的人物，曾經都被認為品味糟糕，”造型師兼古着時尚檔案管理員加布裏埃爾·赫爾德説，他經常發佈弗蘭·德雷斯切爾的照片，圖中為1994年的她。圖片來源：getty images這股懷舊風最直接的體現，就是紅毯上古着服飾出現頻率激增。拉弗恩·考克斯身着約翰·加利亞諾2007年設計的蔚藍禮服亮相今年金球獎；金·佩特拉斯以一襲消防車紅古着維克多·科斯特長裙現身格萊美；去年戛納電影節上，貝拉·哈迪德連續換裝多套範思哲古着造型；艾麗·範寧則穿着Shrimpton Couture提供的1987年紀梵希高級定製禮服出席《來自普萊恩維爾的女孩》劇終發佈會。在帕梅拉·安德森為其Netflix紀錄片進行宣傳時，造型師麗貝卡·拉姆齊從Aralda店鋪精選了湯姆·福特時期的古馳、山本耀司、阿瑟丁·阿拉亞和亞歷山大·麥昆的古着為她打造造型。

普拉達近期為亨特·莎弗和贊達亞復刻了其90年代檔案庫中的經典造型。莎弗身着受1997年春夏秀場安珀·瓦萊塔首秀款啓發的透視吊帶裙，而造型師勞·羅奇則從品牌檔案中獲取靈感，將1993年春夏系列中的星形鏤空文胸與長褲重新設計為定製上衣及直筒裙，供贊達亞在全美有色人種協進會形象獎亮相。“90年代盛行的那種簡約風格至今仍顯輕鬆永恆，“曾與德莉·海明威和凱蒂·赫爾姆斯合作的造型師布里·韋爾奇表示，“那種不事雕琢卻別緻時髦又保有派對女孩活力的理念，至今依然適用。”

贊達亞身着由普拉達1993年春夏系列造型重新設計的定製上衣與半裙，亮相今年全美有色人種協進會形象獎。圖片來源：Getty Images瓊斯指出，範思哲——尤其是90年代系列——在Aralda客户中備受推崇。“很多人會提到伊麗莎白·赫莉，“她舉例道，包括赫莉1994年出席《四個婚禮和一個葬禮》首映禮時穿着的金色安全針範思哲禮服（即著名的"那條裙子”），以及她在2020年為《時尚芭莎》拍攝時重新演繹的1999年粉色鎖子甲範思哲裙裝。麥莉·賽勒斯的新年特別節目更成為檔案時裝大賞：範思哲、1991年伊夫·聖羅蘭、2002年鮑勃·麥基禮服及1996年湯姆·福特執掌的古馳迷你裙相繼亮相。“越來越多人從舊時光尋找新意，這很説明問題，“韋爾奇評價道，“這是一種獨特的個性表達方式。”

這一切都讓人感覺清新自然，毫無修飾，與如今精雕細琢的紅毯形象形成鮮明對比。“從時尚角度看，這是名人最脆弱也最接地氣的時刻，”@nightopening的布勞威爾説。“我無法理解穿着設計師燕尾服的邁爾斯·特勒，但我能理解穿着黛比·吉布森T恤去看*《籃球飛人》*的佈雷金·邁耶，或者任何穿着不合身西裝的人。”

伊麗莎白·赫利和休·格蘭特出席1994年《四個婚禮和一個葬禮》首映式。赫利的範思哲禮服已成為當今復古購物者的參考標杆。圖片來源：getty images“曾幾何時，為這些高光時刻着裝更多是基於你想感受什麼，”造型師艾琳·沃爾什説，她的客户包括安妮·海瑟薇、朱諾·坦普爾和阿什利·帕克。“我們賦予這些圖像的浪漫與美感，很大程度上源於那種看似簡單的感覺”——赫爾德強調，關鍵還在於更少的人為干預。“即便那時人們也有品牌合約，但個性更為突出，”他説。當時名人往往對自己的着裝更有主見，而非團隊運作的結果。因此，整體氛圍更顯隨性。“不是説當年的大片首映式就沒有類似氛圍，但如果你去看*《窈窕奶爸》*，完全可以穿得像在機場拿錯行李一樣，”布勞威爾説。“現在哪怕是為Tubi原創電影站台，人們也要盛裝華服，就怕社交媒體評論者吐槽。”但對熱衷這些懷舊賬號的追隨者而言，即便是所謂的時尚翻車也充滿魅力。“我確實認為懷舊紅毯的部分吸引力，”赫爾德説，“在於你能真切看到更多個人風格。”