《繪畫》評論：歐文·威爾遜在畫架前演繹鮑勃·羅斯 - 《華爾街日報》

歐文·威爾遜圖片來源：IFC Films當人們問我最近喜歡看什麼電影時，我總是熱情回應。十分鐘後，當我氣喘吁吁時，總會聽到這樣的回答：“呃，我從來沒聽説過那部電影，“人們總是用懷疑的眼神看着我，彷彿整個觀影經歷可能只是我的想象。

《繪畫》是我目前的答案，它的營銷預算似乎只有幾美分。它不太可能在品牌知名度上與《龍與地下城：俠盜榮耀》相媲美。然而，這是今年迄今為止最甜蜜的電影驚喜，包含了許多韋斯·安德森電影中孩子般的温柔和乾巴巴的奇思妙想，但沒有那位導演有時令人窒息的表面迷戀。韋斯·安德森電影，減去那位導演有時令人窒息的表面迷戀。

安德森的長期朋友和合作者歐文·威爾遜在片中飾演一位備受喜愛的新英格蘭風景畫家卡爾·納格爾，他的表演令人喜愛。卡爾是他所在城市最大的公共電視名人，但那個城市是佛蒙特州不起眼的伯靈頓。他有着柔軟的捲髮光環，温和的舉止和輕聲細語的説話方式，就像一隻温順的綿羊。儘管他的天賦並不出眾，但他散發着平靜的氣息。在他的畫布上，一切安好。觀看他的節目時，男人們陷入沉思，女人們嘆息。當地養老院的居民們對他的每一筆觸都如痴如醉。

由布里特·麥克亞當斯編劇和導演的《繪畫》具有那種往往在大預算大片中缺失的温暖和魅力。威爾遜先生深情演繹的卡爾顯然是對PBS自然畫家鮑勃·羅斯的戲仿，這位温和的人物以其無戲劇性的節目奇怪地令人着迷。羅斯是一種文化減速帶，讓我們放慢腳步，簡單地與他一起存在。他的節目超越了時間，大概會繼續迷住觀眾，直到地球化為塵土。在他1995年去世後，他成為了一種邪教英雄。快速瀏覽在線市場，不僅會發現鮑勃·羅斯繪畫套裝，還有鮑勃·羅斯奇亞寵物、鮑勃·羅斯萬聖節假髮，甚至鮑勃·羅斯薄荷糖和鮑勃·羅斯大富翁遊戲。

露西·弗雷耶、威爾遜先生、斯蒂芬·魯特和邁克爾拉·沃特金斯圖片來源：IFC電影公司羅斯的粉絲們或許難以確定自己是在嘲笑還是崇拜他，威爾遜先生的演繹同樣令人捉摸不透。影片大部分喜劇張力源自卡爾人氣高漲與缺乏原創性之間的反差。當卡爾試探性地詢問當地博物館館長是否可能接納他的作品時，對方委婉表示他的收藏或許更適合出現在汽車旅館。然而威爾遜先生對這個角色的詮釋卻帶着寬厚温和的氣質。卡爾駕駛着七十年代嬉皮士鍾愛的那種復古麪包車，由於在城裏閒逛時總被粉絲攔車攀談，他甚至在車頂安裝了外置擴音器來回應——結果他卻對着喇叭…輕聲細語。

卡爾本可永遠這樣隨波逐流，直到一位更年輕前衞的藝術家安布羅西亞（西婭拉·蕾妮飾）威脅到他的生計，令他的老闆（斯蒂芬·魯特飾）考慮是否該讓出節目時段。他與在電視台工作的焦慮前妻凱瑟琳（邁克爾拉·沃特金斯飾）關係緊張，同時與同事珍娜（露西·弗雷耶飾）曖昧不清——後者和許多女性一樣，既被他的消極被動吸引又因此感到挫敗。

麥克亞當斯導演巧妙拓展了卡爾"時代局外人"的特質，不僅體現在他古雅的畫作和低成本電視節目上，更滲透其生活方式乃至周遭環境：《繪畫》將新英格蘭塑造成一個自里根時代早期就停滯不前的時空，構建出極具喜劇效果的概念背景。這種設定不僅萌趣詼諧，賦予影片引人入勝的怪誕視覺，更讓我（一個西馬薩諸塞州長大的孩子）覺得精準無比。我兒時的玩伴們至今仍像卡爾一樣，對手機之類的現代發明感到困惑。

與安德森先生的許多作品一樣，《繪畫》充滿了被壓抑的深切渴望；一段關於應對抑鬱的片段本可以無縫插入《天才一族》。然而喜劇色彩始終近在咫尺，儘管恰到好處地剋制：麥克亞當斯先生真正精彩的笑料直到片尾字幕開始才出現。威爾遜先生對熱情與悲傷的平衡把握，使得卡爾·納格爾既古怪又可愛。在對怪癖與悲情的雙重欣賞中，《繪畫》堪稱一件藝術品。

刊載於2023年4月7日印刷版，標題為《“繪畫”：讓歐文·威爾遜執起藝術家的畫筆》。