《博很害怕》影評：阿里·阿斯特的"媽寶男"困境 - 《華爾街日報》

華金·菲尼克斯圖片來源：A24在編劇並執導了《遺傳厄運》（2018年）和《仲夏夜驚魂》（2019年）之後——這兩部電影各自以不同的方式令人深感不安——電影製作人阿里·阿斯特贏得了在第三部作品中放縱自我的權利，這部名為《博很恐懼》的藝術電影鉅製充斥着污穢、恐懼和憤怒。阿斯特是否過度放縱是一個合理的問題。許多人心中還會浮現其他相關問題：這部電影講的是什麼？它那可憐的主人公能有多慘？它到底會不會結束？

最後一個問題最容易回答：會，但只有在三個小時的幻覺般的幻想之後，這些幻想暗示着一場巨大的抱怨會，其中弗蘭茲·卡夫卡和大衞·林奇被西格蒙德·弗洛伊德所激勵。這部電影可以寬泛地稱為具有挑戰性，更像是一個謎題而非故事，邀請觀眾在解讀其怪誕的流浪漢式旅程中做一些工作。不那麼寬容地説，它可能被稱為一團糟、一個怪物、一個錯誤。我介於兩者之間。我不能説我非常喜歡它，但我從頭到尾都被迷住了，這已經説明了一些問題。（我對林奇和卡夫卡的幾部作品也有同樣的感覺。）一個瘋狂的幻想可以很有趣。

標題人物是一箇中年廢柴，睡眠稀少，醒着的生活是一場噩夢，由華金·菲尼克斯飾演，彷彿他和阿斯特先生試圖創造一種內部笑話：他們能否發展出一種比我們在《小丑》中看到的還要糟糕五倍的城市失範和骯髒的全景？菲尼克斯先生當之無愧地憑藉《小丑》獲得了奧斯卡獎。他是我們最不虛榮、最專注的演員之一，和往常一樣，看到他消失在角色中是一種享受，這次是一個與亞瑟·弗萊克完全不同的失敗者。與此同時，阿斯特先生成功地召喚出一個失敗國家版本的美國城市，但這僅僅引出了一個相關問題：如果藝術成功地達到了它的目標，但那個目標是令人作嘔的，我們應該給予多少支持？博居住的城市景觀令人作嘔——潛伏在博公寓樓外的街頭流浪者和乞丐惡毒、野蠻，幾乎像殭屍一樣——在某種程度上，這部電影是一部令人髮指的黑喜劇。但笑點在哪裏？

內森·連恩、菲尼克斯先生與艾米·瑞恩圖片來源：A24博是個温順被動的人，卻因急需趕回家為苛求的母親（帕蒂·盧波恩飾）慶生而踏上一場光怪陸離的旅程。“苛求"或許不足以形容——由盧波恩以標誌性的戲劇化誇張演繹，這位專橫的紅髮企業巨頭莫娜·瓦瑟曼堪稱銀幕史上最令人窒息的悍婦之一，恐怖片反派都鮮少能製造如此強烈的壓迫感。

為遵從母親意願，博接連遭遇一系列荒誕險境：意外被熱心外科醫生（內森·連恩飾）及其妻子（艾米·瑞恩飾）收留，面對他們叛逆的青春期女兒（凱莉·羅傑斯飾）的冷眼；途中邂逅在莎士比亞式森林遊蕩的劇團，發現他們正在上演基於自己生平改編的戲劇；被名為吉夫斯（德尼·梅諾謝飾）的精神失常退伍軍人離奇追蹤；某段情節中甚至變成了動畫角色。貫穿這場厄運之旅的，是他對數十年前郵輪邂逅的少女伊萊恩（帕克·波西飾）的執念（少年博由阿爾緬·納哈佩蒂安飾演，少女伊萊恩由朱莉婭·安東內利飾演）。然而即便重逢，母親的幽暗長影仍將籠罩現場。

阿爾緬·納哈佩蒂安和佐伊·李斯特-瓊斯照片：A24粗糙、散漫且充滿黑色幽默，艾斯特先生的心理史詩漫無邊際地遊走在各種諷刺支線之間。影片對智能手機偷窺癖、藥物依賴、青少年叛逆等熱議話題猛烈開火，展現出強烈的風格化激情，卻未提供任何深刻洞見。有人會覺得這場不可預知的瘋狂障礙賽滑稽至極，但我猜更多人會認為它令人惱火且毫無意義。

當《博很害怕》最終聚焦於單一主題時，它以歌劇式的誇張手法深入探討了博對母親的性心理焦慮。一方揹負着病態的內疚與焦慮，另一方則病態地需要製造內疚與焦慮。或許這兩個角色天生一對。我欣賞這部電影的膽識、原創性與個人風格，但演到第三幕時，它開始像場關於戀母情結的加長版心理治療。最終場景帶來的不是暢快，而是難堪。