銘記蒂娜·特納：一位狂野性感的搖滾與靈魂樂傳奇——《華爾街日報》

1975年左右的蒂娜·特納圖片來源：Echoes/Getty Images在蒂娜·特納之前，女性流行和靈魂樂表演者的性表達主要侷限於藍調和R&B俱樂部。特納女士於今日去世，享年83歲，她在20世紀60年代末讓高潮能量在舞台和電視上變得可接受，從而改變了文化，為幾代女性流行、迪斯科和嘻哈表演者奠定了基礎——從麥當娜、唐娜·薩默和珍妮特·傑克遜到Lady Gaga、Cardi B和泰勒·斯威夫特。

除了她聲音和魅力的爆發力之外，特納女士的特別之處在於她能夠成功地做到這一點。1970年1月，在《埃德·沙利文秀》上，特納女士與艾克和蒂娜·特納樂團表演了《驕傲的瑪麗》，將約翰·福格蒂關於一艘河船的根源搖滾歌曲轉變為一首充滿力量的讚歌，講述了一個自由做自己想做的自信女人。

當特納女士穿着金色流蘇的舞會裙和白色高跟鞋瘋狂跳舞時，這首歌的歌詞甚至有了新的含義：“你知道大輪子繼續轉動/驕傲的瑪麗繼續燃燒。”但讓這個翻唱版本如此獨特的是她開場的獨白，警告觀眾這首歌將如何演繹：“我們要把這首歌輕鬆地開始。但然後我們會粗暴地結束。”

最後，沙利文只是禮貌地笑了笑，向左走去。就像披頭士樂隊在1964年2月的演出中喚醒了青年文化一樣，特納女士讓黑白兩色的觀眾都為之着迷，許多人簡直不敢相信自己剛剛看到的一切。其他人則驚訝於自己竟如此享受，絲毫沒有感到冒犯。

這位八次格萊美獎得主還獲得了格萊美終身成就獎。她不僅在艾克與蒂娜·特納歌舞團中擔任主唱表現出色，還在1975年的搖滾歌劇《湯米》中飾演"迷幻女王"開啓了第二職業，並於1985年與梅爾·吉布森共同主演了《瘋狂的麥克斯：超越雷霆穹頂》。而她作為獨唱藝術家的第三段職業生涯，最終成為了最輝煌的篇章。

特納女士未被視作電視節目風險的部分原因，在於她意外獲得了米克·賈格爾的幫助——這位歌手自60年代中期以來的舞台表演本質上融合了特納女士與詹姆斯·布朗的風格。賈格爾先生表面上將性暗示的舞台藝術變得如此主流，以至於特納女士1970年的電視表演很快被接受。

在整個職業生涯中，特納女士對觀眾具有催眠般的魔力。儘管她在舞台上活力四射，但私下卻矜持內斂甚至有些害羞，形成了一種奇妙的平衡。她與艾克·特納的合作始於50年代末，自1960年起他們的R&B單曲就開始打入公告牌流行榜。

在排名第四的《驕傲的瑪麗》之前，他們最成功的作品是1961年排名第14的《一切都會好》。但或許最早征服全球白人年輕聽眾的，是1966年由菲爾·斯佩克特製作的《愛如山河》。這首歌僅排名第88位，主要因為黑人電台認為它太"白"，而白人電台又覺得它太"黑"。

儘管如此，她在英美青少年點唱機電視節目中對這首歌的動情演繹令人着迷，尤其是當她衝向麥克風開始唱道：“當我還是個小女孩時，我有個破布娃娃/那是我唯一擁有過的玩偶。”

1939年出生于田納西州鄉村的安娜·梅·布洛克（Anna Mae Bullock）女士，自幼在教堂唱歌。16歲時，她搬到聖路易斯與母親同住。在城市俱樂部裏，她看到艾克·特納（Ike Turner）表演並請求加入他的樂隊演唱。起初遭到拒絕。但數月後當特納聽到她的歌聲時，便為她錄製了小樣。

當特納將樣帶給R&B廠牌負責人試聽後，那位高管評價她的聲音像“尖叫的泥土”。他説服特納讓她擔任主唱。特納為她改名蒂娜（Tina），與虛構角色“叢林女王希娜”押韻，並加上自己的姓氏註冊商標，以便必要時可用其他“蒂娜”替換她。

蒂娜·特納1996年7月5日在瑞士巴塞爾舉行"最狂野夢想"巡迴演唱會圖片來源：STRINGER/REUTERS二人於1962年結婚，蒂娜稱大約此時開始遭受艾克的肢體虐待，且持續貫穿他們的關係。1976年離婚後，她幾乎立即開啓歌唱事業復出，通過巡演償還債務，並以時髦前衞的新形象亮相。

1981年，羅德·斯圖爾特邀請她共同在《週六夜現場》表演《熱辣美腿》，同年她為滾石樂隊暖場。1983年翻唱阿爾·格林的《讓我們在一起》大獲成功，隨後與國會唱片簽約。

她的專輯《私人舞者》在1984年取得了驚人的成功。專輯中的九首歌曲中有六首在美國作為單曲發行，專輯在公告牌排行榜上排名第三，並在前十名中停留了39周，成為銷量數百萬的專輯。

1985年，特納女士在費城的Live Aid”音樂會上與米克·賈格爾同台演出。在表演的某個時刻，作為表演的一部分，他撕掉了她的裙子。在她的整個公眾職業生涯中，她以年輕的身材和容貌而聞名，這是她樂於培養和推廣的形象。

1984年5月，大衞·萊特曼在他的電視節目中問特納女士是否教過賈格爾先生跳舞。“1966年我第一次和他一起巡演時，他只是在打手鼓。下次我見到他時，他已經在跳小馬舞。我並沒有真正教過他，我只是覺得他受到了女孩們和我的影響。”

邁爾斯先生是《搖滾音樂會：口述歷史》和《55首歌曲的解剖》（格羅夫出版社）的作者。