《斯派姆洛特》劇評：亞瑟王和他的椰子重返百老匯——《華爾街日報》

克里斯托弗·菲茨傑拉德與詹姆斯·門羅·伊格哈特攝影：馬修·墨菲與埃文·齊默爾曼《火腿騎士》首演時真有這麼好笑嗎？

觀看這部由新鋭導演兼編舞喬什·羅茲（現已聲名鵲起）執導的百老匯復排音樂劇時，這個念頭在我滿心歡愉的間隙不斷蹦跳。起初我覺得復排為時過早——才2009年結束近四年駐演的劇目，這麼快就重演？

但短短幾分鐘後，所有顧慮都被歡愉擊潰。這部作品如冬日將至時迸發的夏日陽光，來得恰逢其時。當世界日益黯淡，誰能抗拒兩小時令人捧腹的荒誕狂歡？這場充滿童趣又妙趣橫生的傳奇戲謔提醒我們：中世紀的人們或許和現代人一樣滑稽可笑——且嗜血成性。

羅茲先生集結了一羣出色的演員，他們用誇張表演掀起颶風般的笑浪，載歌載舞演繹着埃裏克·艾德爾（編劇/作詞/作曲）與約翰·杜普雷茲（作曲）根據1975年電影《蒙提·派森與聖盃》鬆散改編的亞瑟王傳奇——一個故意裝傻充愣的故事。

曾憑《阿拉丁》精靈一角斬獲託尼獎的詹姆斯·門羅·伊格哈特，將亞瑟王塑造成一個滑稽可笑的自大狂，他那渾厚的男中音始終保持着誇張的莊嚴感。 他的演唱同樣妙趣橫生，完美融入了亞瑟那種高高在上的道德優越感。

在唯一的女性角色——湖中仙女的扮演中，萊斯利·羅德里格斯·克里策終於獲得了與她才華相稱的百老匯重要角色。她擁有能施展煙花般絢麗、媲美瑪麗亞·凱莉高音的嗓音，以及無與倫比的低俗喜劇感，每次登台都將演出氛圍推向高潮。可惜戲份太少，正如仙女本人在第二幕那首妙趣橫生的獨唱中抱怨的：“我的戲份都去哪兒了？”

萊斯利·羅德里格斯·克里策（中）圖片來源：馬修·墨菲與埃文·齊默爾曼不過，能聽到克里策女士以一本正經的滑稽姿態演唱劇中最好笑的曲子——那首戲仿安德魯·勞埃德·韋伯風格的《就是這樣的歌》，隨後又看她穿着70年代雪兒風格（鮑勃·麥基可以起訴了）的羽毛亮片連體衣嬉鬧，我們對她的感激已遠超戲份不足的遺憾。

何況這部作品羣星璀璨，全程毫無冷場。克里斯托弗·菲茨傑拉德將亞瑟王忠僕帕西的角色演繹得活色生香，他一邊用兩個半椰子殼敲擊出馬蹄聲，一邊蹦跳着給糊塗主人制造騎馬的幻覺。菲茨傑拉德先生還激情領唱了蒙提·派森電影《布萊恩的一生》中最著名的歌曲《永遠看向生活光明面》，甚至當亞瑟王哀嘆自己孤身一人時（儘管可憐的帕西始終堅定站在他身旁），為這個角色注入了令人心酸的孤寂感。

邁克爾·烏里飾演的羅賓爵士加入圓桌騎士並非為了戰鬥——噫！——而是為了“盛裝打扮”和“跳舞”。烏里先生塑造的羅賓是個令人捧戰的顫抖懦夫，但當騎士們奉命（説來話長）籌辦百老匯演出時，他瞬間煥發出歡騰活力。

《火腿騎士》演員陣容圖片來源：馬修·墨菲與埃文·齊默爾曼尼克·沃克飾演的（丹尼斯）加拉哈德爵士同樣精彩，他被湖中仙女蠱惑後毅然離開“無政府工團主義公社”，瞬間改換優雅口音拋棄激進思想。而《週六夜現場》 alumni 塔蘭·基拉姆完美演繹了困惑的蘭斯洛特爵士——他衝去解救落難少女，卻發現“她”竟是男兒身。別擔心，這位“非少女”的赫伯特王子（伊桑·斯萊特飾演的呆萌角色）會引導他釋放內心的同志騎士。

歌詞和劇本進行了適度更新，加入了當下熱梗，包括對《妙女郎》主演麗婭·米雪兒的調侃，當然還有泰勒·斯威夫特與特拉維斯·凱爾西。這些改編毫不生硬，完全契合全劇的瘋狂基調。

這部最初在華盛頓肯尼迪中心亮相的作品，讓導演羅茲躋身頂級音樂劇導演之列。他長期擔任編舞的經驗成為顯著優勢，那些活力四射的滑稽舞蹈——包括騎士們的瘋狂踢踏舞和啦啦隊表演——為全劇增添了無窮樂趣。

除了內啡肽帶來的快感外，還有一個額外的好處：你可以跳過一天的腹部訓練。普拉提，再見！持續兩個半小時幾乎不間斷的大笑所消耗的能量，對任何鬆弛的腹部都是一種補藥。

伊舍伍德先生是《華爾街日報》的戲劇評論家。

本文刊登於2023年11月17日的印刷版，標題為《亞瑟王和他的椰子》。