拉丁美洲藝術家為收藏家提供新的視角和投資機會-彭博社

不僅僅是又一個漂亮的臉孔。

攝影師：阿爾弗雷多·埃斯特雷利亞/法新社通過蓋蒂圖片社

社會動盪、暴力、政治動盪、土著權利糾紛：從厄瓜多爾到古巴，塑造拉丁美洲歷史的衝突和紛爭在關於犯罪、邊緣化和鎮壓的日常頭條新聞中都太常見了。

然而，這種混亂的現實也孕育了一個充滿活力和多樣性的藝術場景，其影響力正在擴展到該地區之外。例如，今年將會見到第一位拉丁美洲策展人指導威尼斯藝術雙年展。里約熱內盧出生的阿德里亞諾·佩德羅薩將從四月開始負責這個世界上歷史最悠久的當代藝術展覽，他將以“無處不在的外國人”為主題，重點突出全球南方運動，併為被忽視的藝術家們發聲，從移民到土著羣體。 展覽。

對拉丁美洲藝術的高漲興趣也在上週墨西哥城的年度藝術博覽會上顯而易見：在其第20屆活動中，Zona Maco，這些同時舉辦的活動中最大的一次，吸引了創紀錄的81,000名參觀者；與此同時舉辦的Material和Salón ACME也人滿為患。（完整披露：我的妻子與參與Material的一個畫廊合作。）

在一些國家，做生意充滿了巨大的障礙，甚至在展覽已經開始後，一些畫廊的貨櫃仍然被滯留在海關。但是我在展覽中的漫步給我留下了兩個強烈的積極印象。首先，作為一個拉丁美洲人，我被這些活動中的集體能量和熱情所震撼，與該地區分裂的政治形成鮮明對比。其次，作為一名財經記者，我不禁感到拉丁美洲藝術可能正在經歷一段金融上的時刻。

我向蘇富比的專家們提出了這個想法，他們表示他們最近從該地區的藝術品銷售表現良好（在2020年至2023年之間銷售額近2.5億美元，比疫情前的年份增長了50%以上）。蘇富比拍賣行拉丁美洲部門主管安娜·迪斯塔西告訴我：“最近，我們對拉丁美洲藝術重新產生了興趣。這在教育和市場開放方面是一個美妙的時刻。”

迪斯塔西表示，儘管該地區的政治不穩定可能影響了某些藝術家和風格，但這一趨勢背後有不止一個原因，包括收藏家們關注特定的藝術運動（比如20世紀40年代到60年代的超現實主義作品或委內瑞拉的幾何抽象藝術），以及最近才開始受到認可的新興土著藝術家。美國的博物館和機構對策展的需求也推動了銷售。“這是藝術市場和客户之間更大對話的一部分，客户們希望在他們的收藏中代表這個地區的重要時期，”迪斯塔西説。

她小心地描述這種趨勢不是繁榮，而是一種“實質性增長”的時刻，因為在當前快節奏的全球藝術市場中，收藏家可以迅速轉向其他東西。

然而，蘇富比預計2024年初將有強勁的收入，並且準備拍賣已故的哥倫比亞大師費爾南多·博特羅的作品，他於9月去世。

2024年2月7日，墨西哥城的Zona Maco藝術博覽會上，已故哥倫比亞藝術家費爾南多·博特羅的雕塑。攝影師：卡爾·德·索薩/法新社通過蓋蒂圖片社美國不斷增長的拉丁裔社區已經佔到了該國人口的近20%，其購買力也在擴大，這也意味着這種藝術在教育中心和展覽中更加可見。例如，下個月，紐約現代藝術博物館將舉辦一場展覽，專門致力於1940年至1980年的拉丁美洲設計。

當然，要準確界定構成拉丁美洲藝術的內容並不容易，不僅僅是因為其主角的國籍。墨西哥城kurimanzutto畫廊的聯合所有者何塞·庫裏認為，該地區處於西方藝術的“邊緣”，與更主流的來源相比處於“特權地位”，後者可能被視為“有些耗盡”。kurimanzutto去年在紐約開設了分店，以滿足美國市場對其他聲音的需求。

裏卡多·齊林斯基（Ricardo Zielinsky）是一位巴西藝術品經銷商，擁有巴塞羅那和聖保羅的同名畫廊。他告訴我，“拉丁美洲藝術比其他地方的藝術更加豐富多元，其他國家的收藏家或機構對此感興趣，因為這對他們來説是一種新奇。”

當我詢問兩位畫廊老闆可能值得追捧的藝術家時，他們推薦了女性藝術家，包括墨西哥的莉莉婭·卡里略（Lilia Carrillo）和阿根廷偶像 瑪爾塔·米努金（Marta Minujín），以及巴西的維拉·查維斯·巴塞洛斯（Vera Chaves Barcellos）和格雷塔·薩法蒂（Gretta Sarfaty）。

作為一個過於深陷於該地區政治和經濟困境的記者，我仍然珍視那些能夠以不同而更加難忘的方式展現這些問題的作品。去年，我購買了一張由巴西藝術家 羅米·波茲塔魯克（Romy Pocztaruk）拍攝的照片。2011年，她沿着橫貫巴西北部的特蘭薩馬佐尼卡公路進行了一次長途旅行，記錄了前軍事獨裁政權試圖通過一條宏偉的公路將偏遠土地整合起來的廢棄遺蹟。這張照片不僅是對巴西不履行諾言的感情提醒，也是對宏大項目往往會被浪費並很快被遺忘的提醒。然而，拉丁美洲的政府仍然堅持要建設這樣的項目。

那張照片將來是否會成為一項不錯的投資？誰知道呢。但是，將它放在我的客廳裏激勵我更加努力地思考自己的工作——如果我購買它在某種程度上增強了拉丁美洲的軟實力，那就更好了。

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