藝術詐騙犯如伊尼戈·菲爾布里克的覆滅是否不可避免？ - 彭博社

藝術經銷商伊尼戈·菲爾布里克。

攝影師：斯圖爾特·C·威爾遜/蓋蒂圖片社位於拉各斯的丹戈特工業石油煉油廠。

攝影師：本森·伊比阿布奇/彭博社到2019年9月，洛雷塔·維爾滕貝格和丹尼爾·圖姆佩爾意識到事情出了很大的問題。

這對德國夫婦通過他們的公司Fine Art Partners向美國藝術經銷商伊尼戈·菲爾布里克提供了數百萬美元，理解是菲爾布里克將購買藝術品，以盈利的方式出售，並分享收益。他們確實給了他錢，藝術品也確實被買賣了，但最近他們的利潤——實際上，任何錢——都沒有出現。這對夫婦請了律師。

彭博社追求加利福尼亞州頂級餐廳數量持續下降蒙特雷必看汽車：女王的捍衞者，一款保時捷原型車泰國更接近於合法化賭場以支持旅遊業非洲首富丹戈特考慮收購尼日利亞油田他們很快發現菲爾布里克對他們撒了謊：他向他們出售了一幅畫的股份，然後又向其他人出售了同一作品的更多股份，總計超過了藝術品價值的100%。這是一種行為模式，導致美國檢察官達米安·威廉姆斯後來將菲爾布里克描述為 “一個利用藝術市場缺乏透明度來欺詐藝術收藏家、投資者和貸款人超過8600萬美元以資助他的藝術業務和生活方式的連續詐騙犯。”

隨着2019年秋季消息的傳出，其他收藏投資者開始意識到，他們也被以各種方式欺詐了，菲爾布里克當時剛過30歲。一位投資者與菲爾布里克合作購買了一幅價值1840萬美元的讓-米歇爾·巴斯奎特的畫作，而實際上這位經銷商只花了大約1250萬美元。類似的指控開始陸續出現，但到那時，菲爾布里克已經逃離了國家並藏匿起來。

作者奧蘭多·惠特菲爾德。攝影師：加比·洛朗；來源：出版商菲爾布里克的罪行常被用作藝術市場更深層腐敗的證據，證明繪畫和雕塑的買賣已完全脱離現實，進入了一場瘋狂的夢境，充斥着愚蠢的資金和犯罪。這無疑是菲爾布里克的前朋友和員工奧蘭多·惠特菲爾德所提供的一個角度，他的書閃光的東西：友誼、欺詐與美術的故事（8月6日，潘神出版社）源於他們大約15年的友誼，以及菲爾布里克轉發的龐大電子郵件資料，顯然他相信惠特菲爾德會為他寫一篇同情的文章以辯護。

惠特菲爾德將市場的“倫理灰色交易行為”和“幾乎不付出任何代價就能獲得的潛在鉅額回報”歸因於其繁榮，並在此背景下斷言菲爾布里克“總是在可接受的邊緣工作”。惠特菲爾德表示，除了明顯的欺詐，菲爾布里克還犯下了“在不道德和純粹非法之間徘徊的行為”。

非法行為是不可否認的。在2019年底逃往南太平洋後，菲爾布里克於2020年6月被逮捕並返回美國，2021年他對電信欺詐認罪，並於2022年被判處七年監禁。他還被命令沒收超過8600萬美元。（菲爾布里克於今年早些時候被釋放。）

紐約佳士得的一場典型晚間拍賣。彭博社但惠特菲爾德，他的書已經在製作HBO系列，始終無法下定論。菲爾布里克是腐爛一堆中的壞蘋果嗎？還是他是一個孤獨、冷酷的騙子，毫不留情地欺騙着眾多無辜的受害者？

菲爾布里克所經營的藝術市場的角落可能提供了一個線索。這個市場可笑地小——如此有限，以至於一件藝術品在整個世界上可能只有三個潛在買家。曾幾何時，菲爾布里克在這個有限的收藏家池中虛張聲勢、作弊和撒謊，向他們收取過高的費用，並偽造文件，儘可能地利用自己，惠特菲爾德展示了這一點。但隨後市場開始放緩，他的世界變得更加狹小，菲爾布里克被迫無路可退。可以把這看作是一場高風險、低影響的音樂椅遊戲：當音樂停止時，菲爾布里克站着卻沒有座位。

這由魯道夫·斯廷格爾的一幅畫作體現，毫無疑問，這幅畫成為了菲爾布里克的 downfall。他讓德國投資者維爾滕貝格和圖姆佩爾與他一起購買；但惠特菲爾德寫道，他還説服其他收藏家無意中以超過其價值的總金額做同樣的事情。然後，菲爾布里克將斯廷格爾的畫作帶到拍賣會上，讓兩個收藏家競標，直到價格足以讓他償還所有股東。

但斯廷格爾的市場迅速降温。在拍賣之夜，其中一個競標者退出了，畫作以遠低於預期的價格售出，留下菲爾布里克“尋找從他新近無法維持的地位中逃生的緊急出口，”惠特菲爾德寫道。沒有出路。最終更多的欺詐被揭露，執法部門介入。換句話説，那位退出的單一競標者，似乎意味着菲爾布里克在過上奢華生活和在監獄中度過數年之間的區別。

菲爾布里克在2016年紐約的Le Bernardin活動上。攝影師：帕特里克·麥克穆蘭/蓋蒂圖片社當書籍開始時，在2006年，惠特菲爾德和菲爾布里克都在倫敦大學金史密斯學院學習藝術史。惠特菲爾德進入藝術界的途徑來自於他的父親，他是佳士得、蘇富比和其他拍賣行的長期拍賣師。菲爾布里克的途徑也來自於他的父親，長期擔任康涅狄格州高檔裏奇菲爾德小而著名的阿爾德里奇當代藝術博物館的館長。

惠特菲爾德解釋了菲爾布里克如何通過傑伊·喬普林獲得機會，喬普林是著名的白立方畫廊的老闆。喬普林有一批藝術家安塞爾姆·基弗的艱難作品需要出售。億萬富翁安迪·霍爾願意購買這些作品，惠特菲爾德説，前提是這些作品在公共博物館展出。惠特菲爾德繼續説，菲爾布里克的父親很高興在阿爾德里奇當代藝術博物館展出這些作品，不久之後，菲爾布里克獲得了在喬普林畫廊實習的機會。

裙帶關係讓菲爾布里克進入了藝術界，但他自己攀登到了頂峯。在獲得喬普林的信任後，菲爾布里克很快就開始經營一個較小的分支畫廊，得到了喬普林的支持。惠特菲爾德聲稱，菲爾布里克——當時仍在20出頭——從每年賺取35,000英鎊（44,800美元）迅速變為每月賺取35,000英鎊。

“我知道對伊尼戈·菲爾布里克先生提出的嚴重指控，”喬普林在書中包含的一份聲明中寫道。“得知我曾尊重並支持其早期職業生涯的菲爾布里克先生不僅背叛了我的信任，而且似乎也背叛了許多其他人的信任，這讓我感到受傷和悲傷。”喬普林繼續表示，他“在2019年10月的美國媒體報道中震驚地發現菲爾布里克先生的嚴重不當行為指控。”

像許多大學後的友誼一樣，多年來菲爾布里克和惠特菲爾德的友誼開始淡化。使他們關係冷卻的複雜因素是，菲爾布里克一旦獨立創業，就僱傭惠特菲爾德在他的畫廊工作；因此，兩人仍保持聯繫，但距離卻在逐漸增加。

因此，惠特菲爾德書的後半部分主要是從他和菲爾布里克在菲爾布里克的世界崩潰後、他在瓦努阿圖這個島國避難時進行的回顧性對話中提取的。它還補充了菲爾布里克在認為這些信件能為他辯護的情況下，發送給惠特菲爾德的大量郵件。

惠特尼美術館的遊客在魯道夫·斯廷格爾的畫作前 無題（在薩姆之後），來自2005年。攝影師：羅伯特·亞歷山大/檔案照片 via Getty Images在仔細閲讀這些文件後，惠特菲爾德寫道：“它們描繪了一個世界的圖景，在這個世界中，他的一些行為——現在被廣泛譴責——是普遍做法，甚至受到鼓勵。”（他沒有提供任何例子。）然而，惠特菲爾德越來越確定地回到結論，即菲爾布里克實際上“不過是一個騙子，這位天才藝術經銷商被揭露為一個説謊者和騙子，一個信任詐騙者。”

當然，惠特菲爾德無法進行最終的邏輯飛躍：他所寫的藝術市場是一個孤立的無人區，主導着鉅額財富、可疑的價值和令人發狂的不透明性。換句話説，這是一個旨在將所有參與者變成騙子的世界，無論他們願意與否。

惠譽評級下調了對丹戈特工業有限公司信用worthiness的評估，理由包括“由於處置收益低於預期，集團流動性狀況顯著惡化”，並將其評級置於負面觀察之中。

該公司國家長期評級被下調至B+(nga)，此前為AA(nga)，惠譽在週二的一份報告中表示。