布法羅的現代主義科爾斯住宅標誌着一位開創性建築師的職業生涯 - 彭博社

羅伯特·科爾斯在1961年使用預製元素建造了他的私人住宅和工作室。它簡約、現代的設計在充滿傳統住宅的社區中脱穎而出。

照片：傑夫·亨裏克森為梅隆基金會拍攝

當他在2020年搬進新的出租房時，阿爾伯特·趙知道這不是一處典型的住宅。在紐約布法羅東側的一排典型的20世紀早期雙拼房屋中，這座建築顯得格外不同，擁有乾淨的現代主義線條和獨特的佈局。從街道上看，它低調而小巧，但一旦走進內部，空間便展現出其魅力：它擁有充足的自然光線，理想的工作和休息空間，以及令人驚訝的多樣户外區域。

趙是布法羅大學的兼職建築教授，他很快發現了這座預製中世紀建築背後的故事：它曾是羅伯特·特雷因哈姆·科爾斯的家和工作室，他是紐約州第一位擁有自己建築事務所的黑人。

“我對他並不瞭解，”趙説，他對這座房屋歷史的研究促使他發起了一項努力，將這座具有里程碑意義的物業轉變為社區中心，併成為布法羅建築遊客的新停靠點。

上個學期，趙在布法羅大學教授了一門關於科爾斯的工作室課程。與布法羅本地人、普拉特學院的訪問副教授斯科特·拉夫一起，他開始籌集資金，並偶爾帶訪客參觀321洪堡公園大道，該建築於2011年被列入國家歷史名勝名錄。

這對二人設想恢復這座房屋和工作室，以創建一個優先考慮社區導向設計服務和項目的地方，這與他們渴望尊敬的建築師的精神相符。“我們希望在這座房子裏繼續羅伯特·科爾斯作為倡導者-建築師的遺產，並看看設計如何可以用於建築環境中的行動主義，”拉夫説。

布法羅建築師阿爾伯特·趙（左）和斯科特·拉夫正在領導購買和恢復科爾斯房子的努力，該房子保留了許多原始的中世紀裝置。照片：傑夫·亨裏克森為梅隆基金會提供這座房子最近由紐約州大學建築系的前主任擁有，趙和拉夫成立了非營利組織 科爾斯房子項目，以便購買它並實現他們的願景。該小組預計將在2025年1月完成對該物業的交易。

科爾斯是布法羅本地人，於2020年去世。他的大部分職業生涯都在他的家鄉城市工作，1961年在獲得明尼蘇達大學和麻省理工學院的學位後返回。在劍橋期間，他還曾短暫為 謝普利、布爾芬奇、理查德森和阿博特以及卡爾·科赫的Techbuilt公司工作，該公司幫助 開創了預製住房。科爾斯在搬到漢密爾頓公園時吸取了科赫的教訓，那裏是一個主要由維多利亞風格房屋組成的黑人社區，坐落在 洪堡公園大道旁，這是一條寬闊的林蔭大道，中央有寧靜的樹木。

公園大道是19世紀末由景觀建築師弗雷德里克·勞·奧姆斯特德和卡爾弗特·沃克斯規劃的市政公園系統中的一個關鍵元素。但在20世紀60年代初，它被計劃拆除以騰出空間給一條多車道高速公路——肯辛頓快速公路。因此，科爾斯設計了他的家和工作室，以減少交通噪音，安排了一個L形佈局，包含兩個矩形單元——一個面向快速公路的一層辦公室和雕塑花園，以及一個位於場地後方的兩層住宅，通過一個連接部分相連。科爾斯的特定場地調整包括一個平屋頂和鋼樑的重新定向。

“這是布法羅市中心為數不多的現代主義住宅之一，”拉夫説。“據我們瞭解，這是布法羅東側唯一的現代主義住宅。”

在他的布法羅工作中，科爾斯通過圖書館、社區中心、經濟適用房和交通項目在東側傳播現代主義。他的埃利科特區娛樂中心，於1963年完工，現在被稱為JFK社區中心，是他的麻省理工學院論文的實現。

一羣建築愛好者參觀了科爾斯的JFK社區中心內部。照片：瑪雅·波拉斯他為弗蘭克·梅里韋瑟圖書館設計的建築於2006年開放，結合了六個圓形房間，包括一個圍繞中央穹頂的禮堂，穹頂上方的自然光照亮了流通台。它的設計和功能在一個自1960年代以來面臨重大投資不足的高貧困地區中脱穎而出：它距離2022年致命大規模槍擊事件發生的超市僅幾步之遙，該超市是外地刺客選擇的地點，因為附近居住着大量黑人居民。

儘管科爾斯能夠在退休之前保持他的事務所運轉，但私人委託卻寥寥無幾。在一篇2002年的採訪中，他向布法羅新聞解釋説，反對當地精英在其主要大學擴展位置等問題上的共識，使他的事務所難以繁榮。“我無法獲得私人工作，也無法去郊區，”他當時説。“我必須做城市公共項目。”

科爾斯於1984年設計了這個布法羅交通站；在2020年，城市將其更名為已故建築師的名字。照片：傑夫·亨裏克森為梅隆基金會提供在紐約州西部以外，他最顯著的作品包括華盛頓特區的 裏夫斯中心，這是一座於1986年在該市1968年毀滅性騷亂現場開業的龐大市政建築；以及亞特蘭大的 林德伯格中心車站，這是一個快速交通樞紐。在與建築公司SOM的合作中，他還幫助設計了 普羅維登斯車站，這是該公司在1980年代對美鐵東北走廊進行改造的一部分。

科爾斯與建築界的互動不僅限於經營自己的事務所。他是全國少數族裔建築師組織的創始成員，是美國建築師協會的院士，也是AIA首位非裔美國人院士學院的校長。他還為當地報紙撰寫關於水岸開發和歷史保護等熱點問題的評論文章。

科爾斯在自己的城市中在許多方面都是獨一無二的建築師，但作為一名黑人從業者，他在整個行業中也是如此。“在這個領域，只有2%是非裔美國人，”拉夫説，“這個數字自1960年代以來一直保持不變。”科爾斯在2002年感嘆，進入他辦公室的30名黑人實習生中只有一半仍在從業。“提出像羅伯特·科爾斯這樣的代表是極其重要的，以展示在公民層面上有非裔美國人從事建築的遺產，”拉夫補充道。

Coles的做法還僱用了比平均公司更多的女性，包括Elizabeth Ross DiFranco，獨立歌手Ani的母親。獨立歌手Ani。她是Coles的Reeves中心的首席設計師。

這座兩層住宅部分建於地下，形成一個與街道隔絕的凹陷後院。照片：Jeff Henrikson為梅隆基金會拍攝Chao和Ruff擁有該物業的優先購買權，並已從梅隆基金會、國家歷史保護信託和蓋蒂基金會獲得資助，以制定他們的計劃並穩定該物業，Chao形容其為風化但可居住，儘管其起源是簡單的預製房屋：“仍然有許多Techbuilt房屋依然屹立不倒。像所有房子一樣，它只需要不斷維護和照顧。”

作為籌款新手，他們得到了來自Dark Matter U的幫助，這是一個反種族主義建築教育者和設計師的集體；以及負責布法羅頂級建築旅遊目的地Frank Lloyd Wright的Darwin Martin House的組織。

“有一種觀點認為偉大的建築在1905年後就不再在這裏建造，但事實並非如此，”Martin House的執行董事Jessie Fisher説。像Wright、Louis Sullivan和H.H. Richardson可能構成了這座城市的建築聖三位一體，但“突出Coles House和Coles本人是布法羅成為美國建築旅遊文化中心的重要部分。我們不想講述單一的故事。”

拉夫同意，這個家將填補城市重要建築收藏中的一個大空白——但他也希望它能按照設計師的意圖運作。“在布法羅的建築之旅中，可能並沒有任何非裔美國人的遺址，”他説。“我們並不想把這個空間想象成人們體驗馬丁之家那樣。那裏你不能碰任何東西。我們希望人們能夠參與其中，真正地生活和使用這個空間。”

在喬和拉夫舉辦的開放日活動中，這種願景似乎已經自然地開始成形，拉夫説。“椅子開始被拆開，接下來你就知道，人們開始討論，”他説。“我們有一些平時不一定會互相交談的人，在這裏待了一個半小時，討論社區和整個城市可以發生的事情。”