被羣嘲“不體面”的竇唯發專輯，只賣了160張..._風聞
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來源 | 搖滾客
今日BGM，《下雨了》，竇唯；朝簡。
冬至，竇唯發佈了一張新專輯《雪竇遊志》售價100。
截止今日半個月過去了，專輯才售出160張。
慘淡的銷量和成仙兒的竇唯形成反向對比。
不接地氣，成仙兒，專輯賣不出去了，這就是現階段的竇唯。
這些年提到竇唯，大家總是會不自覺地給他貼上”仙兒“的標籤。
不修邊幅，兩耳不聞窗外事，仙氣飄飄，不識人間煙火。
這些都是表像。
脱俗的氣質，讓竇唯更加被”神化“。
每每跟人侃侃而談，大家總會嚷嚷着一句”竇唯牛逼“。
只是，有多少人真正關注過他近些年的音樂呢？
恐怕大多數人的記憶還停留在90年代，搖滾黃金時代叱吒風雲的竇唯。
遠觀之，竇唯是那個“出世者”，正所謂眾人口中的竇仙兒。
近觀之，竇唯才是真正的”入世者”，所謂真隱士。
真隱士，第一層，先“出世”再“入世”。
大多數對竇唯有仙氣飄飄的刻板印象，是因為他已經完全淡出音樂圈，更細緻點甚至是搖滾圈。
從這個角度來看，他是一種出世的狀態。
但作為音樂圈的勞模，雖然不混圈子，但是竇唯這些年的音樂創作產量非常高。
就今年一年，他基本保證每個月都有新專輯產出。
不在滾圈活動的竇唯，音樂就是生活的全部，甚至把做音樂變成了一份朝九晚五的工作，變成了一個生活習慣。
每天工作至少八小時，中午點份外賣，下午五點多在樂手的催促下才“下班回家”。
那麼有人會問了，像竇唯這樣的純音樂專輯創作起來太簡單了，別説一個月一專，一天一專都行。
還有一部分嚷嚷着聽不懂。
一來二去，造成了竇唯的音樂受眾越來越少，久而久之“聽不懂”就變成了“仙氣飄飄”。
粗暴來看，近些年竇唯的音樂也是一種“出世”的狀態。
沒人聽，聽不懂是常態。
知乎上有這樣一個話題：
“為什麼竇唯辛辛苦幾年做出來的專輯銷量並不好？”
底下的回答無外乎還是相似的關鍵詞，“隱世歌手”“佛系唱歌”。
於是我心生疑惑，現在的竇唯，還有人聽麼？
肯定不多。
從網上那些罵罵咧咧的評論可以看出一二，從慘淡的專輯銷量可以應證現實。
前不久竇唯發了張專輯《大雪飄》，售價60，只賣出了421張。
幾個月前的《升級動物》也才賣出了五百多張。
其實這些年，他的音樂產量很多，收費專輯很少很少，大部分都是免費聽。
猶記得2021年五一小長假，竇唯一次性發了兩張專輯，《宋詞》、《元曲》，延續了之前的古詩詞系列，是朝簡宋詞元曲三集之第二篇，第三篇將在六一兒童節上線。
這也是竇唯少有的付費數字專輯，印象中應該是第一次。
收費也不高，10元一張。
但是，銷量卻出奇慘淡。
上線6天，QQ音樂上《元曲》才賣出六百多張。
一張10塊，623張專輯也不過6230塊。
當然也是必然，又繞回之前我們討論的話題，畢竟如今的竇唯已經完全脱離音樂圈了。
竇唯“出世”表象讓原來聽竇唯的那一波滾圈老樂迷，和他的音樂形成了隔閡，逐漸漸行漸選。
所謂入世，不是指貪圖那些世俗名利，而是真正關注百姓們的生活。
真隱士，莫過如此。
竇唯真隱士的第二層，“入世”。
探討社會、文化與人性是竇唯音樂中必要元素。
比如他今年的音樂創作很多都是緊跟社會和文化熱點。
時代的敏感，人民的生活現場，都在他的音樂表達中。
幾乎每年端午節，他都要上新《元曲》系列，記錄周圍普通人和中國傳統節目的“親密接觸”。
之前狗咬人事件在微博鬧得沸沸揚揚的時候，竇唯和他的朝簡團隊，發了張新的數字唱片叫《升級動物》。
人和狗，孰是高級動物，孰是低級動物，並非絕對。
正在大家把狗視為敵對生物，竇先生鮮明的表達了自己的態度。
這首歌是竇唯對於社會現狀的一些發聲和質疑，同時也是對當年《高級動物》的反諷。
曲子依舊比較長，其中還有一段他的獨白：“幸福在夢裏。”
似乎是與30年前的自己夢幻聯動。
竇唯在《高級動物》裏問：“幸福在哪裏”
他在新歌曲《升級動物》裏答：“幸福在夢裏”
疫情那三年，竇先生也一直關注民生狀態。
為疫情創作的新曲《後疫》、《止止安上》、《止止安下》…一系列作品。
比如這首《後疫》。
《後疫》自然也是將人聲作為主要的陳述內容，它更像是一種以樂器和人聲相輔相成，來呈現的一種主題性非常強的電影作品
創作背景是：疫情在中國得到一定控制，而歐美越發嚴重的境況下，利用採樣進行了大量的敍事。
所以，這首歌曲不同於其他抗疫歌曲的矯揉做作、胡亂煽情，而是講述了疫情期間，最真實的聲音。
整首歌時長達40分鐘，採樣了疫情期間世界各地的聲音，用不同的語言傳遞着疫情的信息。
有中外新聞報道，有外交部的發言，有社區消息，有疫區生活，有埋怨，有求助…
中間還採樣了一小段《方艙音樂真神奇》，不過沒有播放幾秒就被後面緊接而來的一聲叫吼給覆蓋了，非常形象得呈現了當初大家對這首歌的態度。
近40分鐘的曲子，看似是一段冗長、不明所以的音樂，實則是竇唯對社會現狀的發聲。
你以為的竇唯是昇仙了，世紀上他比大多數都要關注社會動態。
在名利上“出世”，在思想上“入世”，才是竇唯的正確打開模式。
可謂大隱隱於市。
竇唯也許忘記了搖滾，但搖滾永遠記得竇唯。
談起竇唯近些年的音樂，我們似乎很難去定義。
是搖滾嗎？
不是。
是流行嗎？
也不是。
就連歌曲的時長與當下的音樂作品也有些格格不入，顯得有些另類。
這些年的作品，一首歌超半個小時以上往往是常態，稍微短點的也在5分鐘朝上。
一般人很難有耐心聽完。
如果要用一個詞語來總結竇唯的歌曲，滾君認為是“不合時宜”。
這種不合時宜，就像如今的“詩歌和搖滾樂”一般，與這個時代不相融。
這種不合時宜，導致越來越多的人不聽竇唯的音樂了。
這種不合時宜，讓大家覺得竇唯成仙了。
然而一個“仙”字，使得竇唯連同他的作品，都離我們很遙遠。
其實，他就是個做音樂的普通人而已，無在乎什麼仙不仙，佛不佛。
《後疫》中的有不少素材來源於短視頻，他也刷抖音快手，那些搞笑的段子，充滿煙火氣的聲音，全都被竇唯放進了音樂中。
所以，別給竇唯扣什麼仙人的帽子。
他遠離世俗同時又密切關注百姓的音樂，“出世”再“入世”，才是歸隱的最高境界。
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