網易2024新旗艦：傾10億打造，想「一統江湖」_風聞

　　網易總能給人一些新的震撼。

　　文/九蓮寶燈

　　去年，我們就曾兩度寫過《射鵰》。這款網易新品由夢幻事業部戰魂工作室研發，按官方説法，預計投入成本將超10億。可以説，《射鵰》就是網易在2024年的新旗艦。

　　最近，他們又開放了一次測試，我們也拿到了試玩。經過一週的體驗，我甚至感覺有點汗流浹背：這也太多內容了。

　　《射鵰》光是遊戲本身的大世界探索玩法，就幾乎已經完整構建了玩家的體驗。要不是時不時從我面前走過的其他玩家，我甚至會懷疑這是一款單機遊戲。

　　而且和同類產品相比，《射鵰》對於內容品質有着自己的理解：他們表現內容品質的方式並不是浮於皮相、強行堆砌，而是真的把這些內容活用了起來。這一用，一下子就讓《射鵰》有了區別於類似產品的特別之處。

　　在我看來，這些特別之處，幾乎讓《射鵰》很難和傳統武俠RPG放在一起討論。它能吸引到的用户，可能會比我們想象得還要多元。

　　讓我們把話説得更像「暴論」一些：按照《射鵰》目前的這個趨勢，在武俠這個品類恐怕是已經準備好「一統江湖」了。

　　01

　　從角色到風物再到時間，

　　讓江湖更真實

　　《射鵰》的內容塑造，有非常明顯的目的性，就是想要提供一個「更具實感的武俠世界」。具體來説，他們所製作的內容，全部都用來做了兩件事：豐富世界的客觀真實性，給玩家更多自由的選擇權。

　　我們先説客觀層面。

　　從《射鵰英雄傳》、《神鵰俠侶》到《倚天屠龍記》，金庸的「射鵰三部曲」作為橫跨多世代的國民小説，內容本身就精彩詳細，因此網易《射鵰》想做好內容，光是還原劇情肯定是不夠的。

　　但若是魔改原作，或者乾脆寫一個和原作無關的劇情，不僅有畫蛇添足的風險，也明顯不符合IP受眾的期待。於是《射鵰》做了第三種選擇：他們儘量不對原作劇情走向做太多改動，而是為故事背景填充更多細節，讓它看起來更具有吸引力和實感。

　　可光是給環境增加細節，如果玩家沒有留意、不去消化，那麼這些細節仍然毫無意義。因此，遊戲以大量的設計巧思來引導玩家消化內容。

　　比方説《射鵰》在設計角色形象時，會在參考史實的基礎上還原金庸的描寫。而當小説角色首次登場時，遊戲會讓玩家仔細觀察角色的衣着打扮，行為言辭，然後猜測這個角色是誰。

　　這種「辨別熟人」的玩法，對於原作愛好者來説，既讓他們關注到了遊戲對細節的注重，也讓他們在這個過程中自然地對這些角色產生親切感。

　　除了原作提及的內容之外，遊戲也對於故事發生的時代有所考據，並且通過劇情向玩家介紹出來。其細緻程度，簡直堪稱「南宋模擬器」：比方説，在郭靖初遇黃蓉的劇情中，遊戲就用不少筆墨刻畫黃蓉對「金中都」風土人情的瞭解：從長慶樓點菜，到飯後在街頭品嚐零食甜品，遊戲花了不少筆墨介紹「金齏玉膾」、「香飲子」等等南宋時代的特色。

　　再比方説遊戲中的建築和人物服裝風格。南宋時期漢人文化通常給人留下「重文輕武」的印象，在《射鵰》裏，建築和服飾設計也以典雅風格為主。

　　而故事的舞台金中都作為多民族交融的地區，遊戲對於金人、蒙古人的形象風格也有所還原，形形色色的角色在城市中行走，很快就把金中都作為人流交匯的大城市的形象表現了出來。

　　為了引導玩家關注這些內容，遊戲劇情時不時就會穿插一些趣味提問，考考玩家是否瞭解這些南宋知識。也就是這種幾近「直白」的提醒，才讓我看到了這個世界中的不少新鮮之處。

　　除了這些實物細節，遊戲還會增加很多文化細節，來進一步增強這種文化氛圍。例如在長慶樓的一個隔間裏，玩家會遇到喜歡漢文化的金人「耶律楚材」，他會向玩家請教很多宋代禮節的知識，實際上也是變相向玩家科普這些文化。

　　除了問答玩法，也有一些其他更加浪漫文藝的方式。比如「風雅宋」系列玩法中的武器圖鑑「百器譜」以及鼓勵玩家探索地圖的玩法「風華錄」中，玩家每收集一種物品，遊戲就會用各種野史傳説來介紹這些物品的來歷，並搭配一些詩詞歌賦來加深玩家對它們的印象。像是都城中滿地的銀杏葉，在宋代就有「醉王孫」的説法。

　　一個有趣的小細節是，遊戲中採用的野史或詩詞也很嚴謹，基本上以唐宋時期作品為主，而不至於出現「用後朝的詩詠本朝的物」這種時空穿越的出戏內容。

　　以上種種，基本上從靜態層面構建出了一個相當豐滿的世界。但令我沒想到的是，在動態層面，《射鵰》也很考究。

　　《射鵰》江湖裏的十二時辰，與我們的現實時間是同步的，遊戲中的很多NPC也會按照時間來安排作息。例如白天街邊的演出場所常常鼓瑟吹笙，但到了夜晚，樂隊就會回家休息，只剩客棧和飯店中的樂隊還會工作；到了深夜時分，打更人會在城市裏巡邏，一些賊人也會在城市周邊出現。就連郭靖，也會有白天餵馬晚上寫信的生活習慣。

　　晝夜之分，除了能夠讓遊戲更有代入感之外，它其實也使得遊戲能在一片區域裏塞進兩倍的內容量，也就讓地圖更加耐玩。

　　這麼一大堆考究的內容細節，全都盯着遊戲的客觀真實性「瘋狂輸出」，讓我在遊戲中經常會發出「原來如此」的感慨：原來《射鵰》故事發生的時代，人們是這樣生活的，郭靖和黃蓉原來這樣着裝、這樣飲食的。

　　大眾普遍接觸的「射鵰三部曲」，是小説和影視劇作品。它們受限於表現形式，很難像《射鵰》這樣表現世界細節。而遊戲就剛好利用這一點，將熟悉的東西陌生化，才不至於陷入新瓶裝舊酒的困局中。玩家覺得新鮮了，也就願意重新體驗金庸筆下熟悉的故事。

　　02

　　從武學到劇情再到社交，

　　讓玩家更自由

　　但剛剛説的這些，都還只是《射鵰》的基操。更值得聊的，是遊戲還利用自身的內容，提高了玩家的自由度。

　　首先，遊戲用合理的內容包裝，給了玩家非常自由的成長路線。

　　傳統武俠RPG常見的開局選門派、選武器，《射鵰》通通沒有。你想用什麼武器用什麼武器，想練什麼功法練什麼功法，而且玩家隨時想改都可以改。

　　取而代之的，是遊戲在開局時會以答題形式包裝的一個天賦系統。遊戲會詢問玩家想舞劍還是用棍、喜歡做菜還是採礦等等，玩家做出選擇之後，遊戲就會給玩家角色提供相應的天賦點，還會為角色添加一些特別的詞條。

　　這些詞條會賦予玩家角色不同的特性，一個角色可以獲得6個詞條，它們與玩家之前答題選擇的方向相關，但仍然具有一定的隨機性，玩家如果不滿意還可以換一批。這樣一來，就算是面對提問作出相同回答的玩家，最終的角色特性也有可能完全不同。

　　第二點，就是遊戲用多分支的內容結構，給了玩家自由的劇情體驗。

　　剛才提到，《射鵰》沒有修改原作的劇情走向，在內容包裝上，玩家屬於一個叫做「烏蟾院」的特殊組織。玩家雖會與原作角色產生交集，但更像是一個觀察者，大多數情況並不會改變原作中的事件結果，但仍有可能通過某些關鍵節點的選擇，去拯救一些原著中的「意難平」。

　　在體驗劇情的過程中，玩家也可以根據自己的喜好定製故事流程。簡單來説，就是每個劇情事件都存在唯一真相，但玩家可以通過不同的方式去了解這個真相。

　　例如玩家一開始就可以選擇是去觀察楊康還是郭靖，這相當於選擇一個遊戲開始地點，玩家也將會遇到各不相同的角色。

　　再比方説郭靖認識黃蓉後，黃蓉開玩笑地向郭靖討要他的小紅馬，郭靖卻當真給了她，黃蓉便騎馬離開。這時候，玩家就可以選擇跟蹤郭靖或者跟蹤黃蓉，瞭解他們其中一人的真實想法。

　　在場景中多轉悠一下，也有可能會遇到一些其他角色，解鎖這個故事背後的隱藏視角。這樣一來，隨着玩家做出不同的選擇，也就對於故事有了不同的理解和體驗。

　　第三點，則是遊戲利用內容本身的體量，給玩家提供更自由的社交選擇。

　　雖然《射鵰》屬於線上RPG，但遊戲並不像常見的產品那樣，將社交作為玩家必須體驗的要素。

　　玩家可以選擇結交好友、成立自己的門派，也可以純粹沉浸在遊戲提供的內容當中，做一個「自在逍遙客」。在很多時候，我甚至感覺《射鵰》只是一個能看到其他玩家行為的單機遊戲。

　　而如果你是個社交狂魔，那《射鵰》同樣也能給你自由——畢竟所有玩家都在同一個服務器裏，你可以自由地結識任何一個玩家。甚至，就連家園系統也可以選擇多人同住，共同創造。

　　玩家有了充足的社交機會，但不社交也沒有損失，畢竟遊戲光是自身內容就已經夠人體驗。這也就讓各種類型的玩家都能在《射鵰》裏找到玩起來更舒服的方式。

　　其實綜合來看，他們能夠提高玩家的自由度，都可以歸結為他們那足夠大的內容量。無論玩家做什麼，怎麼做，都有對應的內容可以提供給玩家消耗。這也就讓玩家哪怕在IP之外，也有理由留在遊戲裏。

　　03

　　《射鵰》已經距離

　　他們的目標終點不遠了

　　就如上述所説，我感覺網易這次「折騰」出來的《射鵰》並不簡單。

　　從最終呈現上，它看起來就更像是一個多人線上RPG與內容型開放世界的融合。而這種融合，一下子讓遊戲領域中的很多傳統難題一下子有了新變數：

　　第一、他們為IP改編遊戲的常見問題提供了新解法。

　　IP改編遊戲的主要受眾都是原作粉絲，如果魔改劇情和設定，或者另起爐灶，顯然是很難讓他們接受的。而之前有不少IP改編遊戲，因為找不到更好的解決方法，往往會不自覺邁入這個大坑。

　　《射鵰》則是在儘可能尊重和還原原著的基礎上，去補足一部分內容留白，同時還以「多線可選擇劇情+大量探索內容」結合的玩法方式，讓玩家深度參與到IP劇情之中，這顯然是一個聽起來更靠譜、且更有趣的方式。

　　第二、他們用新的方式繞過了RPG的「自由度大坑」。

　　「自由度」一直是很多RPG在宣傳時重點強調的競爭力。遊戲裏能做的事情是不是比競品更多，成為一些產品關注的方向。但這就導致不少遊戲一味做加法，不斷增加新的系統、機制和玩法。但結果一來玩家理解能力跟不上，二來並不能改變遊戲以數值為核心的本質，最終玩家還是隻能按部就班地點點點。

　　《射鵰》則反其道而行之——他們將內容融入到玩法中，系統則比較收斂。取而代之的，是他們在劇情和角色成長上，給玩家大量、不同的選擇。用鋪天蓋地的內容直接填平這個「自由度大坑」。

　　第三、《射鵰》的產品形態將在未來很長一段時間內自帶壁壘。

　　目前，內容型遊戲的用户正在不斷增長。我認為，《射鵰》這種側重內容的做法，明顯是為了滿足這批用户的需求。如果他們能夠有效地讓產品觸達到這批用户，那麼《射鵰》就有可能讓不同品類的玩家彙集起來，從而催生出一個新的巨無霸。

　　而其他產品很難像《射鵰》一樣，擁有網易旗艦級別的投入和產能，更不提內容製作上的經驗積累。因此，他們的產品形態本身就是相當高的壁壘。

　　第四、如果我們擴展一下想象力，我相信很多人對於「RPG的最終形態」都抱有一個相似的想象，也就是一個更加自由、真實的虛擬世界。而幾乎可以肯定的是，先把內容的體量做到《射鵰》這一步，是通往這個最終形態的必經之路。

　　不過，如果《射鵰》真的想往那個方向再近一點，他們顯然還要面臨更大的挑戰：內容消耗型遊戲最大的難點在於持續更新。尤其是這種非單一線性的劇情模式，需要一次性生產的內容量更是驚人。這意味着他們需要與之匹配的生產規模和效率。

　　因此，雖然《射鵰》起步的姿態讓人眼前一亮，但未來他們還能不能保持目前這種水準，還有待觀察。目前來看他們已經展示出了非常高的發展上限，如果在今後真能持續保持如此強大的內容生產能力，那就不僅有可能成為網易新的里程碑級產品，甚至是國產遊戲品質的新標杆。