還得央視爸爸，又押中寶了_風聞
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作者 | 我是影小妹
今年春晚，小尼對不上牌，語言類節目全撲街。
除此之外，討論度最高的還有三個208W勾心鬥角的《上春山》，由此甚至還衍生出“春山學”。
細節不便多評，咱就全當是正主兒為這部在播劇拉熱度而不惜一切代價做努力。
畢竟，這部開年大劇，還真的有點東西——
《南來北往》
它主舞台是火車，春節前開播，剛好應景春運。
編劇高滿堂，導演鄭曉龍，再加半個演藝圈做羣演，實打實的大格局。
央視爸爸押寶，年代戲保證收視率。
1978年，火車上人頭攢動。
乘警汪新年輕氣盛，血氣方剛，作為警校畢業的優等生，剛工作的他，心氣兒高漲。
一路上，他維持秩序，安頓乘客，還順手抓了只亂飛的老母雞，抓了個小偷，被列車廣播表揚。
晚上，車廂內例行檢查。
卧鋪並排坐的三人讓汪新格外注意，其中一人戴着手銬，顯然是被羈押的犯人。
可見當時的火車魚龍混雜，乘警責任重大。
車外電閃雷鳴，車裏也顯然有事發生。
突然，列車緊急制動。
説時遲那時快，這犯人掙脱押解員的束縛轉身就逃。
押解員措手不及，趕忙去追。
可這犯人一路穿梭，還熟練地解開手銬。
得知情況的汪新反應迅速，緊追不捨，終於將犯人堵在廁所。
仗着自己的一股蠻力，汪新和罪犯扭打在一起。
兩人一通較力，竟然不分高下。
直到這犯人用鉗子一樣的手指硬生生掰傷了汪新，最後跳車而走。
幾日後，汪新傷愈回派出所。
剛一進屋就看見了那個熟悉的身影，這不就是那晚傷他的罪犯嗎？
於是他二話不説，上去就把犯人銬在了櫃子上。
這犯人被銬住了也不老實，還在口出狂言地辯解。
汪新才不管那些，他覺得這次自己又立了大功，正滿心歡喜地向隊長邀功。
只是，接下來的一幕，讓他大跌眼鏡！
隊長一臉無奈，當着他的面打開手銬。
把人放了，也就算了，最尷尬的還是正式介紹。
他抓的，就是他未來的師父——馬魁。
他師父，是反扒高手，本事大，脾氣倔，經驗足，認死理兒。
十年前，因為一宗冤假錯案入獄，如今案件平反，重回崗位。
火車上他跑，是這些年一直在申訴的堅持。
只是那時他不知道案情已經有了反轉，這次旅途就是組織要給他洗清罪名。
總之，也算不打不相識，這對歡喜冤家師徒，就正式組隊成功。
熱血徒弟和傲嬌師父，是互相看不上，互懟成日常。
光是看他倆貧嘴都樂子十足，更何況當年的車廂就好似一方小舞台，各色人等你方唱罷我登場，精彩紛呈。
一趟火車，有旅遊往返的，有回鄉探親的，有買了站票搶座的，有逃票混吃喝的。
像倪大紅飾演的就是這麼一位大爺。
他瞎着眼睛，衣着邋遢，蓬頭垢面，是逃票上車的慣犯。
按照汪新的脾氣定要秉公執法，老瞎子必須下車補票，而且上來一回攆一回。
只是他沒想到，自己那個陰晴不定的師父竟然會自掏腰包給瞎子補票。
汪新不理解，這難道不是助紂為虐嗎？
原來，這老大爺也是苦命人。
他的女兒在很小的時候，就是在這車上被人拐跑了。
老頭為了找女兒才一直賴在這趟車上，多少年過去了，他雙眼也哭瞎了。
那時列車上治安落後，不法分子有可乘之機。
小偷扒手都十分猖獗，而拐賣兒童的人販子就更是組團興風作浪了。
汪新因為經驗不足，就犯下過把找到的孩子又誤給人販子的錯誤。
此外，像靠賣藝吸引乘客注意，然後方便同夥盜竊的團伙兒作案也屢見不鮮。
汪新甚至頭腦一熱下車追查，結果碰上的老油條讓他束手無策。
因為沒有證據最後也不得不放了人，灰頭土臉地回來捱罵。
師徒二人為線索，串聯起列車上下的故事。
單元劇的敍事結構，每位旅客背後都有世間百態、悲歡離合。
作為年代劇，《南來北往》結構經典，敍事討巧。
而羣像戲，則是對演員演技的考驗。
數量龐大、羣演眾多、匆匆而過的乘客，作為每單元故事展開的核心角色，想要觀眾記得住，就更要刻畫細膩，塑造立體。
這火候差不得分毫，多則像情景劇，少則像小品，當然演技好壞，一對比更明顯。
比如，“劉能”飾演的油嘴滑舌的盜竊團伙頭目。
因為角色貼合他一貫的風格，所以出場幾分鐘就能帶出那種市儈感。
尤其是那種“就算我偷了，你能奈我何”的小人得志的嘴臉，就非常生動可信。
除了師徒二人外，列車組其他成員也都各具風格。
像伶牙俐齒的乘務員、虛榮愛美的廣播員、正直無私的列車長、熱情開朗的司機、戀愛腦單相思的鍋爐工……
而最苦情的當屬胡可飾演的師孃，在她身上能明顯看到老一輩女性的特點，堅強、奉獻、善良、任勞任怨。
丈夫被冤入獄，獨自一人含辛茹苦拉扯女兒長大不離不棄，自己落下一身病撐起家庭。
這是那時部分女性的精神特質，但這也是一種自我規訓與時代烙印，劇中沒有答案，只埋下“無數刀子”。
此外，像王迅、王勁松、葦青、包貝爾、李乃文等等。
這些實力演員都是在有限的戲份裏就能拿捏住角色的半輩子人生。
作為社會中的底層角色甚至邊緣角色，他們的豐富度、多面性、複雜性構成了一套完整的斯坦尼式的表演教學。
可惜的是，好好的一部戲，偏偏加了狗血愛情線⋯⋯
男主汪新，和師父的女兒關係親近同時，又總是與列車廣播員曖昧不清。
尤其是明知自己好兄弟在追求廣播員，自己最後又答應了和廣播員在一起。
兩位女性角色的塑造也因為年代戲的原因，處在一種“他者”的位置。
這就更讓男主的總總行為，顯得中央空調，莫名其妙，茶水端平。
當然，每個角色都有很明顯的優勢與缺點，也是一種時代氛圍和地域氛圍的還原。
因為這些明顯的缺點，讓他們既貼近生活，又展現出那個年代的樸實和單純。
如今乘務工作都有職業化的上崗培訓，鐵路交通科技更日新月異，過去的青澀早已不在。
煙火氣、生活化、懷舊風，好似列車版《人世間》。
大敍事、大時代、大羣像，更符合中國觀眾的春節氣氛。
詼諧的對白隨列車呼嘯而過，抹去上一輩人的痕跡，帶起了這一代人的感懷。