郭松民 | 評《第二十條》：第五代的“胎記”_風聞

01

張藝謀的新片《第二十條》的最大貢獻，是把“第二十條”再次拉入了公眾視野。

《刑法》第二十條，是正當防衞條款。

關於這一條款，具體法條不在這裏引用了，總的來説，在司法實踐中，執行得不好，有過於機械、嚴苛的傾向，以至於有人將其稱為“沉睡的條款”。

更有甚者，很多本應受到這一條款保護的當事人，卻反而被判了重罪，如同韓明（雷佳音 飾）在最後的聽證會上慷慨陳詞時所羅列的那樣，“一四年周顯平案，故意傷害罪；一五年賈雲珂傷人案，故意殺人罪；一六年何峯傷人案，故意傷害罪；一七年曹愛玲傷人案，故意傷害罪等等。這都是有見義勇為發力過猛的；有懲惡揚善發力過猛的；還有為了自保而發力過猛的。但這一切都是有其前因理由，才會造成後面結果的，不是嗎？”

做為一個法律條款，第二十條背後的“天理”，就是毛主席那句名言——“哪裏有壓迫，哪裏就有反抗”，任何一個公民，都有采取一切必要手段，阻止不法侵害的天然權利。

第二十條背後的“天理”，被精英，尤其是“法學”精英準確地get到了，他們深恐這一條會被做“擴大化”解釋，以至於成為平民反抗精英統治的依據，更擔心反抗會成為一種風氣，或者文化，於是，就悄悄地將司法天平向加害者一方移動，使那些敢於奮起保衞自己的受害者，挺身而出的見義勇為者，紛紛墮入“防衞過當”的陷阱。

《第二十條》的結尾，由於找到了證人和加害者的兇器，怒殺強姦犯的王永強（潘斌龍 飾）被認為符合第二十條規定的情景，檢察機關決定不予起訴，這一結局可謂大快人心。

無疑，影片引發的熱烈討論以及對《刑法》第二十條的普遍關注，也會影響到今後的司法實踐。

02

《第二十條》的主題不錯，但並不等於沒有問題。

張藝謀是第五代導演的代表人物，他的作品中，有着第五代電影頑固的胎記。

第五代電影的胎記是什麼？

就是按照西方對中國人的刻板印象來拍電影，把中國人表現得猥瑣、雞賊、瑣碎，他們不尊重法律，不堅持正義，只會按照前現代的社會規則——人情、風俗、迷信等等——行事。

在影片中，男主角是雷佳音飾演的檢察官韓明，但韓明卻毫無法律人的基本素養，甚至沒有作為一個公民的基本尊嚴。

為了呼應主題，張藝謀為韓明安排了這樣一個困境：兒子韓雨辰（劉耀文 飾）為了制止對同學的霸凌，打傷了教導處張主任的兒子，有可能被拘留，留下案底，如此一來，“還考什麼大學？”

面對這樣的情況，韓明的最佳選擇（哪怕僅僅是出於職業本能），難道不是立即蒐集張主任兒子的霸凌證據，以此來證明韓雨辰是見義勇為，不僅不應該受到處理，反而應該受到表彰嗎？

以韓雨辰認識被霸凌同學的有利條件，以韓明作為檢察官的身份和職業素養，要找到證據並不困難（如果他們提出調監控，學校將很難拒絕），何況韓雨辰的舅舅還是市刑警隊副隊長。

但是，韓明似乎從來都沒有想過找到霸凌證據才是救兒子的關鍵一環，他只會低三下四地求情，哆哆嗦嗦地給張主任送“鐵蓋茅台”，毫無意義地跟老婆（馬麗 飾）鬥嘴。

反而是張譯飾演的張主任，是影片中唯一具有現代人格的角色，他不卑不亢，有理有節，遇到糾紛，一切按照法律程序來。

韓明和自己的大舅哥李茂泉（陳明昊 飾）遇到問題，就本能地、習慣地按照找關係行賄的方式來解決，令觀眾不能不懷疑，他們目前的地位也是靠行賄送禮得來的。

也許有人會為張藝謀辯解，如此設計是為了證明小人物也可以堅持正義。

但是，這立即就產生了新的問題：難道小人物就不能有守有為，堅持原則，就必然獐頭鼠目，雞零狗碎嗎？

第五代導演成名於一個對新中國前三十年銀幕上的工農兵英雄形象進行徹底解構的時代，作為對工農兵英雄形象的一種反噬，把底層表現得怯懦、自私、卑微，成了新的公式化、臉譜化，這已經成了張藝謀作品深深的路徑依賴。

藝術應該源於生活，高於生活，但《第二十條》的藝術比現實生活還要低，這就令人遺憾了。

03

消費女性，是《第二十條》的另一個問題。

很難説這不是張藝謀的刻意——女檢察官呂玲玲（高葉 飾），一方面被設計成韓明在大學時的初戀女友，另一方面，又和離異的田副檢察長秘密保持男女朋友關係。

大齡、漂亮的單身女性，在一幫老男人的包圍中，建構了曖昧的、複雜的三角、四角關係，被窺視、被議論，被韓明的老婆嫉妒，韓明甚至被追問（大學時）與呂玲玲有沒有“實質性”關係。

“性壓抑的、被窺視的女人”是第五代導演永恆的主題，比如《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》都是這樣，在《第二十條》中，這一主題還是頑強地、相對低調地（但絕不是不能被感受到）呈現了。

還有一個令人費解的細節是，在最後的聽證會上，居然是一個面目清秀的女性人大代表，強烈地質疑韓明的立場，為強姦犯辯護。

這裏，張藝謀是想追求什麼效果呢？是在暗示女性不介意強姦嗎？

馬麗飾演的韓明妻子，強勢、神經質、嫉妒、愛嘮叨，容易衝動，事到臨頭又“嚇得渾身發軟”，這是多年來春晚小品中女性的刻板形象，也被張藝謀原封不動地搬到電影中來了。

04

中國電影在進步，這毋庸置疑。

但是，很多重量級導演的作品**，仍然缺乏浩然正氣，仍然在以西化精英視角鄙視、醜化底層，這些問題，也是我們必須面對，不能迴避的。**